百工匠心-第262部分

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　　　　首先说这张桌子，这张桌子大概宽一米六左右，深五十公分左右，高度差不多有八十公分，一眼看上去，桌子上的木纹理清晰，如行云流水，标准的山水纹路，非常美丽，而且还可以清楚的看到自然形成的“鬼脸儿”纹，这些正是海南黄花梨的基本特征。

　　　　再看桌子表面包浆的厚重，摸起来如婴儿般皮肤温润，荧光感自然细腻，一上眼就知道这件黄花梨桌应该有些年头了。

　　　　“李阳你去看看吧！”伟少简单看了看，回头对李阳说道。

　　　　李阳点点头，上前拿出了一块湿巾把桌子擦了擦，仔细的看了起来，包括底板还有上面的雕刻纹饰。过了一会，他对大家说道：“不错，这应该是件开门的海南黄花梨桌，观其包浆以及做工，应该是明末清初的作品，难得的是整个桌面是独板，没有拼接，纹路清晰，保养的很好，很有收藏价值。”

　　　　“确定是海黄？会不会是越黄？”伟少听了，又上去看了看，有些疑问道。

　　　　李阳听了眉头皱了皱，只好继续解释道：“对于精通的人海越之分一眼就能看出来！主要是气质不同，海黄高贵清雅，纹路如古代泼墨山水，充满想象的空间；而越黄纹路散乱，底色不干净，整体很生硬。”

　　　　“明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，强调家具形体线条优美、明快、清新。通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。注重委婉含蓄，干净简朴之曲线，若有若无、若虚若实，给人留下广阔的想象空间，体现了虚无空灵的禅意，这件是大开门的到代精品。”李阳边说边给大家指着具体细节，最后肯定道。

　　　　“嗯！这个麦穗纹也是分辨海越的主要特征，海黄棕眼较细，手感温润；越黄手感粗糙不少，颗粒感强。”鲁善工仔细看了看，在旁边接话道。

　　　　“这位是？”伟少看了鲁善工一眼问道。

　　　　“这是我们公司新晋的鉴定师鲁善工，我们一起来淘宝。”邬啸天简单一介绍，没有多说什么。

　　　　“哦？你们和李阳是一个公司的？有意思！”伟少有点意外的看了李阳一样，意味深长笑了笑，指着那对椅子道：“那这个呢？”

　　　　大家的注意力又转移到那对椅子上，粗略一看之下两张椅子都是紫檀木打制的五屏式扶手椅。

　　　　紫檀家具是一种由紫檀为原料，紫檀家具历来在中国等级名份是比较高的，明、清两代只有皇帝才能使用。紫檀木是极为名贵的木材，因其生长缓慢，非数百年不能成材，成材大料极难得到，且木质坚硬，致密，适于雕刻各种繁杂的花纹。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽。特别是十檀九空，最大的紫檀木直径仅为几十公分左右，有“一寸紫檀一寸金”的说法。

　　　　紫檀木，清朝时候都是皇家才有力量到南洋采办。各国进贡，也进贡给皇帝，民间根本就得不到。后来地方上也有紫檀木，但其也是属于地方王公贵族们使用的。清朝举全国之力，花了一百多年才把故宫里的家具都换成紫檀，可想其珍贵。

　　　　这两张紫檀五屏式扶手椅，相差无几，靠背及扶手用整板拼成厚独板，呈五屏风式。扶手曲线优美，搭脑采用书卷式大幅度向后背。靠背板双面高浮雕“福庆有余”图案，扶手亦双面高浮雕变形拐子龙纹。座面板材平装，用材毫不吝惜，做工精雕细琢，观其包浆做工等特点，应该为乾隆时期的广作家具。

　　　　广作是指广东地区为主所生产的家具，特点是用料不吝惜，不将就，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。

　　　　清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有那里经验丰富的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。而这两张五屏式扶手椅观其品相，无疑就是广作之中的上品，非常具有代表意义，都是不可多得之物。

第313章　愤世嫉俗（）　
“这两张椅子光看做工，就能让人眼前一亮，不过却还需要验证一下，是否确实为紫檀打造。现在市场上紫檀仿品太多，特别是赞比亚血檀，无论木性还是纹理都很相似，加上人为做旧和包浆，不仔细看很难分辨，我用工具看看。”李阳绕着椅子仔细鉴别着，边说边从口袋里掏出一个高倍放大镜，找个一个不明显的位置，用工具鉴定。

　　　　鲁善工点点头，紫檀先是要观其色泽和纹理，紫檀家具表面材色经过长期氧化，就会成高贵的紫红或紫黑，纹理不乱，花纹极少或接近于没有纹理与花纹，会有有金星金丝或细密的s型卷曲牛毛纹。如果用0—00倍的放大镜可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。

　　　　不过以他的经验一眼就能判断眼前的这对椅子是开门的真品，根本不用上手或是用工具鉴定，看来这个李阳真是有点眼高手低，实战经验不足。

　　　　“虽然这两张椅子都是清乾隆时期的作品，不过从品相可以看的出各代主人都将其保存的还算不错，虽然表面已经有一点点灰白色，不过依稀还能看的出前面所说的特点。再有紫檀家具的纤丝如绒的卷曲纹及细腻光滑如肌肤的手感是别的木材不可能替代的，因此基本可以得出两张五屏式扶手椅都为紫檀打制。”李阳又看了一会，出了口气，才真正确定道。

　　　　这样一来，不管是明代海黄桌和清代紫檀五屏式扶手椅都可谓是价值不菲，何况三件家具正好组成了一套，那价值又要上升许多。鲁善工心里大致故了个价格，感叹民间好东西还是多啊！

　　　　这时汪大爷抱着一个长长的锦盒回来了，他笑着对大家道：“怎么样，我这套家具大家喜欢吗？”

　　　　大家相互看了一眼，东西是非常好，不过这个汪大爷明显是懂行之人，也不会分开卖，价钱也不会低，这就有点难办了。

　　　　“邬少！你怎么说？这套家具我很喜欢！正好送长辈！你要是不要？我就拿下了啊！”伟少有点挑衅问道。

　　　　“你急什么？那也要问问人家物主的价钱再说吧？大爷你报个价？”邬啸天瞪了伟少一眼，客气的问汪大爷。

　　　　“这样吧！都是朋友介绍来的！我的东西出的也差不多，就剩不多的几件了！一口价四百万！一起拿走！”汪大爷笑了笑，不急不慢道。

　　　　“这？”邬啸天一听有点犹豫，这个价格真不便宜，东西是不错，但性价比很低，毕竟人家卖主也是懂行的人，真要是自己收藏还算可以考虑，但短期是商业价值是不大！见鲁善工轻轻的摇摇头，心里有了主意。

　　　　“四百万这个价有点高！大爷您的东西是宝贝，不错我们这次是帮公司来征集拍品，您看您有上拍的意思吗？”邬啸天心思一转，客气问道。

　　　　“拍卖？算了！太麻烦！万一到最后收不到钱怎么办？一手交钱一手拿货！那你们呢？”汪大爷一听要拍卖，马上摇摇头，转身问伟少意思。

　　　　“四百万确实不便宜！要不这样吧！您还有什么好宝贝一起让我们开开眼，然后咱们再谈价？”伟少好像也感觉价格有点高，见老人手里还有东西，话锋一转道。

　　　　“好吧！这是我剩下的一副古画，你们看看吧！”大爷一看也不在说什么，把手里的画拿出来，放在条案上，慢慢打开。

　　　　一副古意浓郁的画作栩栩展现在众人面前，大家都围上来，特别是伟少身后的那个老者，一见激动的冲到最前面，仔细研究起来。

　　　　这是一副梅竹图，只见图中所绘梅竹或细笔勾勒，或阔笔勾斫，线条于方圆结合中秀拙相生。生灵活现，栩栩如生！特别是梅的清幽高雅，竹子的铮铮傲骨，跃然于纸上，两者不同的气质经过作者高超的笔法，最后融为一体，相得益彰。

　　　　上面还有五言律诗，款署：“丙戌春得宋罗文纸一卷，闲书《梅花吟》六首，复写梅于后。又得五言《写梅》十首。清湘遗人若极大涤子。

　　　　“石涛的梅竹图！”看到最后的落款，鲁善工心里一跳，赶紧也凑上前，看别人不注意，用手一碰古画，心里升起更多的疑问。

　　　　“真迹啊！真迹！这是石涛晚年的精品！“丙戌”为清康熙四十五年，那时候石涛时年约岁。据作者款题而知，此图使用的是宋代罗文纸，他先在纸上题诗，而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息，同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。其多样的笔法与酣畅淋漓的施墨在半生半熟的纸质上达到了湿润而不漫漶的笔墨效果，堪称石涛晚年的写意画佳作。”

　　　　那个老者看了好一会，激动的说道，此言一出，大家更是心动，伟少双眼紧紧盯着古画，一脸贪婪之色。

　　　　石涛（42一约707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚，、大涤子、清湘陈人等。幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。

　　　　石涛是清朝最著名的画家之一，是市场追逐的热点人物，每次真品出现都能引发一阵热烈追捧，价格屡创新高。

　　　　“赵老！您确定是石涛的真迹？”伟少突然想起什么，冷静下来问道，毕竟石涛是市场的热点人物，仿品很多，其中不乏高仿，所以一定要十拿九稳才行。

　　　　“嗯！我再好好看看细节！”老者也平静下来，拿出放大镜一点点从细节开始鉴定起来，先开始研究纸张，是不是