王力 诗词格律-第13部分

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　∝曝破狡截曝破健！　　∑狡截疲ɑ蜇破截疲�，　　　仄平平仄仄（上一下四），　　　仄仄平平。　
　　（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的　对仗。）　
　　沁园春（梦方孚苕）　　　＇宋＇刘克庄　
　　何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斵就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南代北，剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？披衣起，但凄凉回顾，慷慨生哀！　
　　（〃铜〃字未拘平仄。）　
　　沁园春（雪）　　　毛泽东　
　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗＇27＇，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。　


　　　
　　＇1＇　这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。　
　　＇2＇　万树《词律》共收一千一百八十多个〃体〃。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个〃体〃。清代的《钦定词谱》共有二千三百　零六个〃体〃。　
　　＇3＇　大中，是唐宣宗年号。　
　　＇4＇　这是依照一般的说法。　
　　＇5＇　原名《渔父》。　
　　＇6＇　曲终叫做阕（que　）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连　贯的。　
　　＇7＇　字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。　
　　＇8＇　旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。　
　　＇9＇　但是改为横排。　
　　＇10＇其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。　
　　＇11＇字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去了　解。下同。　
　　＇12＇这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。　
　　＇13＇〃兴〃，去声。　
　　＇14＇这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说，　如果第三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。　
　　＇15＇〃看〃，平声。　
　　＇16＇〃漫〃，平声。　
　　＇17＇〃昨〃字未拘平仄。　
　　＇18＇双调用‖号表示前后阕同。下同。　
　　＇19＇依语法结构，应该标点为：〃驾长车，踏破贺兰山缺。〃这　里是按词谱断句。　
　　＇20＇这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个　十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人　常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自　己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调　常用一些拗句，如毛主席词中的〃子在川上曰〃，〃一桥飞南北〃，　苏轼词中的〃不知天上宫阙〃，〃起舞弄清影〃等。　
　　＇21＇跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗　句。　
　　＇22＇依语法结构，应该甑阄�＃抗世菸鞅撸�人道是三国周郎赤　壁〃。这里是按词谱断句。　
　　＇23＇依语法结构，应该标点为：〃多情应笑我，早生华发〃。这　里是按词谱断句。　
　　＇24＇第一句可以用韵。　
　　＇25＇调中有四句〃仄平平仄仄〃，都应该了解为上一下四，即仄　＋　平平仄仄。　
　　＇26＇这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是，　一般都作六字句。　
　　＇27＇成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。　
　　＇28＇戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为〃平水韵〃（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。　
　　＇29＇具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。　
　　＇30＇十字句罕见，不讨论。　
　　＇31＇豆，就是读（d　òu　）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成〃上一下四〃就是了。　
　　＇32＇关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的　地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲。　
　　＇33＇诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。　　


第四章　诗词的节奏及其语法特点　　　　

第一节　诗词的节奏　

　　诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和　语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。　
　　（一）诗词的一般节奏　
　　这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，　是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、　五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，　如下表：　
　　三字句：　
　　平平仄仄仄平　
　　平仄仄仄平平　
　　四字句：　
　　平平仄仄仄仄平平　
　　五字句：　
　　仄仄平平仄平平仄仄平　
　　平平平仄仄仄仄仄平平　
　　六字句：　
　　仄仄平平仄仄平平仄仄平平　
　　七字句：　
　　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平　
　　仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平　
　　从这一个角度上看，〃一三五不论，二四六分明〃这两句口诀是　基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明＇1＇。　
　　意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般　地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其　宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来　说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每　一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。　
　　例如：　
　　西风烈，长空雁叫霜晨月。（毛泽东）　
　　指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。　（毛泽东）　
　　宁化清流归化，路隘林深苔滑。（毛泽东）　
　　天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。　（毛泽东）　
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。　（崔颢）　
　　别来沧海事，语罢暮天钟。（李益）　
　　应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结　合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为　下面的另一种情况：　
　　三字句：　
　　平平仄仄仄平　
　　平仄仄仄平平　
　　五字句：　
　　仄仄平平仄平平仄仄平　
　　平平平仄仄仄仄仄平平　
　　七字句：　
　　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平　
　　仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平　
　　我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：　
　　须晴日。（毛泽东）　
　　起宏图。　（毛泽东）　
　　雨后复斜阳。（毛泽东）　
　　六亿神州尽舜尧。（毛泽东）　
　　海月低云旆，江霞入锦车。（钱起）　
　　乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。　（白居易）　

实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字　句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单　位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方　式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚　登城北门》：〃一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。〃如果分为两半，　那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》：　〃粪土当年万户侯〃，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二　五（〃粪土当年万户侯〃），而不能分成四三；又如毛主席的　《七律。赠柳亚子先生》〃风物长宜放眼量〃，这个七字句也只能分　成二五（〃风物长宜放眼量〃），而不能分成四三。还有更特殊　的情况。　例如王维《送严秀才入蜀》〃山临青塞断，江向白云平〃；杜甫《春宿左省》〃星临万户动，月傍九霄多〃；李白《渡荆门送别》　〃山随平野尽，江入大荒流〃。〃临青塞〃、〃临万户〃、〃随平野〃、　〃向白云〃、〃傍九霄〃、〃入大荒〃，都是动宾结构作状语用，它　们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如　杜甫《旅夜书怀》〃名岂文章着，官应老病休〃，按节奏单位应该分　为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（〃名岂文章着，　官应老病休〃），二者之间是有矛盾的。　


杜甫《宿府》〃永夜角声悲自语，中天月色好谁看〃，按语法结　构应该分成五二（〃永夜角声悲自语，中天月色好谁看？〃）。　王维《山居》〃鹤巢松树徧，人访荜门稀〃，按语法结构应该分成四　一（〃鹤巢松树徧，人访荜？…稀〃）。元稹《遣行》〃寻觅诗章在，思量岁月惊〃，按语法结构也应该分成四一（〃寻觅诗章在，思量岁月惊〃）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况　的。　
　　在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法　结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。　
　　当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改　变语法结构来迁就三字尾。　
　　节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例　和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。　
　　（二）词的特殊节奏　
　　词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样　的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。　
　　在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认　为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗，　四字句的性质更为明显。　试看毛主席《沁园�