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影像冲动:对话中国新锐导演-第24部分
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首先冒雨连夜将这张签名纸送到剧组住地，郑重地交在大刘手中，并在第二天实拍时，一到这段“星星”表白渴望回农村的台词就闭嘴不说。气恼的大刘将他单独带到一边，要他把那段台词背一遍。此时的首先能一字不差地把这段词背下来。大刘要他别紧张，待会再拍时争取一遍过。
这遍实拍，首先依旧没有按照剧本的要求做。
挨了导演的说，大刘气恼地将剧本狠狠摔在地上。
首先失去了宝贵的演戏机会，剧组也撤离小村转场到下一拍摄地点。
这时，首先发现了剧组遗失在自己家院中的测光表。
首先把这块测光表宝贝似地珍藏在自己怀中，踏上了寻找剧组的漫漫旅途……
首先打听到剧组去了40里外的后堡。他偷偷爬上一辆写有“后堡”字样的煤车。疲惫的他在颠簸的车厢中睡去……
不知过了多久，煤车扬起的翻斗将他连人带煤翻卸在煤堆里，等首先从煤堆里爬出，测光表不见了！从黄昏到黑夜，首先在小山似的煤堆上不顾一切地挖找着，月光下黑漆漆的他已被煤灰弄得面目全非，他的手上划开了道道血口……
当表终于被他捧在手里时，悲喜交加的首先哭了……
陌生的小镇。饥饿、疲惫的首先迷路了。他顺着长途汽车站一站一站朝后堡走去。
孤寂山谷中的公路，雨中漫长的公路，首先的身影……
首先蹲在树下躲雨。一辆面包车开过，停下。
首先回头，已找了他几日、同样疲惫不堪的大刘正一言不发地站在他身后。
俩人拥抱在一起！……
新学期第一堂课。校长提问谁认识“憧憬”这个生词，一向是后进生从不敢回答问题的首先慢慢举起了手。
首先说：“‘憧憬’就是向往美好的事情。”原来这是首先在剧本中学到的一个生词……
校长为孩子们放映大刘寄来的录像带，那是大刘用数字摄像机拍摄的在这个小山村挑选演员等的录像。当看到自己出现在荧屏上时，首先、小六子等同学万分惊奇！
对大刘来说，这盘带子不仅仅记下了这群纯真质朴的孩子与剧组共同度过的欢乐时光。更重要的是，在他们的眼神中，大刘捕捉到了最明亮的东西，那里充满了美好和向往……
第三部分李娃克/《缝》2002（1）
李娃克1959年9月出生。
1982年—1984年在上海轻工业学院进修。
1985年参加山东青年画家奉献展，作品《自失》等发表于《走向未来》。
1986年在山东组织艺术群体“人人人社”，作品《大灵魂》在中国《美术》上发表。
1987年在山东举办“世纪末画会”，作品《痉挛》等发表于《中国美术报》、《江苏画刊》。
1988年创作“充气主义”系列作品，《子夜的弥撒》发表于《中国美术报》、《江苏画刊》等。
1989年参加“中国现代艺术展”，其“充气主义”系列作品见《中国现代艺术史》。
1989年在济南组织举办“艺术家声援行为展”。
1990年在兰州组织成立“太阳群”行为艺术群体。
1990年—1991年创作行为作品《传教》，入选《当代艺术家名人录》
1991年—1992年创作装置行为“皮揣子主义”系列作品，发表于《边缘话语》中国当代艺术家系列专刊。
1994年—1995年在黑龙江、上海从事木雕创作。
1996年—1997年在北京电影学院摄影专业进修，摄制电视剧《梁山人》、《欧阳予倩》、《当代红灯记》等。
1998年在北京举办“李娃克现代寿衣时装行为展”，发表于《今日中国美术》、《中国当代艺术》、《边缘话语》。
1999年创作大型行为装置“后充气主义”《无性繁殖》，作品发表于《江湖 漂》。
1999年—2000年创作行为装置作品《当代金缕币衣》等，发表于《芙蓉》等刊。
2002年拍摄第一部35MM胶片电影《缝》。
2004年新片《梦》制作中。
导演访谈/李娃克
●现象工作室（以下简称现象）：看了你的《缝》，感觉自传性质比较浓。
○李娃克（以下简称李）：有这个嫌疑，但是我觉得当时我周围所有的人都有片子里塑造的主人公的那种倾向，都在谈论电影里的那种富有美感的镜头，那时候的人都普遍存在一种审美饥渴。
●现象：但我感觉片子里还是有些你个人经历的东西，包括了你曾经做的行为艺术的作品，就像结尾的时候出现了你自己设计的寿衣的场景。
○李：细节是带有自传性。不过我觉得我要总结的还是我们这代人的心理历程。好不容易有这个机会拍部电影，于是就想把自己的所有东西都包含进去，有种暴发户的感觉，想把它爆发出来，往外爆发，不是往内，想说尽前半生想说的事。但后来感觉全加进去了也不太好，像大杂烩，我争取再剪辑一次，消剪一些。
●现象：简单介绍一下你的拍摄过程？
○李：这个过程啊，我几乎要自杀了（笑）。首先是寻找志同道合的想做部片子而又很少计较报酬的一帮人来做，光这个过程就持续了半年的时间。后来就看景，地点最终定在了我以前住的地方，嘉峪关附近，因为那儿还保存了很多文革的遗迹，便于拍摄。因为筹备到的资金少，只45万元，可想而知的辛苦。演员是在我老家山东找的，山东艺术学院的几个学生，没什么专业经验。胶片就花了20多万元，还只能1：1。2的拍，就是说几乎所有拍了的都用上了。
●现象：感觉演员演得还算自然。
○李：花在排练的时间多，很苦。
●现象：我认为你还是把你想要说的都说清楚了的，你的想法在影片里都有很清楚的表现。不过我觉得你的成就主要还是在行为艺术上。
○李：要说成就的话，我觉得对于这两种艺术形式我都有很大的遗憾，给了我很多教训。如果没有足够的资金，就不要把这些大题材、自己感兴趣的题材拿出来做。因为精致还是需要的，不精致就很难达到细腻，不细腻就感动不了人，对此我深感遗憾。今后，我一定要把所有东西做细腻了，不管是行为还是电影。细腻不是精雕细琢的那种细腻，是让感情渗透进去的那种，那样才能入木三分，否则只停留在把事情说明白的基础上，这不是我最终想要的。
●现象：那你是为什么会选择去做行为艺术的呢？
○李：我觉得是必然。我最开始是学国画的。学国画的时候，每天都要临摹，这样才能达到一种功底才能成为大家，我突然觉得这个过程太缺乏一种思想和精神上的东西了。于是我又跟别人学西画，觉得西画好像思想含量比较大，但西画又没学成。恢复高考的时候，我报考了第一届的雕塑班，结果歪打正着学了雕塑。雕塑我感觉它的语言特别凝聚，它的特点就是凝聚。毕业之后，被分到一个洗衣机厂，做造型设计，你要说洗衣机的造型其实它跟雕塑也有关系（笑）。自己就感觉精神好像一直被压着一样，还是得找到一条路。我上学的那会，读了尼采、海德格尔、叔本华的哲学著作，再加上我的一些经历，就派生成了我的第一个比较大的作品——充气主义。以虚无为主要意象。我也写了一篇文章叫《充气主义宣言》，我们是被充气的充气主义者，就提出一个口号，就是疲软、绝望。从那开始就觉得这个东西还能鉴定我个人感情。那时候有了比较廉价的日本摄像机，就很自然地想到把自己装置的过程拍下来，无意之中，它又成为了一种行为，就非常自然地过渡到了行为艺术。
●现象：寿衣是到北京之后再做的？
○李：对，当时是刚到北京，花了很多钱，请设计啊、制作啊、模特啊之类的，让她们穿着我设计的寿衣到王府井、天安门、天坛、长城等很多地方去展示。当时有种强烈的感觉，觉得周围的人都是行尸走肉，活死人，就搞了这次行为艺术。
第三部分李娃克/《缝》2002（2）
●现象：在我看来你是一个很不安分的人，也是个很乐于去尝试新东西的人。
○李：这跟我的性格经历都有关系。我觉得生命本身承受不了自己的内在需要，而那种内在需要是要爆炸的，怎么办？只有去找一些相应的突破手段。我并没有像很多艺术家那样只选择一种艺术形式，去把它搞得精致，搞到专家的水平，因为我觉得更应该从生命的角度突破，然后派生出一些艺术形式，这样我才觉得比较符合人的本身内在需求。
●现象：其实一个做艺术的，如果一生只选择一种形式，他也很可能遇到一种灵感枯竭的情况。
○李：对，也有这个原因。
●现象：我看了你的其他一些资料，有些很有意思的东西，也从中总结出来了几个意象：酒神、花瓶、脚。
○李：我当初看了尼采关于酒神精神的论述后，我觉得我天生比较狂躁。尼采也提到，如果你对生命不狂热的话，那你确定了你要做的事情，你确定的事物，都是不准确的。反过来说，你只有狂热地去对待，这个时候你确定的东西才是你骨髓里血液里所需要的，所以他劝我们，人要用筋骨去想问题，用血液去想问题，不要相信外来的思想，也不要相信户内的思想，要相信在室外、在生命强烈地运动当中的思想。这样，我才慢慢形成了自己的酒神精神。
关于花瓶呢，我觉得是这样的。小时候因为男女授受不亲。我的父母都被下放，跟着外祖母。从小，漂亮的小姑娘、成熟的女人都只能远远地观望，而那种观望是带着一种又新鲜又新奇又遥远又陌生又神秘的感觉。再加上当时动不动�
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