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秋天死于冬季-第68部分
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然后就是所有的议论纷纷所有的疑虑慌张……就如同交响乐一般在客厅里往复回旋。就这样人们斑驳的心声被传播着并且鸣唱着，伴随着各种奇思妙想所有的“哥德巴赫猜想”甚至心中窃喜，抑或幸灾乐祸。
彼尔和锦禾便是在这样的混乱中逃出了舞会。在所有前来聚会的人们中大概只有他们是最没有好奇心的，像美国人那样，只关心他们自己的事情。为此他们宁可放弃猎奇之心，宁可错过一出绝妙的戏剧，只要他们能在梧桐树下相互享用。
西江一推开门便看到了站在窗台上的卫军。西江说，不会吧？你是个学者。楼下很多人都崇拜你。
你不要过来。卫军说。眼睛里冒出的甚至是凶光。你们不会懂的。
青冈慢慢地接近着卫军。你不要。卫军。是我的错。不会再有了。我保证。只当是人生的一次小小的错误吧。我们只要忏悔，只要能说出来……
你不要过来。你如果敢再靠近……卫军威胁着。
青冈：可我是那么爱你。永远不会忘的。卫军，我不希望是这样的结局。
卫军：无论怎样的结局都是我自己的选择。
西江：那你也要为青冈着想。你是男人你怎么能如此不负责任？
卫军：一个性的开端。又是一个性的结尾。已经很完整了。你们不觉得吗？但全部都是羞辱。她并不真正爱我。永远是利用。她自己大概不觉得，但那就是现实。
不，不是这样的。青冈终于冲了过去。一把抱住了卫军。她把头靠在卫军的怀中。她已经泪流满面。她说不是那样的，我爱你我真的爱你我一生只爱过一个男人那就是你。
你撒谎。卫军想推开青冈。那么西江呢？
是的，即或是幸福地和西江在一起我也从没有忘记过你，卫军你在听吗？每时每刻，从来就没有停止过。
卫军一度似乎被感化。他也真的回过头来认真地看着青冈。他把青冈的头从他的怀中推开然后看着她。他就那样看着。良久。他甚至用他的手在青冈的脸上揉搓着甚至抹掉了青冈颧骨上的泪。然后卫军说，为什么？为什么你总是不能像我爱你那样地爱我呢？
然后卫军纵身一跳。
伴随着卫军的即将被黑夜吞噬，西江高声喊道，或者你们在一起……
但是已经晚了。无济于事了。青冈和西江先是扒着窗户向外面看，紧接着又飞快向楼下跑去。
彼尔的手伸进锦禾的外衣。他已经触到那个丰腴女人的柔软肌肤了。他突然觉得这一切是那么好那么自然天成顺理成章。他想这个锦禾可能就是他要找的那个女人，尽管，她的年龄让她显得有点沧桑，但是，不知道为什么彼尔就是喜欢这种沧桑的女人，大概是为了怀念他死去的母亲吧，他毕生所要寻找的，只有母爱。
想到这里彼尔更加坚定地亲近着锦禾。没有一丝一毫的犹豫，他甚至想到了未来，想到了无论锦禾在哪儿，无论在中国还是在美国从此他都会形影不离地追随着她。这是彼尔第一次享受到一见钟情带给他的欣喜和狂热。他爱这个丰满的女人，他唯有尽情享受……
然后突然地——
先是梧桐树枝发出一阵“噼噼啪啪”的响声。紧接着就有一个什么沉重的物体下落，然后沉沉地摔在地上。锦禾和彼尔是在终于完成了那一切之后才一道逃离了那片树影的。然后他们就看到了一个黑色的人影在蠕动。那么轻飘的。在冻僵的土地上沉睡片刻之后， 就摇摇晃晃地站立了起来又摇摇晃晃地飘然离去。
那一刻锦禾在彼尔的怀中不敢喘气。在黑夜的死寂中只有锦禾的牙齿发出“咯咯”的响声。那个黑影突然停下来。然后转身向彼尔和锦禾走来。锦禾更是吓得闭紧了双眼。后来彼尔回忆说他看到了。那个黑影脸色苍白步履蹒跚。他走到他们面前时礼貌地笑笑，然后很快就消失了。他一走出青冈家的花园就立刻融入了无尽的夜色中。后来就一切寂静，仿佛什么都不曾发生。
西江和青冈赶来的时候，刚好看见彼尔紧抱着仍在瑟瑟发抖的锦禾。青冈焦虑万分地问着彼尔，卫军呢？你们看到卫军了吗？他在哪儿？
锦禾摇头。
你们应该看到的呀？一个人从窗户里飞出来？
青冈又跑到阁楼的那扇窗下。卫军，你在哪儿？听到了吗？是我，青冈。
锦禾跟在青冈的后面，带着哭腔描述着。是的一个人。不，是一个黑色的影子。刚刚从树上跳下来。摔在地上。又爬了起来。
不，不可能。他一定是死了。阁楼在三层楼上。
彼尔说，他就亲眼看到过一个男人从三楼跳下来后，拍拍屁股，转身就大步流星地走了。
锦禾：真的，像鬼魂一样，他还对着我们笑呢。但绝不是卫军。我认识这个男人。
青冈：然后呢？
锦禾：然后就消失了。
西江：你们不要开玩笑。事情确实很严重。
青冈在花园里来回地找。她找遍了每一个角落，却始终未能发现卫军的影子。
余辛只是不停地跑过来问着西江，教授，要不要叫一辆救护车？或者，要不要报警？
锦禾说，如果真是卫军，他或许就是想以这样的方式离开呢？他已经厌倦了你们这样的醉生梦死，他需要思考。
西江突然地如释重负。他开始一遍一遍地问着彼尔，你们真的看见卫军走了？他真是从树枝上跳下来的？那一定是树枝救了他的命？可是你们……你们怎么会在这儿呢？
大厅里的客人们开始纷至沓来。他们每个人的脸上都是忧戚的神情，好像西江家门不幸。自从青冈在楼上呼叫西江他们就知道一定是出事了，于是他们也跟了出来，时刻准备着有所作为。
西江最后一次问彼尔，你们真的看见他离开了？
彼尔再度点头肯定。锦禾则添油加醋，故意做出危言耸听的样子来，说千真万确。就像一个黑色幽灵。立刻就和黑夜融为了一体。
于是西江终于坦然。也终于可以镇定自若地安慰大家了。好啦好啦，大家都回去跳舞吧。没有什么。什么事也没有。不过是一个小偷。翻墙进了楼上的书房。后来就从窗户逃走了。大家回去继续玩儿吧。不过是虚惊一场。是的什么也没丢。青冈的书房里能有什么呢？一些小说的手稿罢了。小偷怎么会对那些感兴趣呢？来吧，大家继续跳舞吧。
客人们果然又纷纷回到客厅。此刻客厅里已空无一人，但歌舞剧院请来的小乐队却始终在演奏着。就像泰坦尼克号沉没以前，人们都在奔走呼号、逃生活命的时候，唯有那 些乐手在不停地演奏着、演奏着。那么悠扬的乐曲。伴随着生与死。就仿佛，死亡和他们毫不相干。
西江把蜷缩在花园角落里的青冈找回来。他说，来吧，我们跳舞。这样才能让大家镇静下来，仿佛什么都不曾发生。
青冈无奈地靠在西江胸前，但是真的发生过。我已经筋疲力尽了，西江，我很怕。
西江：来吧，青冈，有我呢。我们还要主持晚会呢，不是吗？晚会才刚刚开始。
青冈：可是我连乳罩都没有戴，我连……
西江：那又有什么呢？
青冈：甚至连短裤也没有穿……
西江：那又有什么呢？谁又会掀起你的裙子呢？
于是没穿内衣的青冈和西江翩翩起舞。那是整个晚上最美的一支乐曲，一支肖邦的玛祖卡舞曲弥漫着迷雾一样的恋情。他们的舞姿是那么美丽那么优雅。那是只有他们那样的风流才子和高贵女性才能跳出来的舞蹈。一曲跟着一曲。直到，西江突然停了下来，在青冈的耳边低声说，你该去洗个澡。
我早就说过我不想跳。
所有人都闻到了。
什么？
你说什么？
你不要无中生有，卫军这个人是根本不存在的。他只是一个影子。
那么你身上的味道又从何而来？
我今天晚上自己睡。青冈转身离开。
随便。西江只是把那个充溢着欲望味道的青冈更紧地搂在怀中。又有了你小说的素材了吧？
青冈越过西江的肩膀看着门外。你看，他们也回来了。
彼尔和锦禾无奈地舞着。他们依旧欲火难耐，便只能相互紧贴着。旋转着。跟随着肖邦的旋律。
青冈说，是卫军延缓了他们做爱的程序……
余辛呢？西江开始四处寻找。
青冈轻蔑地看着西江，你那个外省来的学生？又来解读昆德拉的“布拉格情结”？噢，你看，他就在那儿。就像当年的你…… 罪恶在我…… 罪恶在我，我必报应
昆德拉为什么一直痴迷于报复而至报应的主题？
这样的主题发展到最后通常会被消解。
这种消解可以被看作为后现代主义所提倡的某种解构。
当一切被消解被抹煞，一切将变得毫无意义。
那么一旦当报复遭到了报应呢？那么报复还有什么意义吗？
我们不知道昆德拉为什么总是痴迷于这个报应的“情结”？不是“多行不义必自毙”的那种因果的报应，而是，报复之后的那个报应。尽管昆德拉小说中决心报复的那个人有着无数无懈可击的理由，就像《基督山恩仇记》中那个被无辜关押数年的基督山伯爵。大概昆德拉就是想告诉我们，无论报复者怎样无辜，报复这种行为本身终究属一种恶性，所以会遭到报应。就如同《圣经》在说：罪恶在我，我必报应。
最早读到“罪恶在我，我必报应”这句话是在托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》中。写下安娜·卡列尼娜这几个字时才忽然意识到，无论安娜怎样不顾一切地爱着渥伦斯基甚至和他生活在一起，但她至死都是卡列宁的妻子。所以，托尔斯泰只能以她的夫姓卡列尼娜来称呼她，这是安娜怎样的悲哀！是如此的爱情至上要了安娜的命！就为了爱一个男人安娜舍弃了一�
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