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花台弟子柳永纪事-第59部分
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“原来如此，那就坐吧，佳娘——上茶！”
佳娘端来两碗茶，放在案上。说书的男人揭起碗盖往桌上一拍：
“唉呀——”随着这一声叫板，女的凄凄唱道：
晚秋天。一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。望江关。
飞云黯淡夕阳间……
安安觉得说书人打那“惊堂盖碗”的动作很是熟悉，听女的唱腔更是耳熟，仔细一看，正是孙春和师师。
“孙先生，你一向可好？”
孙春也不回话，只管往下说书：
“这首《戚氏》词乃当朝大才子柳永三变所做，这柳永字耆卿，原是建宁府崇安人氏，因随父亲做官，流寓东京，排行第七，人人称他柳七官人，自幼饱读诗书，精通琴艺，最长写曲填词，一生才华付诸秦楼楚馆，因他一首词，富了多少妓家谁也说不清；因他一腔衷情，牵走多少女儿心，谁也说不清。为官之时，江南百姓称他为青天，在朝廷，忠厚之臣认为他是名宦，只可惜一样，不会曲意逢迎，讨好权贵，终于被逐出朝廷，流落润州，方才的词，就是他流落途中所作……”
师师接着唱道：
飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧……
众人听得凄切，不由落下泪来。
孙春继续道：
“你问这词为何如此惨淡，乃是柳七官人病中所做。想当年他风火京城，哪一天不是许多美人陪着，而如今他见自己形容枯槁，更加仕途失意，自觉无颜面对旧日相好，只身一人，孤馆野店，望帝京而不得还，念佳人而不得见，凄凄惨惨，好不悲哉。”
师师接下唱道：
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，
皓月婵娟。思绵绵……
“那柳七官人的风流词，谁人不知，而那柳七官人的伤心事，又有谁知，想那当朝的达官贵人都是些写错字、念别字、玩弄女性、贪污成性的主儿，又有谁怜惜一代文豪埋没尘土之中；想青楼之中，红粉无数，嫖客如云，可哪里能寻得柳七官人给予的爱心？！”
“柳七，是天下女儿的知音，是女儿们心中的神！”孙春说着饮一口茶。
“柳七官人现在何处？”符霞霞道。
安安：“孙先生，快将柳七召到敝楼来，我为他养老送终。”
“唉呀——”孙春垂泪道，“那柳七官人在润州一病不起，病床上吟出这思怀之词。”
师师悲泣而歌：
夜永对景，那堪屈指，
暗想从前。未名未禄，
绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞流连。
别来迅景如梭，旧游似梦，
烟水程何限……
“而后，”孙春掩面道，“去了……”
“去了哪里？”众人问。
“应玉帝敕旨，上天制词去了也……”
众人闻言大哭。
哭声稍止，孙春又道：
“柳七官人一生清贫，做官时连俸禄都送了各处名妓，他去了之后，竟无钱收葬尸骨，悲乎哉，悲也！”
安安道：“你们快取银子来，交给孙先生以便安葬柳七官人。”
黄小云也垂泪道：“我当楼主那阵子，欠着柳七官人许多笔润，也该还给他了。”
孙春道：“不啦，我带不方便。柳七官人尸骨现在润州一座寺庙里，待我将信儿通知了各处熟人，明年清明大家安葬柳七官人吧。”
孙春讲完，携了师师出来，沿柳七当年南游之路而去……
宋仁宗皇祐六年清明，润州一座寺院门前集了数不清的歌妓艺人。当柳永的尸骨从里边抬出时，哀声震天。
人们拥着灵柩离开寺院，一片缟素缓缓北行。各处妓家争买坟地，要安葬这柳七官人，始葬润州郊野，柳永之侄柳淇（柳三接之子）篆写墓志铭。可不几日，江苏的妓家又将坟墓掘开，另备棺木，将他抬往仪征县西，安葬于仪征县西仙人掌上，也是不出一月，此坟又被掘开，而枣阳县花山又多一柳耆卿墓。
芳心是事可可八（3）
后来襄阳等地同时出现柳墓，实际上，柳永的尸骨又被从京城赶来的师师、冬冬、香香和谢玉英运到了乐游原上，并于皇祐七年的清明举行了盛大的法会，妓者千余人、僧者数百人为其超度亡灵，此日起一月内，各处妓者闭门谢客，缅怀柳七官人的好处。
从此，每年清明左右，春风骀荡，各处名妓不约而同前往柳永墓地，备祭礼上坟，挂纸拜扫，称作“吊柳七”或上“风流冢”，各处祭典盛况记于史书：
祝穆《方舆胜览》中说：“……卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外，每春月上冢，谓之吊柳七……”
曾敏行《独醒杂志》卷四说：“……既死，葬枣阳县花山，远近之人，每遇清明，载酒肴饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会……”
王士祯在《池北偶谈》里说：“仪征县西，地名仙人掌，有柳耆卿墓。”并写诗道：
江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。
残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。
几年后，仁宗皇帝闻说此事，派大臣往乐游原上采风，这位臣子录诗一首给他：
乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。
可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
附录
附录一：柳永事迹新证
唐圭璋
柳永是北宋杰出的词家。他适应着当时都市的繁荣和广大市民的需要，突破了唐五代以来花间、南唐词人所制小令的局限，继承了唐代民间乐曲的传统，发展了唐代民间的慢词（宋翔凤《乐府余论》，说慢词创始于柳永，这是不符合事实的。早在柳永以前，如《花间集》所载薛昭蕴的《离别难》就有八十七字，《尊前集》所载李存勖的《歌头》就有一百三十六字，杜牧的《八六子》就有九十字，锺辐的《卜算子慢》就有八十九字，尹鹗的《金浮图》就有九十四字；在敦煌所发现的《云谣集》里，《内家娇》就有一百四字，《倾杯乐》就有一百十字。可见慢词早有，并不始于柳永，柳永不过为适应市民需要，在原有的基础上变化多方，进一步发展了它。），奠定了宋词昌盛的基础。尽管宋代有好多著名的词家，如苏轼、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜NFDD3、吴文英、张炎、周密、王沂孙等，各标新境，各呈异彩；但溯流寻源，却不得不归功于柳永以毕生精力，开拓了词的疆土，替他们准备了有利的条件。
《宋史·乐志》卷一百四十二，记宋太宗曾因旧曲创新声，作了三百九十曲。所谓旧曲，就是唐代的乐曲。柳永深习于唐代乐曲和民间流传的令词、慢词（任二北《敦煌曲初探》中，认为柳词与《云谣集》里的慢词直接间接有关的有《玉女摇仙佩》，《斗百花》次首，《昼夜乐》前首，《大石调倾杯乐》，《凤街杯》次首，《傅花枝》，《慢卷细》，《征部乐》，《婆罗门令》，《法曲》第二，《古倾杯》次首，《少年游》八九两首等。），也可能受了宋太宗大创新声的影响，因而更进一步地运用当时民间的新声，为歌妓和乐工大量创制新词。他以明白如话的语言，宏伟的气魄，热烈地歌颂祖国都市的繁荣和祖国自然景物的秀丽；并尽情地铺叙他对歌妓的一往真挚、深厚的情谊和他自己漂泊天涯的苦闷心情。这就使得广大市民喜爱他的词，并同情他的遭遇。陈师道在《后山诗话》里，说他的词“天下咏之”；吴曾在《能改斋漫录》卷十六里，说他的词“传播四方”；叶梦得在《避暑录话》卷三里，记西夏的归朝官说：“凡有井水饮处即能歌柳词。”而《高丽史·乐志》里也多载柳词。这都可见他的词在当时流传之广与影响之大。又，王灼在《碧鸡漫志》卷二说，今少年十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠。又说，当时沈公述、李景元、孔方平、处度叔侄、万俟雅言等作词源流都从柳氏来，这也可见宋人学柳的人之多。后来话本有“柳耆卿诗酒玩江楼记”、“众名妓春风吊柳七”；院本还有“变柳七”……都写的是柳永故事。在《醉翁谈录》丙集卷二里，也有有关柳永的“花衢实录”。
虽然他的词为广大市民所喜爱，流传很广，影响也很大；可是当时从皇帝、宰相到一般文人学士都以为他是“多游狎邪”的浪子，轻视他“无行”，鄙视他的词俚俗。宋仁宗曾深斥过他“浮艳虚华”，不取他为进士（吴曾《能改斋漫录》卷十六。）；晏殊曾责备他作“针线慵拈伴伊坐”一类的情词（张舜民《画墁录》。）；张先曾讥诮他的早行词“语意颠倒”（ 阮阅《诗话总龟》卷三十二引《艺苑雌黄》。）；苏轼曾怪秦观沾染柳词作风（黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷二，苏轼《永遇乐》词注。）；李清照曾笑他“词语尘下（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三。）；此外，如王灼、黄升、沈伯时等无不诋毁他的词俚俗，王灼甚至说他是“野狐涎之毒”（王灼语见《碧鸡漫志》卷二，黄升语见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五，沈伯时语见《乐府指迷》。）。不过宋人也有称赞他的词的，如吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎的话说：“世言柳耆卿之曲俗，非也，如‘八声甘州’云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此唐人语，不减高处矣（赵令时《侯鲭录》卷七作东坡语。）。”祝穆《方舆胜览》卷十引范缜的话说：“仁宗四十二年太平，缜在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆柳词见之。”还有人以为柳词可比《离骚》的，如王灼《碧鸡漫志》卷二引前辈的诗说：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。”戚氏，就是柳永的词；也有人以为柳词可比杜诗的，如张端义《贵耳集�
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