凡尔纳传 作者:儒勒·凡尔纳_2-第8部分

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　　不少丈夫却不肯做这种好事！

　　慷慨的圣马丁，您尽自己的能力，

　　把半件大衣献给了穷人。

　　②圣马丁（约生于316年，死于396年至400年之间）；传说以仁慈著称，曾跟一位穷人合穿自己的大衣。coc1

　　人们发现我比平时穿得讲究，

　　可是您的衣服似乎并没有离身。

　　这位年轻作家老老实实地承认，他取得的一切成就皆得益于他那位兄长的经验；这简直称得上一种合作，不是说在编写剧本时进行合作，而是在情节安排上进行合作。当然，这并不排除对剧本本身提出各种意见。大仲马不局限于出一些含糊的主意，而是一位扎扎实实的批评者。把剧本搬上舞台的经理与剧作者之间，一般都进行这种推心置腹的交谈。可这一回，经理是个很有地位的文学家，因此能够提出各种中肯的批评；以后，儒勒·凡尔纳又遇着一个机会，他与之打交道的出版商恰好是个作家。

　　这个剧本一共演出12场，他拿到手的却只有15法郎！

　　根据使用小开本的纸张和潦草而有力的书法，我们可将一部两幕散文体喜剧《拉吉马尔》的创作日期定为1850年。

　　在1850年，他跟一位南特人的关系更加密切。这位南特人就是他同楼层的邻居、音乐家伊尼亚。他给伊尼亚写了一个歌剧剧本《一千零一夜》。这两位青年彼此并不陌生，他们两家都住在费多鸟的让—雅克—卢梭街，但阿里斯蒂德·伊尼亚比他大6岁。那时，儒勒几乎难以成为他的伙伴。他们少年时代显得非常明显的这种年龄上的差距根本算不了什么，从今以后，一种亲密的友谊把两位年轻人联系起来了；友谊产生合作，这位文学青年创作了许多歌词，并由伊尼亚谱写了歌曲。

　　伊尼亚是个出色的音乐家，但他的声望跟他的成就不相称。他是夏布里埃的音乐教师。他谱写了许多合奏曲，继《协奏华尔兹舞曲》、《浪漫华尔兹舞曲》和好几部喜歌剧之后，又创作了《哈姆雷特》，他大概故意使这部歌剧具有与瓦格纳风格截然不同的特点。

　　1851年，儒勒·凡尔纳开始创作一部独幕诗体喜剧——题目州《列奥纳多·达·芬奇》，后来又改为《拉·季奥孔达》，最后定为《蒙娜·丽萨》——直至1856年，他还在写这部喜剧哩！1852年8月21日，他在信中对父亲说：“我那部《列奥纳多·达·芬奇》占去我许多时间，这是按缪塞的风格创作的喜剧……我认为，我和米歇尔·卡雷一定会把它写完……”。在1855年6月21日给他母亲的一封信中有这么一句：“我重新改写了《拉·季·奥孔达》的大部分章节。”1855年11月20日，他告诉母亲说，他要给《拉·季奥孔达》另取一个题目。我们以后再来谈谈这部作品。

　　1852年左右，他跟夏尔·瓦吕特合作，写了一部五幕悲剧《蒙莱里城堡》，1857年左右，他俩又合编了一出小歌剧《萨比纳人》，可惜该剧现只存第一幕，因剧中暗示性地提到1857年出版的《包法利夫人》，所以我们确定为这个日期。

　　跟皮特尔·谢瓦利埃尔合作编写的成语喜剧《加利福尼亚的城堡或滚动的石头不长青苔》于1852年发表在《家庭博览》杂志上。据1851年6月29日的信进行推测，这个时期，他很可能跟曾创办“淘金者学会”的雅克·阿拉戈经常来往。

　　在1853年4月17日给他母亲的一封信中，我们还发现他对于父亲就五幕诗体剧《当今的幸运儿》，所提出的有益建议感到十分满意。

　　他跟米歇尔·卡雷一起写了一出小歌剧《科兰·马亚尔》，伊尼亚为该剧谱了歌曲。1853年4月18日，该剧在巴黎歌剧院上演。他们三人还合作编写了另一出小歌剧《佩戴牛至花的伙伴》。这出小歌剧虽被采用，但直至1855年6月6日才在巴黎歌剧院演出。

　　儒勒·凡尔纳与夏尔·瓦吕特合编的喜剧《养子》大概也属于同一时期的作品。M·埃斯凯希在拉塞纳尔图书馆找到了该剧的手稿。

　　喜剧《在阿杜尔河边》大概是在1855年前后编写的，因手稿上注有地址：博纳·努韦尔林荫道18号。诗体喜剧《反对暴君之战》可能写于同一年。

　　1857年，巴黎滑稽剧院演出了伊尼亚谱曲的滑稽歌剧《德·香庞泽先生》。与米歇尔·卡雷合作编写、由伊尼亚谱曲的独幕喜歌剧《阿登旅店》于1860年12月1日在巴黎剧院演出。

　　与夏尔·瓦吕特合作编写的散文体3幕喜剧《禁闭十一天》于1861年6月1日在滑稽歌舞剧院演出。

　　3幕喜剧《一位美洲来的侄儿或两位弗隆蒂尼亚克人》虽写于1861年，但直至1873年4月17日才在克吕尼剧院公演。

　　必须承认，这位剧作者的成就是微乎其微的。然而，这是一个不直低估的时期。这个时期，这位年轻作家一直处于窘困之中，从而使他接触到人生的各种严酷现实。“所需要的不是稍许的优裕，而是日常的必需品”，1851年，他给父亲这样写道。

　　眼下，他要生活，而且他觉察得出，他成了父亲的一个沉重负担，因为，他父亲虽操劳一辈子，也只能获得一种有限度的宽裕。他不得不承认，他目前还没有职业，他正在寻求一种职业；他想到一个公证人那里找点事干干，希望每月挣得50法郎，但他终于还是放弃了这种打算，因为这样一来，他就没时间写作了。他到一家银行干过一阵子，但很快就感到失望；他只好去给学生上法律补习课。

　　然则，倘若他返回南特，事情就好办多了！他父亲闹不明白，他为什么竟落到这种地步，居然去给人上补习课，因而极力想说服他回心转意，在司法方面作出努力，但这纯属徒然；1851年3月，他给父亲回信说：

　　亲爱的爸爸，你叫我在给你回信之前认真考虑一下；

　　可是，默思之源发端于不确实的和令人沮丧的极地冰山！

　　我生活的地方不那么靠近北方，相反，更接近充满激情的

　　热带地区；我非常愿意这片地方受到工作、烦恼、忧伤、荣

　　耀等等的限制，然而浇灌着它的却只有希望。因此，我全

　　考虑过了！

　　我去上补习课没别的目的，只是想尽量减少父亲给

　　我的津贴。我实在难以自给，你们同样难以维持我的生

　　活……

　　至于律师的工作，请你想想你自己说过的话吧：不能

　　同时追逐两只兔子，一心可不能二用啊！我到保尔·尚皮

　　奥尼埃尔先生家里作事，每天只需付出七八个小时；而在

　　事务所工作，我不得不每天清晨7点半钟上班，而要到晚

　　上九点钟才能离开。这样，我自己还哪有时间呢？

　　你们弄错了我这样做的动机：首先是文学，因为我只

　　能在这方面取得成功，因为我的思绪始终不变地集中在

　　这一点上！……我或者搞两年法律，或者干脆不干，倘若

　　同时从事两种职业，其中一种必然扼杀另一种，而律师职

　　业将使我没多大长寿的希望。

　　离开巴黎两年，我将失去我的全都熟人，我奔波的成

　　果将烟消云散；这无疑等于让敌人修复缺口、重建碉堡和

　　挖好战壕。在巴黎，当公证人的书记可不能每天工作八

　　小时！当了书记便无法脱身，便无法作别的事情。

　　他依恋这片“被希望浇灌着的地方”，这片地方虽然“受工作的限制”，却似乎没受忧伤的限制，因为从他写信的口气来看，他始终是非常快活的。

　　他在“热带地区”生活的环境使他感到十分高兴。

　　不管怎么说，难道他不是大仲马和小仲马的朋友吗？小仲马只比他大4岁，但已经创作了一部成功的小说，并正要作为剧作家而取得成就；他不是经常光临德·巴雷尔太太的沙龙，而从1850年起，又跟杜邦、纳多、古诺、布瓦耶、韦尔内和韦隆等人经常出人著名的钢琴家塔勒克西的沙龙吗？纵然如此，他还是不得不囿身于公证人的事务所中，希望每月能挣得50法郎。1851年9月21日，爱德华·韦塞斯特重开民族歌剧院，并更名为巴黎歌剧院，因

此，历史剧院再也不给他支付薪金。爱德华·韦塞斯特需要一名助手帮他作开张准备；大仲马了解这位刚受人作弄的年轻作者的困难，因而把他推荐给了韦塞斯特。

　　因其音乐才华而受到塔勒克西沙龙的宾客们赞誉的儒勒·凡尔纳，理所当然地成了韦塞斯特的秘书。很快地，韦塞斯特也很赏识他那严肃认真的品格和他对艺术的兴趣。他终于有了一份职业！虽地位不高，但毕竟相对稳定，而且他每月至少可得到100法郎的收入！其实，他只满足于义务地履行自己的职务；在1852年12月2日给他父亲的一封信中，他对此作了解释：

　　我亲爱的爸爸，我向你保证，我所希望的只有一件

　　事，那就是为我的缨斯效劳，而且越快越好，因为我无

　　以偿还养育我的费用；不管你对此有何想法，不管你对此

　　作出什么样痛苦的抱怨，我向你保证，所有这些都不再是

　　真实的。我急于开始我的秘书和领薪生活，我从前多么

　　傻，真想不到靠领取薪金……

　　我加入了剧作家协会，该协会木允许经理在自己的

　　舞台上演出他或他的职员编写的剧本；因此，我写的一个

　　歌剧之所以被我所在的剧院采纳，那是因为我只是以业

　　余爱好者的身份参加该剧院的工作；而一旦我以业余爱

　　好者的身份参加该剧院的工作，我便领不到薪金……

　　对呀，我亲爱的爸爸，互相帮忙嘛，经理需要我，我需

　　要他；我给他付出我的一部分时间，他接受我的一个剧

　　本；当然，不采取这种办法，别的一些剧本也能搬上舞台；

　　但倘