都市鉴宝师-第150部分

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“这么少啊，你不是在忽悠我吧！”阿古拉很是疑惑，眼光瞧着周夏也觉得有些不太一样。

周夏却是平静地回答说。“这点你自己心底其实很清楚的吧！想必你也跑了不少家的拍卖公司，他们给你的估价，绝对不会超过我说的这个数字。而且，据我所知，现在的拍卖公司中，愿意做这样子，没有经过修复的残器拍卖的，并不多啊！在行内的话，出价也不会特别高。如果是当成瓷片卖的话。那价格会更低。再又说，现在业界对于元青花这样的说法，其实是存在着相当多争议的。究竟有没有元青花，元青花的窑口在哪里，是不是要听信外国人的标准，现在还没一个统一的意见。而作为元青花标准器，现在收藏于大英博物馆青花龙纹象耳瓶，大家对它的质疑也没有停息过。民间的元青花，就更难得到大家的认可。加上现在一窝蜂的仿品，这价格，自然也就上不去。”

周夏说的可都是实情，他也不屑在这上面做文章说谎话，阿古拉自己也是亲身经历过的。来东海的天地拍卖公司之前，他已经去过很多家位于běijīng的拍卖公司，这些公司的秋拍都有了安排不可能让它上秋拍。而且，即便是说把他的瓷器弄上chūn拍，他们所给出参考的价格，也是相当低的。到周夏这里，他能给出三四十万的价格，确实相当有魄力。

但在表面上，阿古拉还是要做足姿态的，要知道，他也是查阅过不少资料的，认为他手里的东西，正是名副其实的元青花。

周夏也不跟他扯那么多，这会功夫，陈军已经注意到周夏的到来，看两人熄了话题，陈军连让周夏来帮忙做鉴定。

事实上，陈军的话，这会也只是迫于形势，赶鸭子上架，真正让他拿主意可是不行的，最后起码得周夏和徐振东他们这样的高级鉴定师拍板，才能决定，要不要上拍卖会。

所以，陈军的态度也就显得相当的谦虚和客气。

周夏倒是好说话，和陈军随意聊了两句，然后就开始上手做起鉴定来。

尽管在这之前，周夏就已经收到了系统的提示，说这是件珍贵文物。

但是，就像他他先前对阿古拉所讲的那番话一样，很多人对于究竟有没有元青花的存在，还是持怀疑态度的。

周夏如果能证明这件瓷器，真的是元代的青花瓷的话，那他们的那些个质疑之词，从此以后，都可以不用听了。周夏自己，倒是相信有元青花的存在，倒也不是被外国人所忽悠，他是觉得，每个朝代的瓷器，都会有自己独特的，值得后人慢慢体会和玩味的珍贵东西存在。

他虽然不喜元代，但能在历史上，留下的痕迹的，就自然有他的历史规律在里面，作为后人，他是无力改变的，就只能尽量接受，发掘其中美好的东西。

关于元青花认识历史，要细究起来，简直可以写成一部曲折迷离的长篇小说。

最具有传奇sè彩，就是现在收藏于大英博物馆青花龙纹象耳瓶，周夏虽然没有亲眼所见，但也在网络上，看过不少的图片。这对象耳瓶，当初并不被国内的行内人士所认可，为什么呢，因为这瓷器上面的字写的是，“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子张文进喜拾香炉、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月，良辰谨记。”

瓷器上写得相当清楚明白，至正十一年，就是公元1351年，一个叫张文进的人花钱定的瓷器供奉。

而众所周知，民国时候，行内还没有关于元青花的概念，在相关文献中，也很难找到有元青花的记录，大家都不认可，觉得这是仿品。

1929年的时候，在běijīng的英国人霍布逊发现了这对象耳瓶，买下后运往欧洲。到20世纪50年代，美国人波普才开始研究元青花，最早研究的元青花瓷器就是这对龙纹象耳大瓶。

而这对元青花象耳瓶也因为太有名，最后被默认定位元青花的标准器，也就是赫赫有名的“至正”元青花。后面市面上流传的很多仿品，也都是仿至正元青花。

而元青花最多的地方，莫过于土耳其的托布卡比宫，有大量元青花，jīng美至极，都是当年作为礼品或者商品运至托布卡比宫的，至今都在那里。

第一百五十九章理论与实践

现在周夏手里的这只青花大盘，倒是相当符合元代瓷器的风格，厚重、型大、雄浑。

尽管没有使用准确的测量工具，但周夏依旧估量得出来，这只青花大盘的直径约有40厘米，在宋代的瓷器中，大家都绝少看到这种大型的器型，尤其是这类的大盘。

而这样的特征，也成为元青花的一个典型特征，后来的明清青花瓷，走的则是清雅秀丽的，像这类明显带着粗犷的青花瓷，还真不多见。

虽然系统已经鉴定出来，这是件珍贵文物。

但周夏，还是希望，用他的自己的眼睛去切身感受其中的美妙之处，这对他来说，也是相当难得的体验。虽然元青花已经跌落神坛，不再是神话，但依旧是不可多得的珍惜物品。

由于这件青花大盘已经裂成几半，又没有经过完整的修复，这鉴定起来，也就更容易一些。

原因嘛，也””是众所周知的，可以相当清晰地看到内中胎质的全貌。

古时候可没有现在这样的机械拉坯方式，那时候都是纯手工制作的。

因此，在放大镜下观察的时候，就可以明显看得出来，里面的气泡，都是大小不均匀的，有大有小。周夏手里的这只青花大盘，正是如此，感觉还有些通透。

周夏之前也见过不少的现代仿元青花，气泡均匀，有的甚至能见到明显的机械纹。

除此之外。周夏也充分发挥主观能动xìng，将他所学的那些理论知识，结合手里的实际情况，对手里的青花瓷，进行更深入层次的对比分析。

据资料记载，元青花的大多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时。繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧xìng。能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。

。。””如此一来，元青花的大罐出现上百斤的器具、还有硕大的大盘、大碗、有的瓷器，甚至大到让人感到震撼，也就不足为奇了。

周夏仔细观察，发现确实如资料里所讲的那样，这青花大盘的胎底显得很松软但并又不会特别疏松。和明清的青花瓷对比起来，感觉没有那么坚硬。周夏琢磨着，也正是这样的瓷胎。才能做出这样的大器来。

看过瓷胎后。周夏又对青花大盘的釉面进行细细的鉴定。

这瓷器的釉面，不用多说，绝对是越光滑漂亮越好。就像周夏之前收获的那些疑似柴瓷的瓷片，那釉面，真心漂亮到家了，根本就不是其他瓷器所能比拟的。

而周夏在这件青花瓷表面，见到除了寻常青花的青sè外，还有卵白sè，在积釉处的地方。甚至发现水绿sè的存在。这是因为部分釉汁中加了釉果，所以显得肥厚凝重，这也是元青花的重要特征。

”都市鉴宝师第一百五十九章理论与实践”他再拿放大镜往上照，还清晰地看到，除了有轻微橘皮釉和缩釉现象外，有的气泡，甚至呈现出了红褐sè。

对于这点，他也不觉得奇怪，这样的情况，恰恰作证了阿古拉的话，说明这是出土的器物。长埋地下，难免会受水土的侵蚀，然后，就会出现这样子的红褐sè。

此外，这只青花大盘由于出土之后，保管得也不算好，留下些磕绊，磨损的痕迹。

这样的表现，也大大影响了这只青花大盘的价值和价格。

加上这青花大盘还不是完整的器具，也难怪阿古拉此前会到处碰壁，修复之后或许可以上拍卖会，但就眼下这样子，很多拍卖行都不会接手的。而阿古拉期望值又比较高，恨不得卖个成百上千万的，所以说，他带着这东西到东海来，也不是偶然，毕竟，大家的钱来得都不容易，不会轻易被元青花这样的名头给忽悠住，尤其是那些老行家，以及久经沙场的拍卖行。

就周夏自己而”都市鉴宝师”言，如果这瓷器不是被系统鉴定为珍贵文物的话，以他的个人观感，对这瓷器也不会怎样。原因无他，这卖相实在太差，虽不说当做瓷片标本，但肯定也不会出高价购买的。

只是，眼下，周夏着急着收藏珍贵文物以期达成目标，获得成就，解锁下一技能，即便卖相再不怎么样，他也是考虑着，即便多出点钱，也是要将它给拿下来的。

之后，周夏又仔细观察了这件青花大盘所使用的青花料，确认是进口的苏麻离青。

这也是元青花绘画所普遍使用的进口氧化钴，那时候是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。

这样的进口料和永宣时期的青花瓷所使用的苏麻离青，都是同样的材料。都有高铁低锰的特点，有不规则黑褐sè的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫sè。青花发sè具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。

”娱乐秀”但元青花和永宣青花，在青花的发sè上，还是有着明显差异的。永宣青花明显要艳丽清澈许多，元青花则要显得黯淡些。

据周夏自己揣度，大抵还是由于技术进步的缘故，受到窑温、胎质、釉sè、以及配料的差异等等诸多因素的影响，导致各个时代的青花瓷，都呈现出不同的发sè和特征。

周夏也特别关注这青花瓷大盘上所呈现出来的绘画技法与特点。

元代工匠总结吸收了先人的绘画jīng髓，又融合了中西文化，把高超的艺术在青花瓷上发挥得淋漓尽致。

这不，这青花瓷上的绘画风格总体表现：粗犷豪放，洒脱随意，娴熟流畅。构图饱满、繁而不乱、一笔画、一气呵成、充分表现出画师的艺术造诣和深厚的功力。

最后，周夏也用系统做了鉴定，想确认这青花瓷的年份。