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男人四十-第11部分
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者的症因则在于过度关注自己。
这就是两大精神病的基本特征。如果人的个性也大致可以分为“精神分裂症型”和“躁狂抑郁症型”的话，那么它们的根本区别也在于此。虽然正常人不会产生患者那样的幻想，但从本质上来说，“精神分裂症型”的人在内心深处永远把“他人”摆在第一位，而“躁狂抑郁症型”的人则永远是自己要当主角。
第三部分：职场生存技巧精神分裂症型人没有“自我”
据我观察，以前日本人是“自我意识强”的人居多，而如今则是“他人至上”的人居多。也就是说，以前躁狂抑郁症型是主流，而如今则换成了精神分裂症型是主流。
我之所以这么讲是有根据的。比如你看音乐界，自九十年代以来出现了百花齐放的局面。六十年代到八十年代这三十几年间，唱片销量能达到一百万张的流行歌曲一年顶多也就那么一两首，但是九十年代以后却数量猛增，仅一九九四年一年销量过百万的流行歌曲就有二 十五首，其数量差不多与前十年的总数持平了。
而且，不仅唱片的销量比过去增加了，明星的类型也不同了，在这个时代再也看不到以前那种全国人民都知道的大明星了。以前的流行歌曲，像“黑猫探戈”、“快游，鲷鱼形豆沙馅点心”这些热销一时的歌曲，随便拿出一首来无论男女老少谁都能哼上两句，其渗透范围极广。但如今的热销歌曲，即便销量再好，通常也只有年轻人才会唱。也就是说，同样是销售一百万张，其对象却不同了。以前的一百万张是卖给各个年龄层的，而如今的一百万张却只卖给了年轻人。二者相比，哪个对年轻人的渗透力大一望便知。现在的年轻人每天所听的几乎都是一样的歌曲。
这是因为在他们的心中，“他人”即“自己周围的人”占了主宰地位。因为他们已经失去了“自我”，所以才热衷于赶时髦，别人穿什么自己也穿什么，别人干什么自己也干什么。他们已经丧失了自己独立的价值观和标准，所以只能把周围人的价值观和标准拿过来用，人云亦云，毫无主见。
只要周围人说“对”的他们也认为对，大家说“酷”的他们就认为酷，其实他们自己根本就没有判断能力。他们总是观察着周围的动向，不断修正自己来迎合他人。因此他们喜欢的东西通常不能持久，也不能始终坚持自己的意见。举个例子来说，日本举办足球世界杯的时候一下子也不知道从哪儿冒出那么多的“铁杆球迷”来，整天为这个队那个队摇旗呐喊助威。可等到世界杯结束以后，棒球明星松井先生的转会问题成为媒体关注的焦点时，他们又摇身一变成了棒球通，对此指指点点，说人家的选择多么不明智，俨然一副棒球专家的姿态。前后变化如此明显，一点常性都没有，但是他们本人却不认为这有什么不妥，因为在“跟周围人保持一致”这一点上，他们的确做到了持之以恒。
但要是换成了以前的人就绝对无法容忍和理解这样的做法。因为我们这个年龄层的人喜欢的东西往往都比较明确，而且长久。在我们看来，那种变来变去的人是缺乏“气节”的。只要他是喜欢看棒球的，那么不管日本足球联赛和世界杯比赛搞得多么沸沸扬扬，他们也要雷打不动地看棒球比赛，因为他们担心如果自己轻易地改变了，会有人来调侃自己说“你不是喜欢看棒球的吗？怎么看起足球来了？”他们实在丢不起这个面子。而且普遍规律是年纪越大，越在意这些。
他们之所以会有这样的想法，是因为在他们的内心深处，“自我”才是心灵的主宰，他们拥有自己的价值观和行动规范。他们喜欢独来独往，讨厌跟大家一样，自然也不会受周围人意见的左右。这类人的基本特征就是尽可能跟别人不一样，追求个性的舒展。这种心理过度了，就会发展成为我们所说的“躁狂抑郁症”，自我意识过剩。
“躁狂抑郁症型”人的人生态度看起来斩截明快，富有个性，但它也有缺点，那就是“顽固不化”。与此相反，“精神分裂症型”的人虽然缺乏主体性，但他们老实本分，不会像“躁狂抑郁症型”的人那样招摇生事，容易跟人配合做好工作。因此，这两种个性没有绝对的好坏之分，各有所长，也各有其短。
而且，这两种类型并不是截然分开的。并不是所有人都百分之百地属于其中一个类型。就像人虽然可以分为男女，但有的女的比较男性化，有的男的却具有某些女性特质一样，在一部分人身上，这两种个性也是掺杂在一起的。只不过通过比率可以看出这样一个大致的倾向，即四十岁以上的人多偏向于“躁狂抑郁症型”，而四十岁以下的人则偏向于“精神分裂症型”。
第三部分：职场生存技巧自“粉红女郎”开始的“一统江湖”现象
前面我提到一九六五年以后出生的人当中“精神分裂症型”居多，但在这之前出生的人当中也不乏这种类型的人存在。纯粹意义上的“躁狂抑郁症型”人多出生于一九五五年以前，至于在一九五五和一九六五年间出生的我们这个年龄层的人，则兼具两种类型的特征，属于“躁狂抑郁症型的残余”和“精神分裂症型的先驱”，四十多岁的人应充分利用自己的这一优势，为自己在职场开创大好局面。
我选择在一九六五年这个年份划线是有根据的。首先，为什么我认为“精神分裂症型”人出现于一九六五年以后呢？我们可以先来看一个简单的现象——“粉红女郎”组合于一九七六年出道，结果一炮而红，风靡全日本。
在“粉红女郎”出道以前，偶像歌手领域流行的是三人组合，比如“三少女”、“中三三重奏”等。而且，同期出道的偶像歌手看不出哪个更胜一筹，大抵平分秋色，分别拥有自己的歌迷。在学校的同一个班级里，有的人是“百惠派”，而有的人却喜欢跟山口百惠实力相当的淳子，属于“淳子派”；有的人迷西城秀树，可有的人对他却不感冒，更喜欢弘见。
但是“粉红女郎”一出道却迅速一统江湖，赢得了所有人的支持。试想如果人们像以前一样拥有独立的价值观的话，这种“大一统”的文化现象是不可能出现的。所以我认为“粉红女郎”的“一统江湖”现象恰恰说明人们的个性开始向着精神分裂症型的方向转化。而且这种“江湖一统”的局面至今未能改变，比如抒情歌手松田圣子，影视歌三栖明星木村拓哉，流行教主浜崎步等人无一不是获得了广泛的支持。
当时最迷“粉红女郎”的当属小学生和中学生了。因此可以这么推断，“粉红女郎”全盛时期（一九七六～一九七八年）就读于小学和中学的那批人从那个时候起他们的个性已经开始朝着“精神分裂症型”的方向发展了。这批人正是我的同龄人，出生于一九六五年前后。
如果说“粉红女郎”现象是精神分裂症型年龄层形成的标记的话，那么我认为躁狂抑郁症型人的象征则是“五月病”。
对躁狂抑郁症型人来说，“自己”才是万事万物的主宰，所以基本上他们的责任感都很强。抑郁症患者会把全世界发生的不好的事情都归咎自己，而躁狂症患者则认为全世界上所有好的事情都多亏了他，总之不管事情本身是好是坏，在其中起了决定作用的都是他们自己。所以，躁狂抑郁症型人往往相信“有志者事竟成”，也非常努力，但正因为如此，当他们实现了某个目标后，内心的失落感也大。
五月病说的就是这种症状。很多躁狂抑郁症型的人经过艰苦不懈的努力，挤过高考的独木桥，在四月新学期开始的时候迈入自己梦寐以求的大学校园后，没过多久就因为一下子失去了奋斗的目标，找不到自己人生的价值，而变得精神沮丧，萎靡不振。这种症状我们称之为“五月病”，除此以外，它还有一个别名叫“卸下重负型抑郁症”，这是惟有在躁狂抑郁症型人的身上才能看到的症状。
“五月病”作为一个词条第一次出现在《现代用语基础知识》上是在一九六九年。但在此之前，在大学心理学专业的小圈子里已经广为流传，它首次出现在日本战后出生的那代人身上。
第三部分：职场生存技巧社会越富足，精神分裂症型人格越明显
但是，到了七十年代中期，“五月病”忽然从大学校园里消失了，取而代之的是与之不同的，一种名为“学生无精打采合并症”的症状。它指的是学生们考入大学以后，根本无心学习，甚至对玩也不感兴趣，整日里无所事事，萎靡不振。它的表面症状虽然跟“五月病”有些相似，但本质上却大相径庭。
调查结果表明，出现这种症状的学生在考入大学之前也不属于十分努力的类型，很多人 只不过因为高考这一关非过不可才勉强学习的。他们与躁狂抑郁症型人不同，不是在考上大学以后才开始沮丧，而是之前一直就这样，只不过在升学压力大的高考前夕暂时消失了一段时间而已，所以高考一过，他们又重新回到以前的无精打采状态，什么也不想做。
对精神分裂症型人来说，“他人”才是万事万物的主宰，他们可不相信什么“有志者事竟成”，而是觉得自己的努力根本改变不了什么，一切努力都是白费力气。总之，他们的支持力量来自周围环境，而非他们的内心。
“学生无精打采合并症”的患者处事消极，这一点正是“精神分裂症”的重要特征。因为在精神分裂症患者身上我们经常可以观察到无精打采，只知道发呆的症状。因此，我断定“学生无精打采合并症”在校园里取代了“五月病”的七十年代正是“精神分裂症型群体”形成的时间，当时的那批大学生大多是在一九五五年左右出生的，为此，我�
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