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一个真实的阮玲玉-第17部分
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在上海进行，便在上海设立了分管理处，统一管理公司设于上海的〃联华一厂〃（黎民伟的原〃民新〃）、〃联华二厂〃（吴性栽的原〃大中华百合〃）、〃联华三厂（失石麟新办。于徐家汇）、〃联华五厂〃（但杜宇的原〃上海影戏〃）、〃联华歌舞班〃（黎锦晖的原〃明月歌舞团〃）。一时间，〃联华〃真可谓人才济济。 真正令影坛对〃联华〃刮目相看的还是它的出品。除孙瑜、卜万苍导演，阮玲玉等主演的影片外，还有王次龙导演的《义雁情鸳》、《爱欲之争》、《自由魂》，史东山导演的《恒娘》、《银汉双星》，杨小仲导演的《心痛》，庄国钧导演的《玉堂春》等等。 由于〃联华〃发出的〃复兴国片〃的号召和它的出品，〃联华〃在广大观众眼中，成了新崛起的一派。这使仅仅创建一年的〃联华〃很快在影坛占据了举足轻重的地位，从而使30年代初的中国影坛形成〃联华〃、〃明星〃、〃天一〃鼎足而立的局面。而在这三强之中，〃联华〃显然是最具活力的。 〃联华〃的迅速崛起不仅为阮玲玉提供了一个广阔的表演天地，而且使她声誉鹊起，使阮玲玉真正得以跻身一流影星的行列。
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第28节：感到犹如一场春梦（图）
1928年，阮玲玉离开了明星影片公司，加入大中华百合影片公司，1930年又转入联华影业公司，从此真正走向了她思想上、艺术上的新路程，向默片表演艺术的顶峰不断攀登。 阮玲玉在大中华百合影片公司的时间不长，在短短一年多时间，就演出了《银幕之花》、《情欲宝鉴》、《珍珠冠》、《大破九龙山》、《火烧九龙山》、《劫后孤鸿》6部影片。这些影片题材仍然比较狭窄，思想、艺术上新意不多，阮玲玉的艺术才华难以得到更好的发挥。 阮玲玉的艺术才华，是和〃联华〃这家新起的、有名的电影公司相联系的。可以说，她始于〃明星〃，却成熟于〃联华〃。〃联华〃的一些著名导演孙瑜、卜万苍、朱石麟、费穆、蔡楚生、吴永刚，在阮玲玉的艺术道路上都起过不可磨灭的作用。而阮玲玉，又以她那杰出的、多面的、不断探求的艺术才能，为〃联华〃，为这些艺术家的电影作品，为中国早期电影事业作出了永垂青史的贡献。 〃明星〃是家创立多年的老牌电影公司，影响较大，实力雄厚，只是到了20年代末期，为了与美、英影片竞争，竟大拍《火烧红莲寺》之类的武侠影片，一烧再烧，烧至20来集。经营方针、艺术上日趋以营利和迎合小市民趣味为宗旨，处于没落、保守、暮气沉沉的氛围之中。直至1932、1933年间，以夏衍为首的电影小组，以编剧人的身份进入〃明星〃，情况才发生根本性的变化。而〃联华〃，新兴于20年代末，思想、艺术都有一定进取革新精神，题材注重现实，手法讲究新颖，为此，很受许多城市电影观众、尤其是知识青年的喜爱。阮玲玉进入〃联华〃之后，自然感到耳目一新，精神振奋，蕴于心底多年的艺术之泉终于不可抑制地喷涌而出了。 比较了〃明星〃和〃联华〃的情况，可以看到客观情况的变化，对阮玲玉艺术发展的重大影响。只是，真正能推动她在艺术上不断进步的，仍是她那顽强的，不停顿的，对艺术创造追求的性格。这使她不安于现状，不满足于已有的名利地位，而有一种开拓的，甘冒风险的精神。就拿她在进〃联华〃之前，先由〃明星〃公司转入大中华影片公司的情况来说，就和常见的女明星、女演员有很大不同。按说，阮玲玉在〃明星〃的地位虽不十分冒尖，也已奠定了一定基础，可是，当陆洁、吴性裁合办的大中华百合公司登报招考女演员时，在千百封寄往该公司的报考信中，就有一封阮玲玉亲自写的，按规定附有本人照片的信件。而那个管招考工作的拆信人，竟主观认为阮玲玉已是明星公司一位较有名气的演员了，信件肯定不是阮玲玉自己写来的，不光没有和别人商量，干脆就不予理睬。考期过去了，使这个拆信人和公司主持人感到十分意外的是：阮玲玉竟亲自找到大中华百合公司来了。 阮玲玉打趣地对该公司的人说：〃我要来投考，你们连回音也不给我一个，是看不起我，不要我这么个人吗？〃公司里的人坦率地告诉她，不相信她会舍得离开〃明星〃这样赫赫有名的老牌公司，跑到他们这家新公司来。阮玲玉问明了该公司不理会她的原因，明确地表示了自己的态度，自己这次自愿投考，是一片诚心。阮玲玉的爽朗态度，打消了该公司的疑虑，他们当即给了阮玲玉一份聘书，聘请她为该公司的基本演员。这是阮玲玉艺术事业上很关键的一个转折，很能反映她性格的果断，对艺术的挚爱。 不久，大中华百合影片公司，与从北京迁来的华北影片公司合并，改名为联华影业公司，实力和规模都大大扩充了。导演人才中有孙瑜、蔡楚生、朱石麟等等。演员著名的有金焰、王人美、舒绣文、陈燕燕、张翼、林楚楚、黎灼灼等。〃联华〃自孙瑜导演的《故都春梦）和《野草闲花》、《恋爱与义务》之后，影响日渐扩大，阮玲玉的演技也给人耳目一新的感受，从此，她便成为30年代最受欢迎的女星之一了。 假如说，阮玲玉的初入影圈的大门，是得力于卜万苍的〃慧眼〃和提携的话，那么，她进入〃联华〃之后，能使她的才华得以展露，又得归功于中国电影界的元老孙瑜先生。 孙瑜是中国电影工作者到外国学习的第一人。他从清华毕业后，在美国威斯康星大学、纽约摄制学院和哥伦比亚大学选修过文学、戏剧、电影编导、摄影、洗印、剪辑等学科。孙瑜于1925年回到上海，看到上海映的几乎都是外国片、欧美片，国片生产都是粗制滥造的〃鸳鸯蝴蝶派〃的恋情片，和宣扬封建迷信的武侠神怪片。在联合成立的联华电影公司中，提出了〃复兴国片，挽救影业〃的口号。后来有人问孙瑜，他是怎样发现和选用阮玲玉的？孙瑜回答说：〃最初，我看过阮玲玉演的几部舞台戏，认为她各方面条件都不错。后经人推荐，请她在《故都春梦》中扮演红妓女，她演得非常成功。〃孙瑜不仅挑选阮玲玉在《故都春梦》里扮演妓女燕燕，而且细心引导，发挥了她的个性和才能，使她的演技有了显著提高，从此确立了一名真正的电影表演艺术家的地位。 《故都春梦》一片取材自当时北平报纸刊登的一篇新闻报道，描述的是在民国后的军阀混乱期间，一名潦倒不堪的私塾教师朱家杰，一心往上爬，他依赖妓女燕燕（阮玲玉饰）的交际手腕，置身于官场之中，当上一名税务局长。朱家杰抛弃了原来的妻子，娶燕燕作了老婆。他由于生活日益腐化，便大肆贪污以作挥霍。后来他的贪污行为被揭发，自己的靠山也倒台，终于被捕入狱。他出狱后，回首往事，感到犹如一场春梦。这一影片由于取材取自现实生活，多少反映了当时社会的现实矛盾，再加导演手法比较新颖，上映后颇受观众、尤其是知识青年的喜好。阮玲玉的演技也受到好评。 孙瑜在事隔半个多世纪以后，曾这样怀有激情地回忆起这部影片和阮玲玉的情况：〃1930年，《故都春梦》受到广大观众的欢迎，特别是知识分子的青年学生也被吸引到影院看起国产片来了。当时，《故都春梦》片的四句广告是：´；复兴国片之革命军，对抗舶来片之先锋队，北方军阀时代的燃犀录，我国家庭生活之照妖镜。´；……在当时国产片中的确令人耳目一新。〃
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第29节：不是电影皇后更胜皇后（图）
〃饰燕燕的是阮玲玉，由于她的表演天才，她一上银幕就饰演主角，曾演过明星影片公司的《挂名的夫妻》、《白云塔》，大中华百合公司的《情欲宝鉴》《银幕之花》等，在当时，大家公推她'长于妖媚泼辣之表演'。在《故都春梦》里，她作了极为细腻准确的角色创造，那是阮和我的第一次艺术合作。〃 孙瑜的回忆和当时舆论的反映，都充分说明阮玲玉在《故都春梦》里有了新的突破。在实际生活里，她是质朴纯真的，而在银幕上，她却将一名周旋于达官贵人中的妓女燕燕，表演得妖媚泼辣。她与王瑞林（饰朱家杰）、林楚楚（饰朱妻）3个人的优秀演技，使得联华公司〃复兴国片〃的口号，在这第一炮中，就完全打响了。 阮玲玉在〃联华〃拍摄的第二部影片，是孙瑜编导的《野草闲花》。在这部片子里，阮玲玉却要主演一个完全不同于燕燕的，聪明活泼、纯洁天真的少女卖花女丽莲。丽莲在街头卖花之时，差点被汽车轮子压死，幸亏得到了富家子弟黄云的急救。他俩相识后，黄云又发现她有很好的歌喉，便教她习唱自己编的歌剧《万里寻兄》。后丽莲登台公演，受人注目。他俩由相识至相爱，并订立了婚约。可是，却受到黄云父亲的阻挠。这对有情人终因贫富悬殊，以爱情悲剧告终。 《故都春梦》中的燕燕，和《野草闲花》中的丽莲，一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是聪慧活泼、纯洁天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓是凤毛麟角。阮玲玉在〃联华〃公司的两炮，都打响了，这两部影片在公开放映时，都打破了当时国产影片的卖座记录。同时，在这两炮中，阮玲玉也真正迈出了可塑性演技的第一步。 阮玲玉在30年代初的艺术成就，是与孙瑜的导演艺术分不开的。孙瑜要求演员不矫揉造作，无端地在镜头前显示演技；他主张演员体验角色的思想感情、体现出人物的生活面貌，可又不是自然主义地从事琐碎生活的外表模拟。孙瑜在进行实拍时，从不讲成篇大套的理论，只在�
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