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一个真实的阮玲玉-第44部分
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第五部分：永不消逝的美丽第72节：胡蝶与阮玲玉（图）
同时，玛丽·壁克福与阮玲玉还有许多惊人的相似之处：她们都出身贫寒，早年丧父，也都是16岁那年步入影坛的。她们在事业上取得辉煌的成绩，也完全在于她们都具有对表演艺术的一颗赤诚的心。玛丽·壁克福说过：
〃我没有在表演一一我就是银幕上的那个人物。在拍摄一部电影的过程中，我没有把自己所扮演的角色抛弃在摄影棚里，而是把她带回家去。我就活在她的生活气氛中。〃（转引自《我的父亲梅兰芳》98页）同样，阮玲玉对角色的创造，也不是起始于摄影棚里，而是在到摄影棚以前早就有了的。这里仅引用一段她1928年时生活中的一个侧影： 〃……阮玲玉沉默寡言，比较冷静；但在谈论舞台和银幕上的表演艺术时，她说话就多了。林雪怀笑她是傻丫头，不懂得放松休息。现在来回顾，这正是她热爱艺术，努力向上的表现。写到这里，我的头脑里又浮现出一个形象，那就是阮玲玉蹲着身子，用随便抓在手里的某一样东西，独自埋下头，在地饭或泥土上乱写乱划，有好一会根本不理睬自己周围的一切。这是我们平时经常见到的，可是大家（包括我）都以为她是为了生泊中的某些事在发愁（根据她的处境来说，也可能如此），或者在耍小孩脾气。几年以后，我联系别人对她勤学苦练的赞赏来推测，才感到她那些动作很可能就是对已完成的影片或将拍摄的新片中的一些镜头的回顾或设计，略似今天的演员们所做的案头工作。 因为人们对某种目标的向往和追求很少是属于偶发性的，往往打年轻时起就有苗头透踪。〃（秦瘦鸥《忆少年游侣阮玲玉》载《艺术世界》1985年2期）从玛丽·壁克福的自迹和阮玲玉在生活中的一个侧影里使我们看到：一、电影演员，即或她是有很大的天才，也要在去摄影棚以前对她的角色进行一番创造性的劳动。因为电影表演的实质，是必须严密地从角色的内心生活出发，而不是从作为演员的特殊才能出发的。只有这样，她才可能完全进入角色。电影演员必须深深地进入角色的原因，正是由于她的表演是不按顺序、而要分成互不连贯的片段进行的。也只有和角色合为一体的演员，才能完全符合电影表演的要求。玛丽·壁克福与阮玲玉的成功，也完全可以说是首先取决于此。 阮玲玉和玛丽·壁克福毕竟是有不同的地方。玛丽·壁克福一生主演了194部影片，在影片里，她一直塑造活泼调皮，天真无邪的小姑娘形象，正如她自己所说：〃小姑娘的形象使我成功，我不想等待那个小姑娘也把我扼杀……我本来可以比我在《卖俏的姑娘》和《秘密》中所扮演的角色做出更富戏剧性的表演，但是我已经被人们定了型。〃；而阮玲玉所扮演的角色从女儿演到母亲，从农民演到工人，从女学生演到尼姑、妓女……。她的戏路要宽广得多。此外，作为电影明星，一定要在她的步态、脸型、神情、肢体等等，确实含有某些深受广大电影观众喜爱的东西，这才能在相当长的一个时期里，吸引人们再三再四地想去看她的表演。 玛丽·壁克福在一百多部影片中，扮演的是美国人民理想的少女化身，这正是当年好莱坞典型的〃明星〃：她永远扮演的是一个固定的性格，并且这个性格跟她自己的性格完全同；阮玲玉在影片中，同样也有某些深受广大电影观众喜爱的东西，可她并没有将自己固定在一个时期中观众深爱的一种性格创造中去，而是有勇气将这些使自己成功的东西丢掉，又重新去寻求角色的血和肉，以及表现角色真实的新的手法，这是演员最难最难的啊！因为她既要扮演不同性格的人物，又要将每个角色的性格、特点与自己完全统一起来。 阮玲玉的魅力，就在于她那独特的情感世界，就在于她把当代各种不同妇女的特点和自己的个性，有机地、巧妙地结合在一起，只有这样，她塑造的人物的感情生活，仿佛从日常的杂质中得到了净化既自然、清纯，又见棱见角。 比起阮玲玉，玛丽·壁克福要长寿得多，1976年，白发苍苍的玛丽·壁克福，接受了美国电影艺术和科学学会为褒奖她在电影开创时期所做出的贡献而颁发的〃奥斯卡〃荣誉金像奖。而年轻的阮玲玉在银幕上所塑造的众多绚丽多姿的人物形象，也永远活在我们心中，是我们及后代的表演艺术方面的珍贵财富！ 阮玲玉从事电影演员工作的时期，中国电影摄制故事片也仅仅只有十余年的历史。由于我国封建社会的影响以及妇女在社会上的低下地位，电影女演员的来源不多。所以，电影也承袭了文明新剧的习惯：影片中的女角色，也常由另演员扮演。后来担任联华一厂影片公司的主任的黎民伟先生就是其中的一个：1913年，由他编导拍摄的《庄子试妻》，就是由他自己反串扮演影片中的女主角庄子之妻的。黎民伟不仅自己扮演女角，还动员其妻严姗姗扮演片中使女主角。严姗姗虽不是片中的女主角，但却是中国电影史上出现的第一个电影女演员。在那时，做第一个电影女演员是很需要有点勇气的，严姗姗就曾在辛亥革命中，参加过广东北伐军女子炸弹队，所以，在当时，她在女性中是很有点革命思想的。 有人曾对早期的电影女明星的来源有这样几种分析： 第一：是好出风头的阀小姐们。 第二：借着上银幕，能多结交官僚大贾。但她们对于电影表演确有嗜好，所以早期电影女明星中有名气的颇不乏人。
第五部分：永不消逝的美丽第73节：出身于青楼女子（图）
第三：出身于青楼女子。 第四：时髦的女学生。她们确实对表演有兴趣有研究，问亦有家庭关系投身影界，借以解决衣食者，但是始终未脱学生态度。她们可以说是影界的〃一线之光〃了。 由这四点来分析，可以看出阮玲玉是属于从影前有一定艺术素养和爱好的女学生，也是早期中国电影女演员中的〃一线之光〃；除了阮玲玉，在她同一时期的女演员中，还有胡蝶，应该说她也是这〃一线之光〃中的〃光〃了。 胡蝶是广东台山人，自幼随父住在北平，后来全家迁往上海。先后曾有：〃圣功女学〃、〃第一女子师范附中〃读书。十六岁到上海后，对电影渐渐发生了兴趣，只要看见报纸上有影片公映的广告，总是在第一场放映时就去观看，她最佩服的是张织云主演的《人心》（1924年9月公映），有时连着二、三次也不觉得厌倦，在如此迷恋中，决心做一个电影女演员。那时，适逢曾焕堂所创办的中华电影学校招生，她隐瞒父母，改胡瑞华为胡蝶，在二千多报名的投考者中被优先录取了。当时学校担任教授的全是文坛艺坛上的名人，如戏剧家洪深，陈寿荫，注煦昌，陆澹盒先生等，教授的课程有表情、化装等。学期为六个月，半年未到，学校就结束了，学生们正式进入了电影界。 胡蝶第一部参加摄制的影片，是在大中华影片公司拍摄的《战功》（张织云主演）一片中饰演一个不甚重要的角色。在拍摄前，胡蝶一个人关着房门对着衣橱上的镜子练习表情，她曾在进入拍摄现场时万分恐惧，竟想逃之夭夭，后来开拍了，终于忘了是在做戏。不久，应友联影片公司聘请，第一次主演陈铿然先生导演的《秋扇怨》，表演更趋向于松弛自如，这，预示着胡蝶在影坛上有着不可估量的前途，时年她才17岁。第二年，天一影片公司的邵醉翁慕名再三聘请，胡蝶又进了天一，成为天一的台柱，她在四年中为天一拍了三十几部影片。特别是当胡蝶拍完《白蛇传》（1926年邵醉翁导演）后，更奠定了她在电影界红女星的地位了。 如前所述，当年明星影片公司为上海制片公司中之规模最大者，由张石川独资创办，地址在法租界霞飞路，任导演者除他本人外，还有郑正秋、洪深、任矜苹。张石川在制片的方针上是〃处处惟兴趣是尚〃，是初喜拍笑片、闹片，当这些影片不受观众欢迎，营业失败后，又重新决定试拍郑正秋主张的〃教化社会〃的〃正剧长片〃。张石川还以票房、营利为重，拍了些爱情、香艳的故事片。张石川知道，要拍摄这类〃不让太太小姐们流点眼泪，她们不会过瘾，说电影没味道；但剧情太惨了，结尾落个生离死别，家破人亡，又叫她们过于伤心，不爱看了〃（见何秀君《张石川和明星影片公司》载《文化史料》丛刊第一辑）的影片，必须注重有号召力的电影女红星。所
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