清风明月夜-第7部分

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　　寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。
　　渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
　　这是一首五言律诗，这首诗情景交融，不仅描写了辋川附近山水田园的优美景色，还刻画了诗人和裴迪两个隐士的形象，使人物和景物相映成趣，表现了诗人的隐居生活的闲居之乐和诗人对友人的真挚感情，体现出王维闲居辋川这一精神家园时内心生活之丰富及其所达到的深度。
　　首联和颈联中的寒山，秋水，落日，孤烟等一系列富有时间和季节特征的景物构成了一幅和谐的山水田园画卷，极度强调了人和自然的和谐，真是名符其实的“诗中有画”，在这首诗中，所有的景物都感染了诗人的主观感情色彩，它们不是孤立存在的，它们被诗人赋予了灵魂，就好像一幅真实的山水风景画呈现在我们面前。
　　“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写的是秋天山里的景色，即是寒山，表明秋意已浓，而以一“转”字到苍翠，从而使静态的山水画在色彩上呈现出动态的变化，水之潺湲，本来就为动态，日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在叮咚流动，一个“日”字则赋予了水的永恒特征，暗示了裴迪始终如一的高洁人格和精神的永恒，也对比表现出对人的生命短暂的思索。“在寒秋，泉水叮咚，天色将晚，给山峦增添了一丝苍翠之色，”首联已经显露出黄昏落日的景象，仅仅十字，勾勒出一幅动中有静，静中有动的日落山中之景，令人向往，而其中体现出无所住心才是禅宗强调的绝对自由，从动的现象世界中去体悟静的本体，在变化中体现出永恒。
　　赵景很是惊奇，在农村，居然有如此才能的书画能手，看起来不是一天两天的功夫。他饶有兴趣的问：“这是谁画的？”
　　陈保眼里闪出了活灵兴奋的光，说：“嘿嘿，是我学画的，比墙上空着好。”
　　在这里真是遇到知音了。或许是找到了共同的话题。于是，他们就谈论关于诗词字画的事情，说起唐代三大诗人；谈起苏氏父子；论起钟繇，二王；还说起王维，柳公权。接着赵景给他谈起十七世纪荷兰的著名画家伦勃朗和他的名画《夜警》以及弗朗斯，哈尔斯和他的《吉普赛之女》；还说起后期印象派三杰之一，现代绘画之父塞尚。还谈起希腊的雕刻，尤其是谈到米罗的《维纳斯》的风采以及意大利雕刻家米开朗基罗雕刻的《大卫》的英姿。
　　这时的陈保，已经恢复了他原来那忠厚中有几分伶俐的神态。他佩服赵景的见多识广，他被赵景有声有色的描绘感动了。他只是微笑着。仿佛他对外国的文学艺术很少问津，几乎是一无所知的样子。其实，他知道赵景在给他掉书袋。他当年。。。。。。。
　　饭后，他们抽上烟，赵景就开始问他要问的正题了。他问：“老陈，你知道陈安泰是怎么死的吗？”
　　陈保顿了顿，有点怯怯的说：“不太清楚。反正是迷信，是邪病。”这种神态与刚才截然不同。
　　“估计陈安详是什么人打的呢？“
　　“或许是劫路的流氓吧。”
　　“咱庄上有爱打架的吗？”
　　“大概没有。”
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　　问话人和答话人的言语越来越少。似乎谈不到一块去。与刚才形成鲜明的对比。看来热度一个劲儿的下降，到后来简直有点像审讯和被审的意味。赵景只得作罢。
　　天，淅淅沥沥的下起雨来。渐渐的越下越大，看来是进不了城了。回陈大娘家，又不好再去打扰，恐怕他们早就睡下了。最后还是听了陈保对他们的安排，住在招待所（陈家老宅）。他们睡的房子，正是陈安泰惨死的东屋。传说这里就经常闹鬼，无人敢住。躺在床上，何文忠老觉得自己的五四手枪铬的难受。干脆，把它搂在被窝里睡。赵景把自己的五九式放在身子的左侧，脑海里好像过电影一样，一幕幕显现，一阵清楚，一阵模糊。更使他奇怪的是陈保的情绪为什么突然转变呢？
　　　
　　　　『7』第七章耐人寻味的奇怪诗句


　　夜，黑漆漆的夜，雨中的风声增大了，呼呼呼的响。给这久无人居住的房子添了几分阴森恐怖的气氛。一声雷响，噼啪噼啪的震撼着大地。闪电好像毒蛇的信子一样直往屋里钻。贪婪的要抓到什么，仿佛不达目的决不罢休似的。这时的气候，天阴下雨，也常有雷声。可是，像这样炸响的雷声，却出人意料，使人毛骨悚然。赵景、何文忠不由跃身而起。而且，都习惯的抓住了自己的枪。
　　“队长，点灯吧。”何文忠有点受不了这种无边的黑暗，随手把灯点亮。赵景打开手灯，可是，这束电光像娇弱怕羞似的，射不透黑暗。只觉得蓝莹莹的，更增阴森可怖。外边的雨声淅淅沥沥，仿佛像有人在低声哭诉。风声呼呼，似乎是人的脚步的走动声。来来回回，无尽无休。
　　何文忠的头发有点发炸，他觉得实在不应该到这个鬼地方来住。他有鬼无鬼倒是小事，心里这个别扭的确叫人不好受。如果有什么作用，也不枉住在这里。苦恼的是在此是自找苦吃。假如是有什么侦查任务，叫我守什么人，就是在坟圈子哩，在死尸堆里我也敢干。何文忠心里怨气很盛，这也难怪，三分钟就可以跑到他的未婚妻家。
　　突然，窗外有一声响动，何文忠的头上直冒火星。他不由的打开了手枪的保险，喊：“谁？”
　　这突如其来的一声，把赵景也吓了一跳。他不满的说一句：“大惊西小怪什么？‘他用手灯四处照照，当他照到窗子的时候，发现那里有一片纸在瑟瑟发抖。他心里想：刚才睡觉的时候还没有发现有什么纸片，哪儿来的呢？他上前顺手拿起，灯光下，他看到上面是一句杜甫《登高》诗中一句：”无边落木萧萧下“。他沉思片刻，又侧耳往外听听，突然打开了门。一阵风带着响稍，打着旋，朝屋里袭来。手灯往外一照，只是一束青白色的光柱，暗淡得很。似乎黑夜想把这束光压灭。他又把门关上，随手把纸条递给了何文忠。
　　何文忠看了一阵，说：“这是刚才有人放在这里的。因为纸片还没有被雨水打湿。可是，他送来一个纸片是什么意思呢？是凶手来威胁还是知情人打得哑谜？“
　　赵景对何文忠的这些话，在心里翻腾了好一阵，又拿着纸片反复看着。字很工整，都是繁写。突然，一个人的影子在他的脑海哩出现，是不是他？他对何文忠说：“我得出去一趟。“开开门，就消失在风雨中。他朝南又向东，又拐进了一条胡同。从第二个门口往里看，却只见漆黑一团。他停了一会儿，也没有听到什么动静，只得又返回来。
　　“无边落木萧萧下“，赵景咀嚼着，是什么意思呢？这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作：
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　萧瑟的秋天，在诗人的笔下被写得有声有色，而引发出来的感慨更是动人心弦。这不仅由于写了自然的秋，更由于诗人对人生之秋所描绘的强烈的感情色彩。颔联状景逼真，是后人传诵的名句。颈联两句，十四个字包含了多层含意，备述了人生的苦况，更令人寄予强烈的同情。
　　古人有农历九月九日登高的习俗，这首诗就是唐代宗大历二年（767）的重阳节时诗人登高抒怀之作。此时杜甫寓居长江畔的夔州（今四川省奉节县），患有严重的肺病，生活也很困顿。全诗通过对凄清的秋景的描写，抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦。
　　诗篇前四句描写登高闻见之景。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句不仅是工对的联语，而且句中自对，如“天高”对“风急”，“沙白”对“渚清”。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。颔联前句写山，上承首句；后句写水，上承次句。写山为远望，写水为俯瞰。落木而说“萧萧”，并以“无边”修饰，如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬；长江而说“滚滚”，并用“不尽”一词领起，如闻滚滚涛声，如见湍湍水势。两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。
　　从这个句子来看，倒不像是凶手威胁人的样子。如果凶手来临，他一定会拿出厉害的手段显示一种迹象。一句诗，起不到威胁的作用。难道是知情人送的？他来送纸片的目的是什么？是报信？可为什么这么隐讳？这个手法与什么有点相似呢？嗷，与匿名信相似。可他为什么要这么做呢？是怕事吗？再不然他与凶手之间有什么难言之隐。
　　赵景想过来想过去，终于他想到这句诗里可能隐藏着凶手的名字。只要解开这奇妙的诗句，才能把事情弄出个眉目。
　　赵景平时爱好诗词字画，也擅长猜谜。只要看到报刊杂志上有谜语登出，他会忘了吃饭。他的爱人范淑丽也可以成他这方面的知音。
　　回到招待所，赵景、何文忠都来了兴趣，一同猜起谜来。
　　赵景先用了一个增损手法，猜不对；又用会意法、反射法、借扣法、侧扣法、分扣法、溯源法等，还是不对。他头痛了。
　　屋外，风萧萧，单调而凄楚。他机械的在屋里踱来踱去。
　　何文忠瞪着细小的眼想着。
　　外边的风雨时时在搅乱着的心。
　　猜了一会儿，还是猜不着。
　　何文忠不耐烦地说：“无尽夜雨萧萧下。“
　　“你说什么？“赵景突然得到了一点启迪。就自己嘟囔说，莫非这个人姓萧？“萧萧”是个双音节词。假如这是两个姓萧的，这里有姓萧的吗？没有