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百工匠心-第98部分
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鲁善工哈哈大笑，能感觉到老爷子浓浓的羡慕嫉妒恨，岔开话题问道：“您跟小鬼子比较熟悉，给我盘盘道？”
“嗯，这还差不多！”
贾福生点点头，在鲁善工面前，也只有多活几年的经验能装装逼，其他的……
“岛国古董店要价基本上不会高出太多，顶多高出原价一两成，而且在卖东西的时候，店主会明确告诉客户这是哪朝哪代的古董，有那些瑕疵，基本上不会说假话，因为你买回家里，若是不满意，短时间也是可以回头退货。”
“早年民国琉璃厂也是同样规矩，熟客看好一件东西，可以先拿回家把玩几天，喜欢直接送钱。不喜欢原物奉还，也符合规矩。”
“那个时候讲的就是诚信，可惜现在……”
“岛国人的审美趣味深沉典雅，朴素大方，与欧美人华丽热烈、金碧辉煌之好恰不相同。所以在解放前国内的古董店就有本庄与洋庄之分。”
“对殷商时代的青铜器应该说有人喜欢，但因所见不多，无法培养兴趣，所以真正懂的人少，跟咱们一样，都是国宝重器。”
“至于汉绿釉器，像陶罐、猪栏鸭舍、楼阙谷仓，各处常可见到。魏晋陶人陶马也能见到，特别是唐三彩、加彩人物俑、战马牛车更受欢迎，尤以三彩女俑为贵。”
“宋瓷的青瓷系和磁州系、钧瓷最受追捧，乃镇宅之宝。至于明清的青花，一部分人推祟备至，对万历五彩更是情有独钟，爱之若狂。”
“明末瓷器多有口沿磨蚀现象，咱们视为伤残，价格大打折扣。他们对此却不以为缺憾，甚至昵称“虫哈”。”
“一件明末出口瓷上略有一点虫哈绝不影响价格，犹如女神断臂、美女生痣，反更具魅力。惟独对于晚清的青花和粉彩器较为冷淡，不喜欢那种炫人眼目的浓艳和过分修饰。”
鲁善工用心记忆，还没去过岛国，贾福生的多年经验很有用处。如果想要打开市场，就要懂得对方的审美取向，才能对症下药。
“那边古玩店的特点是比较单一，做瓷器的专做瓷器，做青铜的专做青铜或铜器，做佛像的专做佛像，做刀剑的专做兵器。”
鲁善工突然想起一个笑话，在岛国人气电视节目万物鉴定团，2016年一期中，展出一件号称世界上仅有三件的传世瓷器，曜变天目茶碗。
节目中顶级古董鉴定专家中岛诚之助，当场鉴定其一定是真品，并为其估价2500万日元。8
第155章 大功告成（）
但是在节目播出之后，关于这个鉴定结果，出现很多的争议，另一家电视台的节目中，决定性地推翻中岛的鉴定结果。
邀请到建窑陶艺家李欣红女士在节目中，宣布那件曜变天目茶碗是她烧制的！
并且相同瓷器已经销售一万件以上，碗底的供御二字即为证明。瓷器外侧的纹路是用笔画出的，而非是在窑中自然变化。
根据李女士的讲述，这种茶碗属于量产的产品，每件售价大约为1400日元左右。与2500万日元的估价相比，相差1700倍，简直是笑话。
在古玩行，道高一尺魔高一丈！
离开荣兴祥，回到家，每个月一套玲珑瓷轻轻松松，虽然这段时间没有研究瓷器，但手感越发强大。
经过金石篆刻的熏陶，水平更上一层楼，原本瓷器需要精细，所以力度略差。现在双手可以说：能软就软，要硬就硬，大丈夫，能屈能伸！
随手拿起一个素胎，刀法随心所欲，行如流水，特别是力道，存乎一心。
不到十分钟就搞定一个玲珑杯，连打孔都不用，暗劲一发，镂空已成。
三天就能交货，刚开始不能急，自己跟小鬼子合作不是为钱，而是想打进对方封闭的圈子。
茧山弘次郎身份重要，在圈里有强大话语权和人脉关系，看似今天合作很轻松，要不是自己手艺高超，换成其他人连见他一面都困难。
好比荣宝斋欧阳老掌柜，要没有熟人朋友介绍，谁能轻易见到？
今天无心之举，让下一步计划大大提前，既然有金手指，就要干点别人干不了的事。
那句话叫什么？
能力越大，责任越大！
拍卖结束，剩下的事让纪如烟处理，鲁善工决定马上闭关，全力以赴修复松石苍鹰图，这段时间跑前跑后就是为了它。
拿出四枚印章，上面的印泥经过几天阴干已经包浆，达到古旧效果。加上胡经的特殊做旧手法，印在纸上，天衣无缝。
白鹿宣、当家笔、紫玉光、百一砚、八宝印泥、各种颜料，四枚印章！
吸收最强造假团队所有经验，胡经的印，汤安的全色和笔意，配上对齐白石的深刻理解，鲁善工深吸口气，终于成竹在胸。
第一步，揭裱！
把松石图铺在朱漆条案上，在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。
因为画多有两处断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
画心局部几处墨色不稳定，用淡胶矾水，干后闷水。在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
鲁善工小心翼翼，屏气凝神，很快成功揭裱。揭好的画心，调兑稀糊，托一层比命纸稍浅的做旧白鹿宣。
用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。
特别是印章处，有虫洞破损，剪下同样大小的白鹿宣，移山填海，重新补全。
待干后使补纸的矾性适度，否则矾轻则透色，矾重则滞笔。
鲁善工仔细检查，没有发现破绽，休息片刻后，开始全色。将颜色调兑略浅，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。
画心有缺笔的部分，补全时，先审视画心气韵及用笔特点。然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
这个过程才是核心，乃重现大师精髓的关键！
鲁善工站在画前，拿起当家笔，沾上百一砚磨好的紫玉光，看着松石苍鹰，脑中闪过白石老人的气势，大笔一挥，一蹴而就！
看似简单，其中凝聚这段时间的全部心血，从绘画到篆刻，鲁善工相当于沿着齐白石的足迹走过一生。
不光如此，还追溯到吴昌硕，甚至更早的赵之谦，加上汤安和欧阳的毕生临摹经验，所有积累汇集一处，自然水到渠成，马到成功。
看着恢复如初的画心，鲁善工长出口气，心中泛起淡淡喜悦，终于搞定。拿起四枚印章，按在重新补好的位置，让印泥吃进画心中。
阴干片刻，防止墨色氧化，赶紧要重新装裱，下一步是托画心，行话叫小托。
将一层白鹿宣作为新命纸，用浆糊贴于画心背面，并上墙挣平，以起到加固画心、反衬墨色、使画心平展、便于镶活等作用。
如果作品不经托心，后续的各项工作几乎是无法进行。一则因为画心十分薄，在镶活及覆背时极易使画心受损。
二则由于画心不挺实、不平整，从而增加镶活和方心时的难度。日后重裱时，还会给揭裱带来很多麻烦。
飞托法！
只见鲁善工将画心正面朝下，直接平铺于案面上，用排笔蘸稀浆糊，刷于画心背面，并将命纸覆于画心背面，排实上墙。
动作行云流水，一气呵成。
仿佛轻薄画心自己飞落，跟命纸完美融合，丝毫不差。
仿古装池！
这是民国各地就够得上称为装潢艺术的作品，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的手艺，称为仿古装池。
将托好的画心裁去多余局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、绫小边或通天小边等各种材料。
然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸后，用砑石反复砑磨，使之光洁柔软。
装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻，穿绳，以便悬挂。
挂惊燕！
把两条准备好的红绸，挂在垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。
搞定完成！
鲁善工看着眼前焕然一新的松石苍鹰图，忍不住哈哈大笑，标志着自己修复达到一个巅峰，总算没有白忙活。
画上苍鹰傲然独立，用墨浓、淡、干、枯、湿，五色俱全，铺陈有序，错落有致。
主羽和尾羽以浓墨、焦墨阔笔点出，层次感分明。焦墨勾勒出苍鹰目光如炬，炯炯有神的形态。
松枝垂荫芊芊草，柏树高拏淡淡云。天日晴明风景好，呼鹰围猎八千春，八十六岁齐璜。
完美！8
第156章 闷声发大财（）
当修复完美的松石苍鹰图展现在面前时，巨大尺幅果然令人震撼。
一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面，这是书画收藏不成文的规定。
手卷是最特殊的书画形式，因为手卷作品的形状总是横幅，而且高度一般在30—60厘米之内，长度至少在2米以上才行。
因为不便于悬挂，只便于用手边展开、边欣赏、边卷合，所以叫手卷。创作难度大，保存不容易，所以存世量极少。
欣赏手卷的特殊魅力在于画的长度，既是空间的，更是时间的。它必须一边展开，一边观看，在移动过程中，图像故事自行叙述，画面情节渐次展开，观看者便是在移动中跟着一节节一段段长度渐行渐远，如同电影般徐徐展开，令人沉迷其中。
但凡传世手卷，都是国宝重器。比如王希孟的《千里江山图》、顾恺之的《洛神赋图》、张择端的《清明上河图》等。
《千里江山图》的**在偏后半段最高峰的一段；《洛神赋图》的**位于曹植与洛神在云车、轻舟上互赠礼�
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