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好莱坞制作-第791部分
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而且那些实拍镜头也会对特效镜头的制作，提供足够的数据基础，这种做法可以创造一种高水平的现实，即视效画面能够匹配实景图像的高画质，也更接近杜克想要的影片状态。
早在前期筹备之初，后期团队就投入了很多时间来进行文件制作、勘测地形、扫描剧组成员、精确记录现场照明等，为了达到更好的效果，团队还专门为这部电影开发了一个关键工具，那就是可在现有管线和照明设置条件下工作的光线跟踪渲染系统。
这种系统能够准确计算不同曲面之间的能量交换，为不同曲面创造真实的灯光效果，这个过程要求有强大的计算机能力来进行计算，而且利用此技术制作出来的效果会相当完美。因为它让一些物体，如蝙蝠摩托车和蝙蝠侠的机车看起来有一种固有的真实感，能够很容易对其进行调整。
值得一提的是，这种新款工具箱制作效果时，不需要给出精确的分级指令，如让曲面看起来更亮、取消加亮区、对比效果等。现在只需要调节明暗就可以实现，其效果也可以达到镜头的要求，不仅简化了操作步骤，也让后期制作工作更有效率。
《黑暗骑士崛起》视效分为几个重要的片断，首选完成送到杜克手里的，是一开始的空中劫持镜头，在这个场景里，演员从一架C…130高空跳伞到另一架CIA喷气式飞机上，破舱而入。带着一名囚犯逃脱并摧毁了该喷气式飞机的机翼，随后机身猛然一分为二。
这个镜头前期制作了高精度的样片，包括特效如何展现等等，精细的样片可以方便杜克研究如何处理绝技表演和真人实拍，以及需要制作哪些特效来配合此镜头。
最后呈现的效果也是多种制作方法的混合体，微缩模型和特效，制作飞机机翼断裂场景，绿幕抠景替换。再配合真实的飞机模型和两位实景拍摄的演员，最后加入跳伞的CG动画。完成了这个高难度镜头的实现。
另外一个片段是足球场的爆炸效果，影片当中的毁灭者贝恩，在足球场引爆炸药，制造了场地崩塌的场景，为了营造逼真的现场效果，团队利用可视化预览来策划实景拍摄。在这个场景中，特技演员要从位于场地上方的平台裂缝中掉落下来，为了配合效果，团队用CG动画制作了一些额外的演员，整个运动场地也都是由CG制作而成。
这个镜头的难度在于。整个场地都是物理的，团队需要有高水平的制作能力来控制这些模拟效果的真实感，并让这些物理效果与演员的动作同步。在这个镜头中还扩展了人群，利用了大约两万左右的人群坐在看台上观看比赛为基础，制作了球场上的一些镜头。
正如绝大部分视效电影，CG的应用通常在主要演员的数字替身上，《黑暗骑士崛起》也不例外。
数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女，当画面中出现角色驾驶着交通工具时，很多镜头其实都用到了数字关键帧动画，数字替身不仅仅是人物角色，有些机车也可以使用，如杜克拍摄的镜头中有一个场景需要蝙蝠摩托车爬上一个斜坡，并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱。
这个镜头的最大困难是，由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车，所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易，这组镜头在制作时是使用了一台真实的特技摩托车来拍摄特技表演，然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它，再将它调整到真实摩托车跳跃时的物理效果当中。
就像杜克说的那样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。
通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出一种格外写实考究的画面质感，那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图，给超级英雄电影另外一种可能性，在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁。
IMAX技术则是实现这些的重要基础。
毫无疑问，杜克在拍摄时获取的IMAX镜头是史无前例的，利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头，而IMAX大帧所要求的数据是普通一张2K图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作，而从创造性的角度来说，其实大多数人并不能真正看到IMAX所做的东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备。
视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分，想看到整体图像的唯一方法，就是输出到IMAX上，而输出的过程也需要花费好几天的时间，并且只能在IMAX公司洛杉矶分部内完成，最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员，而是杜克这个导演。
所以整部影片不管是在创作上和还是制作上，对团队都是一个巨大的挑战。
不过，就像不惧怕竞争一样，杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战。
在特效工作没有完成以前，杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克？道森，除去与特效团队忙碌特效制作之外，他还频繁与汉斯？季默会面，商讨关于配乐的事情。
由于时间过于紧张，《黑暗骑士崛起》错过了二月初的超级碗广告，尽管洛杉矶突袭者队实现了三连冠的伟业，杜克却没有时间去过多的关注自己的球队。
在三月初，汉斯？季默向杜克提交了一些配乐的初版。
在这部三部曲的终结篇里，汉斯？季默总结了前两部的主题配乐，然后有了现在的初版。
录音室里，激昂的音乐落幕，等杜克放下耳机，汉斯？季默详细的解释道，“我们为贝恩选择了完全不一样的配乐方向，我想用交响乐团来为人物的思维、情感代言，我跟演奏员们交代过，让他们抛开所有他们了解的东西，当一群最原生态的鼓乐手。’
说到这里，汉斯？季默笑了起来，“结果非常理想，大家觉得特别解放，像感受了一段音乐探险之旅。”
杜克也微微点头，虽然是初版，有些地方还待改进，但已经有了他想要的效果。
除了配乐，汉斯？季默还专门为贝恩配上了一段显著的唱诵。
利用这个机会，华纳兄弟的宣传部门特地让汉斯？季默与广大的蝙蝠侠迷进行了一次互动，以便让影迷参与到影片的原声大碟制作过程中，制造宣传炒作的话题。
影迷们可以通过UJAM，一家专门上传作曲、音乐制作和音乐出版的网站，把自己的唱段传送过来。
全球数万名网友响应了这个活动，收到的音频文件被同步后，做成了一段强烈的唱诵，被杜克编配到了影片中。
汉斯？季默接受采访时说道：“我跟杜克提建议，这是一个回馈粉丝和影迷，让他们实际参与进来的一种渠道，一开始我们还是有所顾虑的，但最终的结果美极了。”
“我从来没有跟一个，对某一个想法如此执着，奋不顾身的人合作，而且这个想法几乎就是孤注一掷的。但最危险的地方往往也是风险最小的，”
随后，杜克也在接受采访时就此事发表了一些看法，“汉斯教会了我走偏门也能找到真理的方法，如果不走这些偏门，或许你永远无法做出一番惊人的表现。他能为每一部电影设定全新的目标，每一次都让你觉得高不可攀，甚至让你觉得完全不可能做到。”
如同片中的人物，为塞琳娜？凯尔编配的音乐是‘暧昧的，模凌两可的，这比直白的判断一个人好或坏要有意思得多，杜克制作的这部影片，就有相当一部分的灰色模糊地带，汉斯？季默恰恰用把这种模糊不清用音乐表现了出来。
用一根音乐的绳线连接三部曲的每一部的，则是汉斯？季默专为布鲁斯？韦恩编配的乐章。
蝙蝠侠配乐的主题最简单，最明了，两种身份的主题几乎永远不变。
忙碌到四月份的时候，影片的后期制作已经进入到了尾段，距离五月份的上映日期也越来越近，宣传攻势自然也愈发的猛烈。（未完待续。）
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第八百五十九章 拍摄影片的目的是为了娱乐（）
“杜克？罗森伯格对IMAX情有独钟，已是不争的事实，有之前《黑暗骑士》的成功先例，他今年暑期档的《黑暗骑士崛起》则更为大胆挑战，全片有超过1小时的镜头完全用IMAX摄影机拍摄，而这也是迄今为止，好莱坞电影中最多的IMAX拍摄时长纪录！”
距离上映时间越来越近，华纳兄弟各式各样的宣传也越来越多，IMAX无疑是影片的宣传点之一。
四月初，华纳兄弟举办了一场影迷和媒体记者的6分钟IMAX剪辑观影，放映活动反响热烈。
“当灯光暗下、开始播放时，你能感受到放映厅里一触即发的能量升腾起来！”
“感觉棒透了！”
这样的言论也在互联网上四处流传。
与此相对应的，还有杜克对IMAX评论的一番话。
“当得知我们组建了团队要用IMAX机器在好莱坞拍摄电影的时候，不少人告诉我们太困难了，这是一件多么讽刺的事情。既然这些摄影机可以上至喜马拉雅山脉，下到深海之中，甚至还被用到了外太空，为什么我们就不能用它拍电影呢？”
几天之后，《黑暗骑士崛起》剧组在好莱坞比弗利山庄希尔顿大酒店举行了全球记者会。
杜克这个导演率主演克里斯蒂安？贝尔、加里？奥德曼、盖尔？加朵、詹姆斯？弗兰科、迈克尔？凯恩、劳伦斯？菲什伯恩、配乐汉斯？季默、制片人查尔斯？罗文等主创出席了记者会，回答来自全球媒体的提问。
这无疑是《黑暗骑士崛起》上映前的一场重量级宣传活动，除了吸引到来自全场各地高达近700名记者外，NBC还通过电视信号向北美以及海外进行了现场直播。
“毫无疑问，杜克？罗森伯格执导的《蝙蝠侠：开战时刻》与《黑暗骑士》不仅将蝙蝠侠电影，同时也将整个
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