4678-茉莉花开-第53部分

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　　　　张献：茉的母亲，只是因为老王的变迁就结束了自己的生命，实际上更是一种传统，更因为男人而活着的一种女人的代表。也许她会选择跳黄浦江。　　　　
　　　　侯咏：这个戏需要一些比较虚的、比较细致的细节描写，多一些有灵气的东西，多一些这种感觉性的点，不能全都是实事。　　　　
　　　　侯咏：母亲的房间，在此之前从未向观众展现过，但要注意交代好空间的关系，让观众知道这是母亲的房间。当茉进入母亲的房间的时候，也许会发现母亲把钥匙都给她留下了。在这间房间里也许会再次看到那个茉做封面的明星画报。但有个问题，就是她给女儿留的信还有这些遗物要是放在抽屉里面就好像有点不是向别人展现的，而是收起来的感觉。本来我想就是放在床上的，放在床的中央，这样比较明确。　　　　
　　　　张献：那就每一样东西都很整齐地放在床上。　　　　
　　　　侯咏：打篮球这段看上去有点不舒服。也可能电影上表现打篮球的太多，所以找一个其他的，要不直接就在礼堂，如果还要这个画外音的话，就在她的近景开始画外音，然后就开始拉开了，拉开就是一个场面了，但是没有人喊她名字了，设计一下怎么喊她的名字。　　　　
　　　　侯咏：拔河？还可以有什么运动。　　　　
　　　　杨磊：乒乓球呢？　　　　
　　　　侯咏：１９５８年乒乓球没有起来吧。　　　　
　　　　侯咏：或是女子篮球比赛，他就是教练一样的，有一大堆女的围着他那种感觉。　　　　
　　　　杨磊：这样莉就看着他英姿飒爽的感觉。


附录“花”的重新设计（7）

　　　　侯咏：女子篮球我觉得比男子要好看一点，就是打得特笨的一种感觉。　　　　
　　　　侯咏：礼堂有一个好处是什么，就是交代时代背景。我觉得那种口号比如我们支援祖国边疆，我们支援大西北这一类的比较好喊。不能写得太过，太过了让人觉得开历史的玩笑。反正就是一个动员大会，叫毕业生表决心这意思。　　　　
　　　　杨磊：他是惟一的一个党员，然后是一个领导。他演讲完之后也会有很多女孩过来簇拥。　　　　
　　　　侯咏：三人吃饭，母亲跟邹杰谈起高占非，完了要加一个两个人谈得不愉快。这一段就是把这个分成两段，一段吃完饭以后，等于是母亲在饭桌上审查女婿没过关，不过就是压着她的态度没说，因为当着邹杰没说，就是等饭吃完了，邹杰走了，直接就是下一场她们在收拾碗筷。结婚的事情就在这说了，马上就要说了。但一说以后就翻了，翻了以后撞门就走了，这段要说到让莉确实待不住了，然后就到邹杰家了。　　　　
　　　　张献：莉先在这把妈妈惹火了，是她故意的，实际上她没有跟邹杰商量，她是一气之下要独立的那种女孩。然后邹杰马上接着说，先到他家去，然后再结婚。　　　　
　　　　侯咏：“结婚”这话虽然是邹杰说的，但是事实上，“结婚”是她个人的决定。　　　　
　　　　侯咏：新婚之夜应该着重表现一下，比如莉在哭，邹杰说我家是无产阶级就是这个情况。新婚之夜闹洞房的时候表面上很喜气，实际上很悲哀，整个婚礼娘家方面只有新娘一个人。婚礼的形式具有当时的时代特征，婚礼的处理就是要找到一些表面上的热闹，而莉的心是很忧郁的。接下来是新婚之夜，了解一下１９５８年的历史，当时的上海底层人的婚礼是怎样的。邹杰家的生活环境最高也就是石库门。现在找到一个挺好的环境。　　　　
　　　　张献：不是棚户区也不是石库门？　　　　
　　　　侯咏：是比较底层的原来老上海贫民住的二层木楼阁楼式的，两层，上一层顶比较矮，全是木板楼，底下这一间顶很高，但是不作为住房，是吃饭什么的，地面是地砖很潮湿。进到大门以后有一个稍微大一点的房间作为日常活动、做饭。新房在楼上，楼上一进去跟底下房间一样大，是她的婆婆和小姑子住的地方，再往里有一间小房子作为他们俩个人的新房。水龙头在下面，房里院里都可以，我们可以在楼下建一个，院里也可以。下面整个是吃饭的地方，非常有味道。　　　　
　　　　侯咏：结婚场面，现在我觉得基调还是太忧郁了，我觉得应该是高兴，在高兴当中有点不对劲，这得通过一个动作来表现，从而来体现莉的性格，有的时候大家都很和谐，突然她就冒出一句话，一下子跟这个气氛就不和谐了，这就是这个人物的性格。　　　　
　　　　侯咏：这段对话挺关键的，要注意几点：　　　　
　　　　１．是莉的努力，她真心诚意，特别由衷想做好一个劳动人民家庭中的媳妇。２．就是住宿条件的恶劣现在不作为重点了，不是矛盾焦点了，而变成是观念上的冲突。３．莉对邹杰的爱很强烈，很主动，她不是说对以后的生活心里没底，而是担心邹杰以后会不会对她不好。４．在邹杰家，莉心里带有一种自卑感。首先她等于是逃难到那儿，还有就是她的家庭出身，那个时代她应该觉得自己的这种家庭不是很光彩，她应该抱着那种希望邹杰帮助她，改变她的世界观的愿望。　　　　
　　　　侯咏：精神饱满地投入工作，工作当中没有任何情绪。在工厂中注意渲染工作气氛，让邹杰和莉干工人的活。　　　　
　　　　侯咏：这一段就是邹杰的母亲跟她说，你要是跟着我们吃不惯的话你就另吃吧，家里还有一个小煤炉，这个话我觉得挺精彩的，把两个人的感觉烘托得很好。　　　　
　　　　杨磊：从她特别累的回家之后，往下应该是一种特别索然无味的生活，就是每天吃饭在一大桌上，没什么话说，吃完饭她也不收拾东西，就是这样一种矛盾的积累。　　　　
　　　　侯咏：她洗衣服是在什么状态下洗的。　　　　
　　　　张献：衣服让她妈去洗，然后她妈妈就骂着。　　　　
　　　　侯咏：我想她应该最后还是强打着精神去洗衣服，身体是很累的，可是从心里又特别想积极地干点活，结果在洗衣服的时候把手弄破了。我原来洗衣服也把手搓破的。　　　　
　　　　张献：比如说没有搓着衣服搓着扣子了，就把手搓破了，或者指甲劈了。　　　　
　　　　侯咏：然后她流了点血，很疼。可是作为邹杰他们家来说这种事情经常发生，手都是老皮，所以觉得不以为然。邹杰过去看了一下，一看没有什么，邹杰的母亲也觉得莉过于娇气，从而引出了矛盾，她由满腔热忱到碰壁，很灰心，最后等于完全失败了。　　　　
　　　　侯咏：马桶要做点文章。因为房子问题不提了，就可以把这个问题引出来再多提一些。　　　　
　　　　张献：臭味？　　　　
　　　　侯咏：臭味是一方面，再一方面比如说她说这种东西实在是不方便，坐在上面，很不舒服。　　　　
　　　　张献：首先这个马桶印象非常深刻，前面出现一个白瓷马桶，观众在看前面戏的时候对她们家白瓷马桶有印象，这回来到他们家提这个马桶放到家里的时候，上海人很清楚，一看到马桶提到屋子里以后马上就可以闻到臭味。这个戏演到这儿，一提起马桶实际上我是给邹杰一个发作的机会，就是他不能讲道理，臭还是不臭，提起来就是他的痛处，就是这种家庭的痛处。马桶是一个非常羞耻的东西，没有办法，就是这样，所以他一下子就发作起来，别提你家的抽水马桶，连提都别提，就是这样的。　　　　
　　　　张献：邹杰每天跟着莉回家，然后又不上楼，邹杰每天都在楼下骑着自行车，徘徊一圈之后离去。邹杰走掉以后莉又忍不住的回头看。　　　　
　　　　杨磊：莉在家等待邹杰到来的这一段戏与茉当初等待孟老板的戏产生一个重复，有一种特殊的感觉。　　　　
　　　　张献：观众在这段的时候会感觉到女儿跟母亲是同样的命运。


附录“花”的重新设计（8）

　　　　侯咏：母女俩在家里吃饭，莉回到家以后，外面下雨了，加一场日景，他没来，莉着急了，然后说明天他再不来……接下来就是滂沱大雨，等于她们俩吃饭没有话，风把窗户刮得很响，让她母亲去关窗户，莉心里想着明天雨能不能停，如果雨不停的话，邹杰就来不了，对母亲关窗户的这个动作没在意。母亲看到了邹杰在下面，愣了一下，但是没有什么响动，但是莉一下就感觉到了，马上就下去看了。　　　　
　　　　张献：邹杰来到她们家之后这个转弯是个很大的问题，是不是要花笔墨讲邹杰的改造？　　　　
　　　　侯咏：我觉得这个好像是有，但是比莉的改造弱很多。因为邹杰及家人是主流文化的代表者，邹杰到了莉的家，可能也有一些自卑的心理。他带着被子来说我脚臭。但是从心里边他应该还是认为“高占非”这种电影明星什么的全都是寄生虫。但是茉又对他很好，这个就是属于丈母娘疼女婿，这是天经地义的。再一个他在她家老干体力活，他的本色没有变。　　　　
　　　　张献：原来说有燕子什么，但是猫的感觉有一些诡异。　　　　
　　　　侯咏：但是猫在影片中用得太多了，显得俗了，俗了以后就起不到它的作用了，如果有特别的戏跟猫有关系的话还是可以的，必须直接跟情节有关。　　　　
　　　　张献：猫使人时刻想到一种外在的什么神秘的东西在后面。包括后来地板上她老听到的那个声音，踩着地板的那个声音，没有脚步，但是有那个声音，后来感觉是猫的声音，但是一直拿不定，就是她第三次开门出去的时候，就是听到外面好像有声音，但是开门一看没有人，一看是猫，她一直处于一个主观的幻觉当中。　　　　
　　　　侯咏：猫这个东西不像老鼠每家都有，这个猫除了养以后，野猫肯定不会到自己家里来的。所以，是他们家的猫还是野猫？　　　　
　　　　张献：猫从房顶上下来一下跳到窗户上，这家人有一些异样的东西，最后的时候它又跑掉。　　　　
　　　　侯咏：这个感觉好像是这个创作者给这个猫有一个寓意，可是又不明确，然后还会分散咱们的意图，有点捣乱了。　　　　
　　　　侯咏：对于一般人来讲糊一层报纸就可以了