凡尔纳传 作者:儒勒·凡尔纳_2-第42部分

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　　我得承认，这部小说的戏剧性曾经吸引过我，而且，我曾想将小说的情节搬上舞台。后来有人向我提出异议，其理由是，虽然小说家能凭其高超技艺，使这部由种种残酷事件堆砌而成的小说被人接受，也兴许只有木偶剧团才敢演出！

　　被早些时候出版的《神秘岛》所一时遮盖住的《大臣号遇难者》付印了，但儒勒·凡尔纳早就忘掉他的这批遇难者，并着手创作一部灵感截然不同的小说了。

　　为保护俄罗斯免遭亚洲的威胁，彼得大帝曾试图夺取土耳其斯坦的大片低洼地，因为此乃大规模入侵的必经之路，但他在基发遭到失败。他的继任者们一直没有放弃这项沿高耸于咸海四周沙漠的山脊建立一条更为安全的边界的计划。1865年以后，俄国军队入侵亚洲的活动进入一个更活跃的阶段。以1873年攻占基发为标志的这场殖民战争，至1884年夺取热奥克泰佩才告结束。

　　在创作《神秘岛》接近尾声的时候，这位小说家受到这些事件的影响，将目光移向了东方。为防止俄国人实现占领他们的首都切野心，基发的乌兹别克人曾考虑进犯西伯利亚，这种假设不是没有根据的。描写一位负责将极其重要的指示传达给伊尔库次克政府的沙皇信使所经历的险遇，这就是他着手创作的这个新故事的题材。

　　我们从1874年以后的信件中发现了他经常跟出版商进行讨论的一些痕迹。这位出版商素来谨慎，对其作品未作评论。正当我们的外交官们忙于法俄亲善的时候，将“一个沙皇信使”推上舞台，过问俄国的政策问题，这不是危险的事吗？

　　赫泽尔固然感到担心，但斯塔尔却希望这位作家说明“他那位安提戈涅的忠诚”的理由，并给他出了一个古怪的主意：根据传统，一个瞎子离开了他的狗，那是不堪设想的；这只狗可能属于那种“无家可归”的畜牲，它将始终跟随它那位负责给变成瞎子的米歇尔·斯特洛戈夫带路的忠实朋友！儒勒·凡尔纳认为这个建议虽然富于浪漫色彩，但却十分荒谬，因此仍保留纳迪亚的原来形象，拒绝将她变成那位判处斯特洛戈夫死刑的法官的女儿！这位刚毅的姑娘的忠诚是逐渐表现出来的，并通过旅途中遇到的各种事件进行解释。男女主角各自计划的一致性先于这两个心灵的一致性。

　　“肺腑之言”虽然没表达出来，但在纷繁的事件和与坚强的行动有点不大协调的感情流露过程中，情感是一直存在的；这种情感的作用随着可感觉的心理发展而有所体现。只当作一个普通的爱情故事来写，势必削弱纳迪亚和斯特洛戈夫的性格和主要题材的意义。

　　儒勒·凡尔纳非常幸运地保留了他对自己这个出色题材所具有的信心。他再一次使他所写的作品活了起来。“他被他的这位信使攫住了”。他给顾虑重重的出版商写信说：“这个非凡的题材使我十分激动，我再也无法考虑别的事情。”他还说：“我被抛到西伯利亚去了，我一天也无法停止下来。再过两个月，费特拉将收到信使给他送去的第一份文件。这部小说所涉及的主要是鞑靼和西伯利亚，其次才是俄罗斯。”他还嘱咐赫泽尔让屠格涅夫读一读这部小说。

　　屠格涅夫只提出一条不同意见：他认为作者虚构的鞑靼人入侵不大真实。我们不禁要问，既然俄罗斯亚洲部分的各个部落素来喜欢闹事，屠格涅夫为什么会提出这种意见呢？难道是抄皇军队的失败挫伤了他那爱国者的自尊心？难道是他对彼得大帝和尼古拉一世所遭遇的窘迫特别敏感？

　　“他光认为那次入侵不大真实。那么说，他觉得1870年的人侵就是真实的了？”作者这样反驳说。

　　《沙皇的信使》于1875年发表在《教育与娱乐杂志》上。作家对这部作品“没按原先的样子（哪怕在俄罗斯会被人泼上墨水）”发表出去而感到惋惜。这不禁使人这样设想，根据谨慎的出版商的要求，他曾对稿子作过和缓性的修改。他违心地同意将题目改为《米歇尔·斯特洛戈夫》。相隔一百年后，我们实在难以理解这两个标题之间的细微区别。

　　儒勒·凡尔纳不同意因第一版的出版而引起的批评：

　　描写鞑靼人的入侵，这是我作为小说家的一种权利。

　　看一看对下诺夫戈罗德的入侵吧，这次入侵无疑比对

　　伊尔库茨克的入侵更为确实。忘了乌拉伊山脉，这是荒

　　谬的。在发表《哈特拉斯船长历险记》和《海底两万里》的

　　时候，难道我提醒过读者说这不是真实的？

　　出版商担心书报检查的严厉惩罚，的确曾经建议写一篇前言，以向读者说明，这只不过是一部幻想小说。作者为避免检查官的“删除”，同意丢车保帅，让出版商抽掉“一切可能影射当政沙皇或他的前任的东西。”但他接着补充说：

　　检查书报的人以这样轻率的态度阅读我们的作品，

　　这是很令人气愤的。通行证呢？我出示的只是1件礼

　　物；这对我来说是很必要的。跟这些先生同样熟悉俄罗

　　斯的屠格涅夫也没这样仔细审阅过。我没有查阅旧书，

　　但曾求教于1860年作过旅行的罗素·基兰特。

　　出于过分谨慎，稿子曾送交奥尔罗夫王子审阅，但此公一句话也没哼。

　　《米歇尔·斯特洛戈夫》于1876年出版单行本。我们知道，这部作品所取得的成功出乎一切意料之外，迪凯纳尔甚至提供奥德翁剧院的舞台，以上演根据小说改编的剧本。儒勒·凡尔纳告诉一位朋友说：

　　我跟奥德翁剧院刚作成一笔大生意。要是没人合

　　作，《斯特洛戈夫》的剧本将于1878年3月上演，这一年

　　正好举行博览会；迪凯纳尔向我保证得到总收益的12％

　　和纯利润的6％。如有人参加合作，则向我保证得到总

　　收益的10％。

　　事情以另一种方式解决了；儒勒·凡尔纳聘请当纳里为合作者，剧本于1880年11月7日在夏特莱剧院上演了；演出获得了极大成功。导演非常认真，以致当时有一种流行说法：“像斯特洛戈夫一般英俊！”俄国式的服饰和卷毛羔皮软帽风行一时。一旦妇女表示认可，成功简直变成一种胜利！她们并没看错，因为好几个剧院经理将这个剧本跟《八十天环游地球》交替上演，每两年轮换一次，竟因此而发了大财。我还记得，我父亲一直担心重复次数过多，很可能会使人对这两个剧本感到厌烦。但实际上却在如此良好的情况下整整持续了50年之久，最后一场演出依然满座！1928年9月24日，罗拉在一封信中肯定说：“《米歇尔·斯特洛戈夫》的演出场场满座，观众可热烈啦。这部作品对观众始终具有经久不衰的勉力，我们即将突破一百场。”

　　精明的莱曼先生想使他的舞台摆脱掉陈旧剧目，代之以较为现代化的剧目，我和我哥哥因缺乏管理经验，准许他在圣马丁门演出这两个剧本。《八十天环游地球》就是在这个剧院创作的。可是，从1874年以来，观众便习惯于在夏特莱剧院看到福克以及后来的斯特洛戈夫的形象，因为该剧院的舞台非常宽阔，可以充分发挥效果显著的各种表现手段。从夏特莱剧院搬到圣马丁门剧院，这无疑是一种失败。

　　1876年，《八十天环游地球》的小说和剧本、《神秘岛》和《米歇尔嘶特洛戈夫》这两部小说相继获得成功后，儒勒·凡尔纳的经济状况似乎十分美妙喜人。正如我们已经知道的那样，这种经济状况使他在1876年买下了圣米歇尔11号，以代替原先的圣米歇尔1号，而1877年，又使他“作了一个疯狂的举动”，购买了圣米歇尔III　号，从而实现了他平生的宿愿。事实上，这是他为满足个人愿望而作的唯一的一次阔绰花费。

　　还有一次，花费虽然没那么大，但也是够古怪的，而且跟他的性格很不协调。他写信告诉赫泽尔说：“复活节后的星期一，我们将在亚眠举行一个化妆舞会。已发出700份请帖，350人表示愿意光临。全城都轰动起来了。”赫泽尔听到这个消息后颇觉惊讶。

　　他很快便感到失望，因为他妻子病倒了。她能否支持得住，为他出面接待这一大批客人呢？他给他的那位老朋友写信说：“我妻子还不能起床，我烦恼透了。她的这次舞会过一个星期就要举行。不知她能不能参加？一切都准备好了。”

　　1877年3月则日，他肯定地说，他简直无法抱什么幻想了。

　　我妻子一直卧床不起，始终无法止血。虽然气力渐

　　渐恢复，但这次舞会前景如何，还很难说。这次舞会将于

　　4月2日举行。据估计，宾客为这次舞会花费约10万法

　　郎，因此既不能取消，也无法推迟，这就复杂了。我着实

　　担心我妻子无法参加！哈！亲爱的朋友，您不知道我陷

　　入多大的困境！但我向您重复一遍，我感到的是烦恼而

　　不仅仅是担心。

　　可怜的奥诺里娜极度失望，当乐队的喧闹声使拥挤在亚眠饭店各个宽敞的客厅里的宾客们兴致盎然的时候，她却依然躺在床上。必须装出欣悦的心情去应付这种倒相的事儿；在他的养女协助下，儒勒·凡尔纳满脸笑容地迎接他的客人。来宾化妆十分奇特，既有装扮成奥芬巴赫那样的带短来复枪的步兵，也有化妆成乘坐从地球飞向月球的炮弹的3位宇航员，而这一次，化妆成米歇尔·阿尔当的正是纳达尔本人。东道主掩饰住自己的愁绪，以开玩笑的形式强颜欢笑。他把这次盛会的情况告诉了赫泽尔，而后者却提出了非难。

　　跟外省人生活，就得跟外省人来往。从这一点来看，

　　那次舞会是极为出色的。举办这次舞会的目的，原想让

　　我妻子高兴高兴，可她却不能参加！这是唯一的一次舞

　　会，我只能以这种形式在亚眠