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好莱坞制作-第679部分
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每一部电影拍摄前，演员都会进行一定程度上的排练，尤其是这部群戏，他们这个盗梦团队必须要配合默契。
不止是排练。哪怕是休息中，以莱昂纳多迪卡普里奥为首的六个人，都是称呼各自角色的名字，以尽快找到感觉。
在杜克眼中。这六个人的戏再加上他们的目标，本就像是在制作一部电影。
换种角度来看，齐藤就是电影制作公司，坚持要监督电影的制作；亚瑟要打点一切、清楚一切事情的运作畅顺，就是监制；柯布指挥行动、把别人带进自己的梦境与计划中，就是导演；阿德里安负责建设梦境。就是编剧；埃姆斯懂得变身，就是演员；尤瑟夫提供镇静剂，就是技术部门；而费舍尔就是观众……
许多许多的剧作家，在他们的抽屉里都躺着一部写到一半的大部头。他们希望“将来有一天可以拾起来完成它”，但实际上很少有人真正做到。
尤其是《盗梦空间》这种，如果不是一定身份和地位的导演提出，以好莱坞电影公司的风格，恐怕理都不会理，从这方面来说，曾经的克里斯托弗诺兰也是个相当聪明以及了解好莱坞风格的人。
这位导演坚持‘原创’，却不拘泥于‘原创’，很清楚普通导演、编剧乃至制作人的‘原创’类型在好莱坞并不受欢迎，他进入主流电影圈首先瞄准的就是改编电影，依靠改编电影的巨大成功，从而为自己需要大投资大制作的‘原创’赢得了机会。
“影院对我来说就是一种非常像梦的体验。”
休息的时候，演员们都聚集到了杜克身边，跟他探讨影片以及角色的事情，当约瑟夫高登莱维特问及这部影片创意的来源时，杜克只能信口开河，“我一直被梦所吸引，想要拍部关于梦的电影。因为我觉得，想象力作用于梦的方式和你自创的故事之间有一种联系，看一场电影也跟经历一场梦差不多，而在影院欣赏并接受这一点，应该是种未知的体验。”
“梦也在视觉上影响着很多导演的创作。”
在好莱坞有怪才称呼的詹姆斯弗兰科附和杜克的话，说道，“在梦中，我也常能得到一些奇妙的画面，或者是一些小元素，醒来之后我会立刻把它们写下来。”
“哦，哦，哦……”。约瑟夫高登莱维特故意打趣他，“原来詹姆斯也有成为导演的梦想。”
詹姆斯弗兰科耸了耸肩，却不否认，“我很想成为一名喜剧导演，约瑟夫，到时我们可以一起合作。”
众人都笑了起来，约瑟夫高登莱维特现在的风格偏文艺化，似乎不太可能出演屎尿屁喜剧。
“我承认，我的梦在故事元素上的启发很少，”詹姆斯弗兰科又说道，“但我相信人脑在睡梦中也能解决问题。”
杜克对这一点深有体会，轻轻点了点头，“我总是在睡前想东西，以那种意识状态，我常常能在真正睡着之前获得灵光一现。如果你想剧本想到要撞墙，然后在上床前告诉自己：‘好了，别想了，该睡觉了。’然后你也确实不再去想了——但这往往解放了你大脑的另一个部分，恰好给了你答案。”
“梦确实是一种很神奇的东西。”斯嘉丽约翰逊将一杯水递给杜克，“从十年前开始我就常常做同一个梦……”
莱昂纳多迪卡普里奥对斯嘉丽挤了挤眼睛，“亲爱的，你的梦实现了吗？”
“当然！”斯嘉丽看着杜克，嘴角勾出一个好看的弧度，“当梦想成真时，会分外的美好和甜蜜。”
以詹姆斯弗兰科为首，周围掀起一片起哄的声音。
或许因为剧组主要演员基本都是男性，最重要的一个女性还是杜克这个导演的女友的关系，剧组的内部气氛比之拍摄《狂暴之路》时要融洽许多，即便演员间有各自的心思和打算，却不会像汤姆克鲁斯与查理兹塞隆那样，几乎将‘我不喜欢你’写在了脸上。
话题渐渐回到了电影和剧本上，杜克和斯嘉丽因为有事先离开了，看着他的背影，莱昂纳多迪卡普里奥说道，“我最初看剧本的时候，以为杜克要把电影设定为一部偷盗片，一个由柯布率领的商业间谍团队，通过梦来侵入毫无防备的人，偷走他的想法，就这本身来说，已经足够拍成一部好电影。”
他耸了耸肩，用略带俏皮的语气说道，“但杜克明显有更高的追求，他一直感兴趣的，是层层穿透某个人的心理，若是仅仅从那里取走什么东西，实在不够吸引人。”
“我跟杜克有过足够多的交流，他给自己创造了一个更大的目标，他给这帮偷盗专家的任务是……”
莱昂纳多脸上带着几分钦佩，“在他人的脑中放入一个想法，一个在正常情况下本该抗拒的想法，但是经过他们的计划，这想法却会生根发芽，最终使得目标人物按照他们雇主的需求行事，这是一个天才般的创新！”
詹姆斯弗兰科郑重的点了点头，接着莱昂纳多的话说道，“你需要在人的意识中安放一个东西，让它以某种特定的方式成长，你就必须先预知它如何以混乱的方式成长——这看起来是我们从剧本中能得到的最大的结论。”（未完待续。）
。。。
第七百三十八章 真正的内核（）
如同过往的电影一样，在前期筹备中除去电影本身的要素，杜克还决定把观众也作为整个复杂计划的一员，加入到这部电影中来——就好像把他们也变成了犯罪同伙一样——他以这种方式，宣告了自己在这个类型片中的野心。
类似这种偷盗电影的一个迷人之处，同时也是杜克作为模板的原因之一，就是因为在大多数电影中，向观众解说的形式都会充满疑点、无聊、狡猾、难以忍受——但是在偷盗片中，却是戏肉所在，它成了带来乐趣的一个部分，这就是偷盗片必备的一环，而且他们的讨论，他们对事情的计划，也会变成观众接着去看这个故事的理由。
杜克深入的研究过，这种类型片的一个模式是，在一个特定的点，观众开始停止接收信息，之后仅作为旁观者来体验，一直到行动末尾，他们会保持着新鲜感，并且被周密的计划所折服。
但他不准备重复这个套路，要做一些颠覆性的改变，杜克不打算把观众挡在外面，而是决定全程都带着他们。
这个微小的改动，能使得观众跟片中角色一起，在任何意外发生的时候都会冒汗。
有了这么一个值得去探索的美妙世界，杜克就会耐下心来思考，影片还缺少哪些东西，能让它在不合理的基础上看起来更加合理。
那就是男主角柯布的动机，他计划了整个行动，为的是什么？可不是仅仅获得经济报酬那么简单！
尽管杜克不是一个父亲，却很清楚家以及孩子在全世界大多数人心目中的地方，这是通行于全世界的价值观，柯布最大的动机就是想要回家——他要纠正自己的人生。回到家人的身边。
这种感情和动机显得特别庸俗，却是人类最高的情感。
当初蝙剧们在写人物情感的时候面临的一个最大困难是，需要作足够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限，一部影片的剧情往往可以用一句话简介概括出来，用卡片标识，但人物情感的创作需另觅它径。
与过往不同。在这部电影中，有一些段落是必须坐下来让情感从编剧的笔下流出来——用一种非常情绪化的方式让演员说出，然后再花大量的时间去修改，直到它们真实可信。
也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，按照他本身的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为进行调整，他们需要把这些分析、解构、重组为电影的一部分。
这是为了让柯布这个角色的情况更加真实，让观众体会的更加贴切。
观看有些导演的电影时，杜克作为一个影迷，本该在观影的时候得到某种情绪。却没有发现电影的作者在分享这种情绪。
这些导演只是以为观众会体会到，实际则不然，观众能感受到的往往是一种疏离。
所以每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人没有反应，却还在对自己说‘没关系，观众会喜欢的。’时，他就知道走入了歧途，必须要抛弃它们。
除了情感之外，还有影片的设定。
尽管在毫无防备的生意人脑中植入一个想法牵涉到一些耸人听闻的技术。这项工作最终还是归结为，检测这名生意人的情感。并且找到一种方法能够促使他违背自己最初的意愿。
这是杜克在从情感投射的角度审视剧本时所想到的概念。
这更像一次叙述的冒险，一队人马要编造一个故事，就好像拍电影的人聚在一起开始工作——或许只是因为人自己沉浸在这样的事情里面，感到了更多的相似性——这不仅仅是依赖于技术来计划他们的犯罪，更像是对个人的入侵。
在杜克眼中，这应该是人类的经历。而不只是个跟一场间谍活动相关的经典符号。
莱昂纳多？迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中，他一场戏一场戏跟杜克讨论过自己的角色剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。
“这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角色要获得一个信息。都是因为他需要这条信息。”杜克曾经对安娜？普林茨这么说过，“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角色相对被动的地方，安排它作为中性的解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突，这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺的。”
在筹划具体拍摄计划的时候，或许是因为受到剧情的
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