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当代世界文学名著鉴赏词典-第160部分
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内容概要（这是一部日记自述体的长篇小说，故用第一人称概述）我
叫安东纳·洛根丁，住在布城，想把所发生的事情逐日记下来，以便看个清
楚。有些顽童在打水票，我学样，把石头投到海面上。忽然，我停了下来，
让石块落下，顽重在背后笑我。这是表面发生的事，在我内心并没留下痕迹。
我看见一件东西感到厌恶，我不知道看的是海还是那块石头。我摆好了一个
小雕像，但我觉得它讨厌而且呆笨，我感到深深的厌倦。我对我的经历、谈
话、穿衣等等都无法理解。一个体积庞大而乏味的观念，大使我感到恶心。
一天早上，我在路上很想捡起一张废纸，但没能做到，这件事给我留下了深
刻的印象。有时，我捡了脏纸，安妮就会气得要命。记得前几天打水漂的感
觉，那是一种带甘味的恶心感觉。法国历史上的德·洛勒旁的事使我感兴趣，
又使我烦困。我对我的面孔息不了解，我反复地照镜子。在咖啡馆里，“厌
恶”一直跟着我，抓住我。它在我身边的一切事物上，我让人放了一张唱片，
它就消失了。我在街上老太婆身上看见了将来，她粗大的男子鞋子，那就是
时间，它慢慢地进入存在，人们等待它，它来了，人们又厌恶它。一位“自
学者”到我房间来，问了我许多有关旅行、奇迹等方面古怪的问题。他走后，
我孤单一人，只还有面前那个感觉陪着我。我拿着一本小说，并不是从中获
得乐趣，而是因为我必须做点什么。街上有的是人，不能代表什么的人。人
们在侮边看海鸥、看海岛、灯塔，于是我心里充满了一种有了奇遇的伟大感
情。已经结束的周日，给人们留下了余味，他们又转向周一，对我来说，既
没周一，也没有周日，只有一大堆乱七八槽的日子椎挤着前进。一切部没有
改变，一切又不象原先那样，我不能描绘出来。这跟“厌恶”一样，可是又
恰好相反。我发现了我自己，我在这里，冲破了黑夜的我，我很快乐和幸福。
第二天，我又感到厌恶。安妮来信说要到巴黎去，让我去旅馆看她。我们分
手六年了，我已把她全忘了。在一个旅馆里，有一个矮汉子也一定在等待他
的“厌恶”的东西。咖啡馆里，一对男女坐在我对面，女的老让男的干这干
那。老板没有下楼来，一个老太婆说他也许凑巧死了。侍者愤怒地骂她，我
便想象着走上楼看他死的情景。那位“自学者”来邀请我吃午饭，我宁愿死
也不愿意和他一起吃饭，我还记挂着那个老板，表面上还是答应了他。我想
到能见到安妮而感到幸福。我多次在布城博物馆看一些画像，画中的人物使
我产生这样的思想：他们对一切都享有权利，对生命、工作、财富、指挥权、
受人尊敬等等。奥里维叶·布列威纳的画像的眼睛里有一种判决，它动摇了
我的存在的权利。我感到我没有存在的权利，我是偶然出现的，我的存在，
是我在想着我的存在。我对存在的憎恨和厌恶，同样都是使我自己存在的方
式。我看到一张报纸的轰动新闻：小女孩露茜昂被人强奸后杀死，卑劣的汉
子逃走了。我感觉一切都是存在的。我与“自学者”共餐，他说他当过战俘，
又给我读了他记下的名言。边上有一对青年男女在亲热地交谈。我对“自学
者”说：“我在想着我们所有这些人都在这里又吃又喝来保存我们宝贵的生
命，而实际上我们并没有，丝毫也没有任何生存的理由。”他尽力设法理解
我的话，他认为这是悲观主义。他说：“我们不必对生命的意义找寻得那么
远。”他告诉我在德国被俘后的生活，说以前感到孤独，从那以后却感到了
快乐，他说他参加了法国社会党，是个社会主义者。他问我为什么写书，我
说是为了写书而写书。他说要爱全人类，我说：“一个人不能够仇恨人类更
甚于他热爱人类。”我不想和他搅在一起对人道主义发议论。我不再说话，
“自学者”靠近了我的捡。我想呕吐——突然间“厌恶”到来了。我坐了电
车，在公园里待了一会。傍晚时，我感到沉重，只不过我的目的达到了，我
懂得了，“厌恶”没有离开我。几天以前，我没有预感过所谓“存在”的意
义。“荒谬”这个词在我笔下产生了，它不是一个观念，而是没有生命的长
蛇。我找到了“存在”的关键，我的“厌恶”的关键、生命的关键，我能够
理解的一切，都可以归纳到这种根本的荒谬里去。我站起来，走了出去。树
木和月桂花的微笑，是想说些什么，它就是存在的真正秘密。周六，我到安
妮那儿去，她给我开了门，她不再象小姑浪，长胖了。见我进去，猛然大笑，
对我说除窗口前外什么地方都可以坐。沉默了一会儿后，她说：“你难道一
点都没有改变吗？你是一块界石，你毫不动摇地指出某地离某地的距离，这
就是我为什么这么需要你的原因。”我只想默默地望着她，在沉默中完成“安
妮在面前”的重要性。她说我的头发颜色与什么都不配，帽子也一样。她的
样子砷秘而满足。她说：“长时间地注视着某些东西对我也不是一件好事，
它们使我厌恶。”这情形和我的情形正巧合，我以为我们殊途同归了。她却
说：“我知道有人和我的想法相同，反而下高兴。”“你抱怨是因为你周围
的事物不象花那样安排妥当，我想行动。”她说她要到英国去。我内心不愿
地站起来，想搂抱她，被她拒绝了。我明白，我的过去已经死了，我孤独而
自由，但这种自由象死亡。“自学者”被人看作是同性恋者，给打出了鼻血，
我为他报了仇，但他不愿我陪他。我觉得“我”暗淡了，完了。我与以前的
相好老板娘告了别。在等火车离开布城市前，我听了以前常听的唱片，感到
心跳得更快。我会对自己说：就是从那天、那时开始了一切，我能够通过我
的过去来判定自己了。
作吕鉴赏这是一部很难读懂的哲理小说，因为它几乎是萨特存在主义哲
学的通俗读本，但萨特自己则说：“从纯粹文学的角度来说，《厌恶》是我
最好的文学作品。”不管怎么说，要读懂这部作品，我们还是有必要搞清萨
特存在主义的一些基本观点和原理。概括说来，萨特的哲学核心是三点：“存
在先于本质”、“自由选择”和世界是荒谬的，也就是说，人生和现实是荒
诞而令人厌恶的，人的存在在先，本质在后，人存在着就是为了自由选择、
自由创造，这样才能获得自己的本质。人在选择和创造自我本质的过程中，
享有充分的自由，但这种本质的获得和确定，只有在整个过程的最后终结时
才能完成。这些观点和原理，在作品中几乎全部得到了形象的显现。小说开
头引了一段话：叫也是一个没有集体重要性的小伙子，他仅仅是一个人而已。
“它奠定了整部作品的基调。“仅仅是一个人”，那就是一种客观的存在，
一种先干一切的存在，承认与否都一样；“而已”，吐露的是一种无可奈何、
不得已的叹息，甚而有点厌恶的感觉；“没有集体重要性”，不是含有自由
选择的意味吗？小说循着这一底蕴展开叙述、描写和议论的，它又通过厌恶
或称恶心这一心理和生理感受展开的。情注意作品最先那篇没日期的日记中
写的一件事：“我”学顽童在海边打水漂。这是很单纯的一个行动，但“我
看见了一件东西而且感到厌恶”，作品多次提到这一事情，想到它就感到厌
恶，但它又是客观存在（石头和海），奈何它不得。小说通过“我”看到的
各种各样的事情和物体，都表达了这一感受，摆雕像、与“自学者”接触、
街上和公园里的情景、博物消和各种店铺里的境况等等，都无例外，这可看
作是作者对那么个社会和现实的迷惆、不满、厌恶与批判。这说通过“我”
的感受与思考，反反复复表达的还是三层东西：一是客观存在无法理解，包
括自我和时空，二是客观存在是那么荒谬而又使人厌恶；三是自我不能支配
与主宰一切。这既理性化地道出了存在主义哲学的基本观点，又因渗入了主
观情绪、情感和心理、生理等内容，而显得形象，通俗、丰富、深刻。作品
中的另两个主要人物——“自学者”和安妮，则同“我”不一样，驱使他们
行动和从他们的性格心理表现出来的，表面看来是另一种观念和思想。“自
学者”更富人情味，他主动向“我”请教、邀请“我”吃饭、谈他的被俘时
的真切感受，甚至被人看成同性恋的行动（抚摸一小孩的嫩手）等，都与我
的冷漠与悲观形成较强烈的对比。他爱人生、爱人类、如饥似渴汲取知识，
虽然还带有某种盲目与泛化，但人物形象依然惹人喜爱。安妮有着自己的生
活方式和理想信念，地在厌恶现实、雷同、模式和冬烘方面，与“我”相似，
但她崇尚行动、向往自由与自主，又与“我”相龃龉。这两个人起了对比与
衬托作用，一方面使。“我”的悲观主义相形见绌，显得暗淡无色，另一方
面又从另一侧面补充了“我”的观念与思考。因为萨特的存在主义某种程度
上是等于人道主义的，它强调的选择与创造又都与人的行动有关。这样，“我”
的感受和思考就有了进一步和深一层的升华了（小说结尾就表现了这一点）。
作品虽充满了议论，但毕竟是循着自己形象和感性的逻辑轨迹演化的，它有
着情感、心理的细腻刻画和描绘，又不乏有极浓郁的象征意味。
（朱希祥）
让—保尔·萨特禁闭（1944）
作者简介（见“厌恶”条）。
内容概要地狱里一间第二帝国时代款式的客厅。放着三只样式、颜色
各异的躺椅。壁炉上有一尊青铜像，旁边摆着一把裁纸刀。约瑟夫·加尔散
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