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一路绝尘-第716部分
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中的男人完全*合！这几乎是不可能的，所以才会说理想不等于现实，现实不是理想！而我就可以实现这个梦想！一个是恋恋不忘，一个脚踏实地；一个为我迷恋，一个被我伤害；一个给我当**，一个和我长相厮守；一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生息……〃
〃别把我想得太好行不行？〃我在警告她：〃要知道男人恋爱是因为无事可做，女人恋爱是因为好奇心驱使，结果是男人得意女人失望。〃
〃别以为人家有多喜欢你，那是没有办法的事，你自己想一想，在你呆在这里的这些天，给我打过几个电话？〃她一边在很高兴的帮我*衣服，一边在埋怨着：〃所以有人说，一个男人愿意给女人多少时间，就是他有多爱你。即使你再爱这个男人，可是他不花时间陪你，几天没见一个电话，也是没用的。因为爱情是不可以望梅止渴的，拿着他的照片，抱着对他的回忆，能度过每一天吗？更别说是一辈子！〃
〃小媳妇，在这个问题上你是不是可以参考你的那个金姐姐的看法？〃我在十分配合的伸手抬腿：〃在她看来，对于一个女孩子来说，某个男人的离开，只能说那个属于她的男人还没有出现。因为男人不是女人生活的全部，除了情感和身体的需求，还有自己需要不断进取的事业和自己需要不断充实的生活！〃
〃我很欣赏金姐姐的态度，可是我不行，我就是当年那个拉着你的手不放的小媳妇！〃她在我的面前*着自己的衣服：〃我算是明白了，每一个内心强大的女人背后其实都有一个让她成长的男人，一段让她大彻大悟的感情经历，一个把自己逼到绝境最后又得以重生的蜕变过程，弘律大哥说我都已经拥有了，所以我才是这个世界上最幸福的女人！〃
于是，这个**的小媳妇就给我眼儿**的笑了一下。
中国是个很奇怪的国度，比如对于〃妖〃的解释是指异于常态而害人的东西，就有妖精、妖靡、妖怪、妖冶、**、**、**、妖妙、妖韶、妖魔鬼怪、妖里妖气、妖言惑众等说法；对于〃艳〃的解释就是色彩鲜明、令人羡慕，就有**、艳冶、鲜艳、娇艳、艳羡、哀艳、艳曳、争艳、贞艳、百花争艳、争奇斗艳等说法；而对于〃**〃这个词，则被解释为异常**而不端庄，简单而明确贬义词。
于是，我们的砖家叫兽常常用狐狸精、蛇精来形容妖里妖气的女人，我们的卫道士常常用**的罂粟花来提醒人们远离那种**；可是说来也奇怪，对于这种被总结为*大臀翘腰细穴小皮肤好的女人，很多的男人却趋之若鹜、乐此不疲；更要命的是，那些**女人中，时不时的还会冒出一两个**十足、充满**的出来，连那些砖家叫兽、文人墨客、封建卫道士也顾不得脸面，纷纷如过江之鲫、力争上游了。
关于**的女人太多，随便拈来就有一大堆，比如台湾的那个被称为富商杀手的林熙蕾、成为香港电影史上唯一一位拍***包揽香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖殊荣的女星舒淇；比如那个被评为〃男人最想抱的女人〃之榜首、在各种杂志封面和广告中无限**、在各种上流酒会和颁奖晚会上优雅又慵懒的混血的ieq，还有曾经被称为〃**〃的朱丹、被称为〃**〃的叶子楣，以及现在的柳岩。
不过，**的女子虽多，那其中真正充满**的女子并不多。所谓〃**〃就是指女子****的样子。比如宋词中吴子和的《蝶恋花春思》：〃眼细眉长云拥髻，笑垂罗袖熏沈水。**盈盈闲举止，只有江梅、清韵能相比。〃就是描绘当时妇女的**之态。又如唐人王维诗里的〃君*益**，君怜无是非〃和宋人柳永词里的〃怎得依前灯下，恣意怜**〃都是写的是女人的**，有眼神、笑容、身段、语气、姿态的。
宋朝不仅仅有那个奉旨填词的柳三变，更有一个词牌叫《眼儿媚》，原本是写女人眼神的**，后来就延伸开来，题材也就广泛多了。王雱写的是相思：〃杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。〃范大成写的是倦意：〃酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。〃阮阅写的是闺怨：〃楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。〃
朱淑贞写的是春愁：〃迟迟春日弄轻柔，**暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。〃不过就诗情画意而论，还是那个无名氏将《眼儿媚》写得惟妙惟肖：〃萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。〃
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1156。妖艳与媚态（）
1156。妖艳与媚态
不过中国现代史上因为妖艳也因为媚态更因为传奇而著名的莫过于陆小曼了。
陆小曼出身于名门世家，既有申城女人的聪明活泼，又有京城女人的秀丽端庄，通英法两国语言，会弹钢琴、也擅长绘画，写得一手蝇头小楷，能唱善舞，好不了得。于是小小年龄就成了老外的女翻译，进入了京城社交圈，成为当时的名媛。据说当年她的面目长得清秀可人，身材也越显婀娜娉婷，出落得十分漂亮，加上她那明艳的笑容、轻盈的体态和柔美的声音使得她每次到剧院观戏或到中央公园游园的时候，外国和中国学生往往前后数十人，或给她拎包，或为她持外衣，殷勤到家了，大名鼎鼎的胡适先生就和她有一腿。
陆小曼19岁嫁给当时被称为中**人中“第一帅、第一有才、第一有手段”的王赓，可是俨然毫不收敛，王赓忙于军务，就委托好友徐志摩照顾自己喜欢文艺的老婆，谁知当时的才子徐志摩照顾来照顾去的就把朋友的老婆照顾到床上去了。于是就有了陆小曼与王赓的离婚，徐志摩与怀孕在身的张幼仪离婚；就有了证婚人、徐志摩的恩师梁启超在徐志摩与陆小曼的婚礼上指责他们两人“都是过来人，离过婚又重新结婚，都是用情不专。以后痛自悔悟，重新做人！”就有了那个不甘寂寞的陆小曼根本就不呆在徐志摩的老家，而是重返城市；就有了陆家从不承认这个媳妇，也剥夺了徐志摩的财产继承权。
不过这并不妨碍陆小曼在黄浦江畔又成为那里的交际花，当时的那里是殖民统治下的十里洋场，在外国租界里，漂亮的居室、新潮的商品、豪华的舞厅剧场、高雅的交际界……这一切对能歌善舞、善于交际并压抑已久的陆小曼来说，就是一个崭新的天地，她自然就如鱼得水，就会结交名人、名伶，频繁地出入社交场所。排场大了，费用自然就大。从小就养尊处优的陆小曼，过去在京城便是出了名的会花钱的小姐，到了新的更大的交际圈，她在物质上的**有增无减，据知情人回忆，家里佣人就有好几个，买来的奢侈品成堆，没用过随意送人的比比皆是，这样的消费水准岂是徐志摩这样的教书匠所能承受的。
于是，历史的一幕又开始重演：徐志摩不得不同时在光华大学、东吴大学、大夏大学三所学校讲课，课余还赶写诗文，以赚取稿费，即便那样依然还是不够陆小曼的挥霍，夫妻之间渐生分歧，以至于徐志摩因为囊中羞涩不敢回家；于是，那个学会了抽鸦片，并且需要一个推拿高手来为她轻松一下的陆小曼的那颗不安分的内心又装进了另一个男人，那个男子就是清光绪皇帝的老师翁同和的学生的儿子、也是徐志摩的朋友翁瑞午。中国人向来讲究男女授受不亲，可是，那个时代的前卫女子陆小曼还是勇敢的向封建礼教开炮——她的精神和**，再次出轨。
于是，那个依然在人群中、在舞场上、在宴会上、在烟榻上、在男人和女人的恭维声中光鲜妩媚的陆小曼拼命挥霍的同时，那个当年让王赓戴上绿帽子、现在因为那个翁瑞午索性搬到他家里，公开与自己老婆同居的徐志摩就戴着那顶绿透了的绿帽子奔走于申城与金陵之间、申城与京城之间，为了维系那段浪漫的爱情，必须拼命去赚钱，最后在那一个大雾的冬天，乘坐从金陵飞往京城的免费飞机的时候撞山而死。看看梁启超当年对自己的学生的规劝，看看徐志摩的父亲对自己儿子的担心，真的不幸言中。
这个当时只有28岁的陆小曼因为少了徐志摩这个冤大头，也少了徐家的资助，更因为离了两次婚、红杏出墙、克死丈夫和挥霍无度，就成了那些大官富商谈虎色变的红颜祸水，也由于毒品的侵袭，早已红颜不再，自然而然的被摒弃在社交圈之外。还是那个翁瑞午最幸福，婉言拒绝和自己老婆离婚，就那么不明不白的一直和陆小曼生活了三十年，也许他才是这个女人真正的男人，王赓和徐志摩都不过就是浮云。
其实，女人的妖艳没有错，女人的妩媚也没有错，罗曼罗兰就说过：“女人就喜欢在男人面前卖弄风情，搔首弄姿，不足为奇，这是她们的天性。”池莉在《不是谈女人》里面更是指出：“水汪汪的眼睛被称为‘含有露水的芳草’，那是处女们眼睛的特征。女性眯着眼睛，似看非看的偷看时，有含恨与含羞两种情形：含恨时会在眼、嘴露出忿怒的表情，而含羞的‘巧目流盼’是女性媚态的最高境界。”“女人之美，美在天然。天生会飞媚眼的，你得让她尽情飞。”
不过，要是将媚态放在别的地方就是另一番滋味。清代龚炜《巢林笔谈》卷二第51则有一篇《绅士媚态》，原文如下：槎溪一富宦治丧，绅士毕集。有一老者自远来唁，寒素若儒生。既入门，莫有迎者，徘徊厅事，众宾佯不见；及视其柬�
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