影像冲动:对话中国新锐导演-第15部分

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种各样的生活状况集中在一起的一个假想空间，而我们本身并不生活在这空间里，我们只生活在角落里。　　　　
　　　　●现象：听说一开始用的片名是《美丽新世界》，是不是出于一种反讽？　　　　
　　　　○贾：这个只是一种制片的手段，为了谋求方便而已。因为《世界》这个片名一听就有点悲剧的意味，你上什么地方拍戏，一听这名字人家就不愿把地方借给你，如果要是《美丽新世界》，可能听上去就像个喜剧，也比较容易和人家沟通，其实我们这个片子一直都叫《世界》，送审的时候也是用的这个名字。　　　　
　　　　●现象：原来的那部黑帮题材还有没有可能问世？　　　　
　　　　○贾：这个计划一直有，但也面临着很多问题，比如说这个题材一定会涉及到一些有关暴力的内容，在送审上有一定难度等等，我们在等待着时机成熟。　　　　
　　　　●现象：看《小武》《站台》……就给我感觉你上学时候也看了不少香港的黑帮电影，诸如《英雄本色》什么的，是不是也受了他们一定的影响？　　　　
　　　　○贾：不是受一定影响，它是我唯一的影响，从初中看到高中，天天钻录像厅，就看这些东西，它是我那时候全部的影像经验。　　　　
　　　　●现象：《小武》里的那些义气、友情在这个年代是不是已经逐渐消亡，不可寻找了？　　　　
　　　　○贾：江湖应该本来就是一个梦想吧，是中国人理想中的东西，应该说从很久以前这些东西就都消失了，只存在于我们的愿望里。　　　　
　　　　●现象：其实有时候我觉得你的电影在剧本状态的时候更能打动我，比如说《站台》里钟萍面对远去火车的一声尖叫，尹瑞娟在办公室里随着音乐独自起舞……我觉得这些场面用文字表现的时候，给我的触动非常大，可以说是有那种直攫心肺的感觉，可当落实到银幕上时，力量好像反而削弱了，你对于这个问题怎么看？是不是文字向影像转换的过程中经常会有这种差异？　　　　
　　　　○贾：这种差异不是经常会有，而是一定会有。因为文字是抽象的，可以留给你想象的空间，而影像则让人一览无余，这种差异的存在我觉得是很正常的。　　　　
　　　　●现象：谈谈你的合作伙伴吧，你觉得他们在你的成功背后起到了多大的作用？　　　　
　　　　○贾：首先，电影不是一个人能做的。在我的剧组里，任何一个部门，任何一个人都起着至关重要的作用，没有谁是可有可无的，他们帮助我完成自己的梦想，我可以说是完全依靠他们。　　　　
　　　　●现象：那具体落实到演员方面，王宏伟已经开始逐渐淡出，这次的《世界》和成太生合作，是不是还需要寻找一种默契的过程？　　　　
　　　　○贾：我和演员的合作都比较愉快，我挑演员很随意，但他们都能很好地表达出最重要的东西。像这次和成太生合作也很愉快，他给这部片子也带来不少新的东西。赵涛也是一样，对片子起了很大的推进作用，因为这部电影有她不少的真实体验在里面。在现场也能带来很多新的灵感。比如说没有台词，靠演员的发挥……让我觉得我们确实是在“拍”电影。有一种拍摄手法我觉得就不是在“拍”电影，而是像造一所房子一样一步步的按部就班。我还是很享受我们现在这种拍摄方式的。　　　　
　　　　●现象：你现在还是不是一个坚定的反蒙太奇主义者？　　　　
　　　　○贾：我从来没有反对过蒙太奇，甚至可以说我一直很喜欢蒙太奇。但我个人的几部片子都是用长镜头的手法，可能是因为题材原因吧，题材不同，选择的手法就不同。没必要都拍那种场面调度。其实我对长镜头没有研究，但我可以说我对蒙太奇有研究。因为我上大学时候专门研究过蒙太奇。但很奇怪，我的电影基本都是采用长镜头。不过如果你仔细看我的影片，你会发现，在长镜头和长镜头之间存在着蒙太奇关系，有很强的关联性。有一种场面调度的方法是每一场戏都很完整独立，但场和场之间没有关联，我把它叫做鸽子笼。就好比一个鸽笼有50个空格，装50只鸽子，每格之间都是隔离开的，这种方法拍出来的东西每场戏都是独立的，割裂开来互不联系的，我认为这是种很失败的拍摄方法。　　　　
　　　　●现象：我还听说过这么一件有趣的事，说是北野武当时给您投资拍《任逍遥》之前，先征询了一下侯孝贤的意见，问他你的电影怎么样，侯说要比他在你那个年纪时拍的东西强得多。这事是真的吧？　　　　
　　　　○贾：这事有，不过是在拍《站台》之前，不是拍《任逍遥》。　　　　
　　　　●现象：我发现你的创作激情好像特别热烈，不像有的人，电影对于他只是一种手段，他通过这个达到了目标，得到了他要的东西，就功成名就，转身做别的去了。即使是想抒发一些个人的感受，也最多就是一两部片子的事，为什么你能一直保持这种旺盛的创作激情？　　　　
　　　　○贾：可能是一种倾诉欲吧，我从来没有把我自己看成是个体，我自己这点事有什么好说的，没什么东西。我把自己看成是一个人群，我的电影都是为了表现一个群体的生存状况的。　　　　
　　　　●现象：《世界》的800万元投资有没有成为一种压力，比如说在票房的考量方面，如果剧本送审通过，而成片却没有通过怎么办？　　　　
　　　　○贾：这当然是一种最坏的结果，但它并不对我构成太大的压力，因为中国市场只是我众多市场中的一个，通过审查对我而言也没有太多经济上的意义，反而是出于心情上，或者可以说是文化上的意义更大一些，我没有票房压力。　　　　
　　　　●现象：那我们就先在这里预祝您的新片取得成功，或者说——仍旧是百分之百贾樟柯的电影！　　　　
　　　　○贾：谢谢。　　　　
　　　　（采访：张宏宇）


第二部分贾樟柯/《小武》1997（3）

　　　　作品赏析/贾樟柯　　　　
　　　　《小武》　　　　
　　　　彩色　16mm　1997年　　　　
　　　　片长：107分钟　　　　
　　　　出品人：王寒冰　李杰明　　　　
　　　　导演：贾樟柯　　　　
　　　　编剧：贾樟柯　　　　
　　　　摄影：余力为　　　　
　　　　录音：林小凌　　　　
　　　　美术：梁景东　　　　
　　　　主演：王宏伟　左百韬　　　　
　　　　出品：香港胡同制作　　　　
　　　　太原强射线广告公司　　　　
　　　　故事梗概　　　　
　　　　梁小武是个扒手，自称是干手艺的，他戴着粗黑框眼镜，沉默寡言，不苟言笑，他穿着大两号的西装，很有山西一带典型中国人的特质。他总显示出一种被压抑状：头歪斜着，舌头顶着腮帮子，常常抚摸着石头墙壁，在澡堂子里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地轧马路，与从前的“同事”说一些闲言淡语，在大兴土木的小镇上晃来晃去。有一天，小武得知以前的“同事”要结婚而偏偏“遗忘”了邀请自己，他很生气。原因是“同事”现在是社会上有名的企业家，他觉得再和小武交往下去不合适。在他们“共事”时曾经有过一个协议：结婚的时候，彼此送对方十斤钱（那时的人民币最大面额是十元）于是小武拿着十斤钱去送礼，钱却被退回来。歌厅的领班说：“我们老板说你的钱不干净。”小武气坏了，说：“回去告诉你们老板，他走私贩烟，开歌厅，挣歌女的钱，也不干净。”领班出去了，很快又回来说：“我们老板讲，走私贩烟是做贸易，开歌厅是娱乐业。”最后，小武被一个“相熟”的老民警抓获，老民警因临时有事，将小武铐在街边的电线杆上，他显得那样茫然和无助。　　　　
　　　　《站台》　　　　
　　　　彩色　35mm2000年　　　　
　　　　监制：李杰明市山尚三　　　　
　　　　导演：贾樟柯　　　　
　　　　文学策划：顾峥　　　　
　　　　编剧：贾樟柯　　　　
　　　　摄影：余力为　　　　
　　　　制片主任：盛志民　　　　
　　　　录音：张阳　　　　
　　　　美术：邱生　　　　
　　　　作曲：半野喜弘　　　　
　　　　剪辑：孔劲蕾　　　　
　　　　主演：王宏伟　赵涛　　　　
　　　　杨天乙　梁景东　　　　
　　　　出品：胡同制作（香港）　　　　
　　　　T—Mark　Inc（日本）　　　　
　　　　摄制：北野武事务所　　　　
　　　　Artcam　International（法国）　　　　
　　　　Bandai　Visual　Co　Ltd（日本）　　　　
　　　　故事梗概　　　　
　　　　汾阳县文工团女演员殷瑞娟是崔明亮倾慕的恋人，两人一起参加工作，关系微妙。崔明亮和张军约殷瑞娟看电影，恰巧碰到殷的父亲，因殷父不喜欢崔明亮，大家不欢而散。　　　　
　　　　心情都不平静的殷瑞娟和崔明亮在街上不期而遇，两人终于表达了爱情。　　　　
　　　　上世纪80年代，张军从广州回到县城，带回了电子表、录音机和一把红棉吉它，崔明亮开始迷上吉它。　　　　
　　　　县文工团为了适应市场要巡回演出，殷瑞娟因父亲生病不能远行，只得与崔明亮分离。　　　　
　　　　一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。　　　　
　　　　《任逍遥》　　　　
　　　　彩色　数码　2002年　　　　
　　　　片长：113分钟　　　　
　　　　导演：贾樟柯　　　　
　　　　编剧：贾樟柯　　　　
　　　　摄影：余力为　　　　
　　　　主演：赵涛　赵维威　　　　　
　　　　故事梗概　　　　
　　　　2001年，大同。主人公是两个十八九岁的少年，彻底土头土脑的叫做彬彬，梳“八神头”但仍然土头土脑的叫做小济。两个人不上学也不工作，整天混迹于下等台球社、舞厅之类的地方。两个人各有一段爱情，都从中吃了苦头：彬彬的女友是规规矩矩的中学生，想考到北京去学国际贸易，彬彬借了一千五百元高利贷买了个手机给她，她却高考落榜当了“三陪”；小济爱上了巧巧，她是当地最著名的野模特，黑社会老大乔三的情人。小济为她挨了打，但她心里真正爱的，还是乔三。乔三死后，她离开了这个城市。最后，两个小流氓受张君案的启发，跑去用假炸弹抢银行，当场被抓；小济惶惶然逃窜，登上不知开往何处的长途车，彬彬被扣在派出所里，为无聊的值班警察唱起了“任逍遥”。


第二部分王光利/《处女作》1998（1）