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acio和秘密组织的联系-第4部分
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蘼廴绾危艺刈拍橇恿巳�23个室的地下回廊走下去，经过每一个室，而我开始感觉到某种东西之势不可挡的临在感。每一次在我来到一个室（门口）的时候，我都会认为有某种来自壁画里的东西会扑到我身上来。它们实在就像活生生的一样。
我们的照明系统是一种非常高品质的手提式卤素灯，而每一个室的装备都完全一样。当我走到那回廊的底部－－我们称那回廊为‘螺旋梯’－－并且往第2室里面看时，我清楚地看到（有东西在）运动，我的魂魄差点就散掉了。并非全都出于恐惧，我想有一部分是出于兴奋，虽然也有恐惧存在着。而这个运动只是一种模糊的影像－－某种东西从画里面跑出来，然后就消失在稀薄的空气里了－－我无法真正的…
Sarah：那是什么？那是人类吗？
Neruda：我还没有办法看清楚到能够告诉你那是什么，但我开始去把它推论为，某些室里的画也许有着超过只是视觉刺激而已的目的。我们的遥视员也有过同样的经验，她感应到了画里面的运动，并且感觉到她好象要被拉出她的身体一样。
Sarah：这听起来会像是个古怪和异常的问题，但你们怎么知道这不是一个恶作剧呢？某个人或某个团体创造了这整件事，让它看起来像是一个外星的或来自未来的〝时间囊〞，而只是为了玩弄你们来取乐？
Neruda：我们确定的一件事就是，这不是一个恶作剧。〝古箭遗址〞是由，被以一种每绕行10公尺就挖开一个独立的洞室－－精确地说有23个－－之螺旋形的形式，逐一开凿而成之一种巨大的岩石结构所构成的。要建造这整个结构需要用到一种惊人的科技。我们已经准确地测定出这些室里的壁画被创造出来的年代了，它们确定是在第9世纪被制造出来的，而我们确信这种科技在那时候并不存在。
（译注：这里有〝古箭遗址〞的结构图。wingmakers/ancientarrowsite。html）
Sarah：我不是要和你争辩－－但如果这些人工制品真的是来自〝中央族类〞的话，那它们会被埋在某个不知名的地方－－在新墨西哥州的某处－－之巨大的岩石里，就似乎显得奇怪了。而他们会做了所有的这些事，但又把它弄得如此该死地让人难以了解他们到底想要说什么，也是一件古怪的事。你了解我在说什么吗？
Neruda：是的，我了解，而我不认为你问这个问题是为了要和我争辩。但我要说的重点是，这个遗址真的是一套实际的物体。而这些物体甚至不符合于同一个时间范围。举例来说，虽然那些画是在1100年前被创造出来的，但那些人工制品却甚至是无法对于我们的‘碳…14年代测定’或生化分析有所反应。更复杂的是，在〝古箭遗址〞里面和周围墙壁上的那些象形文字，被测定是在过去这50年里画上去的，而且非常有可能是在这个遗址被发现的同一年，或同一个月里，才被完成的。
这些实质的物体无可否认地是一个谜没错，但在我看来它们并不是一种恶作剧。真正的问题是，WingMakers的身份和目的是不是如他们所说的那样。
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Sarah： 对，你说得非常对，抱歉。让我们回到人工制品吧—你第一次进入该地点的情形是怎样的—要不这样吧，你为什么不描述一下进入那个遗址的第一次遭遇呢？
Neruda： 我是当时ACIO派到新墨西哥探索该地点的五个人之一，该地点最初被判断为是可能与外星人有牵连的。当时我们之中没人知道任何会引导我们推断出古箭遗址是如此重要的发现之结论的。我们持有的唯一真实线索是我们在附近找到的人工制品，很迟我们才断定出它是进入内部密室入口的时间囊。正是这个人工制品令这个项目归属于ACIO控制，因为NSA认为该人工制品与外星人有关。
Sarah： 是什么明确地引导NSA得出人工制品是与外星人有关的结论呢？
Neruda： 和其它人工制品一样，碳定年代法对它不起作用，并且它有个奇特的、像是来自另一个世界的的标记（符号）。它是个纯粹的、不知来源的合成物。并且，也许更重要的是，没有明显的方法能够激活这个人工制品或是进入到它的内部控制中去。它的内部不受任何光谱分析的影响，甚至单单连X射线都渗透不到其内。无论如何，这个人工制品开始时是被认为外星来源而被转交ACIO的，接着就对它被发现的地区进行了调查。我们发现该制品的外壳拥有它被发现地点的详细地形图。我们开始设想如果将其带到它外壳上指示的地点，该人工制品也许会被激活或变得更有用处。
Sarah： 就是你给我看照片的那一个人工制品吗？
Neruda： 不是。（我说的）这个制品引导我们到了古箭遗址时就自动销毁了。
Sarah： 为什么你觉得在找到它的地方激活它是如此重要呢？
Neruda： 因为我们认为它是一种罗盘或是归航信标之类的东西。我们并不确定，我们无法在实验室中测定它的任何功用，所以把这个人工制品置于它被发现的地点以观看其如何发挥功用就是一个合乎逻辑的试验了。并且，最初发现它的人抱怨说，当他们把该制品置于接近胃部（的部位）时会产生幻觉的经验。
ACIO的探索小组找到了如何利用这个装置找到古箭遗址隐藏的、位于峡谷岩壁内部入口的方法。这个装置被激活的时候，好像是传递它想让人们前去之方向的思想波或是精神图像。指派给我们小组的遥视员在其被激活的时候手持着它，并且立刻看到了图像。轮到我也是。最后，它引导我们进入了岩壁裂缝的一个向内缩拢20…30米深的洞穴状的建筑里。
Sarah： 那里是早就有了一个入口，还是你们爆破取路的呢？
Neruda： 进入内部的路径被聪明地隐藏在一个天然巨洞的后面，它的右面被天然草丛很好地隐藏着。该洞窟有25米深并导向岩壁内部。我们（起初）假定这是一个长期荒废的印第安居住地之类的地方。洞窟的尽头有一个伸出的走廊，走廊后面有另一个内室。地板上一个巨大扁平的石块隐藏了进到那里的入口。
Sarah： 所以你们确信这个石块下面有玄机？
Neruda： 是的。移走石头后，我们确认有一个通道真在它下面。通道的形状像字母“J”，直径大约有一米。我第一个滑下通道并且爬行来到遗址入口。
Sarah： 所以你们全部五个人都到遗址里面去了—用手电四周照着，当时你们的脑子里闪过什么呢？
Neruda： 我们都非常兴奋并且有点领会了。我们想我们找到了一个外星人遗址，并且半意识到这是个有活性的场所—这使我们都保持了警惕。
Sarah： 所以整件事就是搬走了石头？
Neruda： 这完全是人造的—或是外星人造的—我们立刻意识到我们获得了一个转换通道，就像诞生在了一个完全新的世界里一样。这里非常寂静，空气是凉爽的，但不是令人不舒服的冷。没有生命的迹象，看上去好像每件事都有新的意图—一个我们等不及要去拆开的智能的意图。最值得注意的是漫步在一个超现实世界中的难以置信的感觉—一个被纯粹外来的创造出来的世界。当我们走出“J”型通道的那时刻，我们假定这是外星人的建筑。
Sarah： 但你们怎么能立即断定出这是人工建筑，而不是一组天然的内室或洞穴呢？
Neruda： 在起始的螺旋梯上有华丽的岩石雕刻，其精密度是我们前所未见的。并且，整个通道系统比起天然建筑来说是那么地光滑—几近无暇。并且有种建筑学的感觉，好像是有什么人非常仔细和有意地设计出了它的感觉似的。令人惊讶的是地板上什么都没有，即便是一颗小鹅卵石或是小沙粒。任何表面都非常干净、平滑、优美光亮。是有灰尘的，但仅仅是灰尘而已。有某种类似聚合涂料的东西应用在了建筑的每平方厘米之上，包括天花板。
当我们到达距入口处仅30米的第一室，我可以清晰地忆起一种敬畏的或某种我认为是接近宗教经验的感觉。当我们用手电照到第一室的壁画后，好久都没人说一句话。每个人的手电都聚焦在了壁画上，并且我们难以置信地沉默了大约40秒凝视着这个墓穴般建筑。
Sarah： 你们当天找到所有内室了吗？
Neruda： 我们一室一室地经过，每到一处我们都感觉像绊入了外星人的博物馆。你要知道我们的照明系统不是那么好，因为我们没意料到手电会满足不了需求。我还能生动地记起第一次看到每幅画时，盯在它们上面看—被那里难以置信的时代错层感而催眠了。我从未在如此超现实主义的环境下呆过—这里既是奇异的又是迷人的。
Sarah： 那么内室和壁画都多大呢？
Neruda： 内室本身不大，大约直径四米，天花板还算高，大约有六米。
Sarah： 如此说来，从内室壁画的照片上来看，壁画一定非常大了？
Neruda： 是的它们很大，并且总是面对着每一室的入口。如果你就是站在某一内室的入口外，你会看不全整幅壁画，因为它太大了。你得走进去才能看到完整的作品。
Sarah： 以迷宫小组的观点来说，这些壁画的艺术价值是什么呢？
Neruda： 我向你保证迷宫小组中没人是艺术评论者。我想更公正的说法是，在该环境中看到这些内室壁画的人都会认为它们的艺术价值是引人注目、乃至有魅力的。我想那些仅通过照片看到它们的人会认为较没什么艺术价值，而更像是儿童图书插图中那种熟练设计的轮子之中的齿轮一样。
Sarah：我们来谈一点关于在每一个室里所发现的那些人工制品的事吧。我唯一真正听过的就是在第23室里找到的那个，那片光盘。我知道你已经给我看过一些
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