肖邦-第21部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


的满足吧。
　　　　如果说去年题献乐曲是出于一种社交性的礼貌，那么现在弗雷德里克再次要
把一首刚创作的圆舞曲送给玛丽娅，这其中就蕴含着丰富而微妙的感情了。
　　　　他在乐谱上写着：“献给玛丽娅小姐，1835年9　月24日。”
　　　　这首《降A　大调圆舞曲》在弗雷德里克逝世后却被题为《告别圆舞曲》，这
也许同暗喻作者向玛丽娅求婚失败一事有关。
　　　　与玛丽娅一家人在一起度过了一周的美好日子，弗雷德里克的潇洒、诙谐和
天赋给大家留下了良好的印象。
　　　　弗雷德里克走了，玛丽娅的心上泛起了难言的感情漪涟。她写给弗雷德里克
的信中说：星期六您离开我们时，我们大家都很难过，眼里盈满了泪水……我母
亲含着泪不时地向我们说起“她的第四个儿子弗雷德里克”……11点钟唱歌教员
来了，课上得很糟，我们唱不起来。您上车时把您的铅笔忘在钢琴上了。没有它
会给您在旅途中带来很大的不便，而我们将像保存圣物一样珍藏它。
　　　　弗雷德里克在莱比锡停留了一下，与约好的门德尔松见了面。在一位朋友家
里，弗雷德里克第一次见到了罗伯特。舒曼。尽管后者甜奶油般的评论使前者感
到害怕，但他俩还是像久别重逢的朋友热情地握手、交谈。
　　　　回到巴黎后，劳累不堪的弗雷德里克还没有喘过气来，就立即被一大堆的社
交活动缠住了，不过他还是没忘记给玛丽娅寄去一首《祝愿》歌曲。
　　　　“假如我是天上的太阳，除了对你，我不会发光……”这是1829年根据波兰
诗人维特维茨基同名诗歌谱写的歌曲，并且是弗雷德里克当初热恋康斯坦契娅时
的音乐作品。玛丽娅收到这份礼物后，回信说：“我还不敢唱它，既然这是您的
作品，我担心唱出来会完全变样。”
　　　　维系着弗雷德里克与玛丽娅一家感情纽带的还有一个人——来巴黎的安托尼，
他是玛丽娅的调皮兄弟，由沃特金斯基伯爵太太请弗雷德里克给予照顾。
　　　　玛丽娅写信给弗雷德里克，为安托尼说了不少好话，“我深信，您的话对于
他将是一种神谕。请您看在上帝的份上不要对他太冷淡。”
　　　　对于一个善良、美丽小姐的恳切请求，弗雷德里克不会拒绝的，他成了为安
托尼慷慨支付某些费用的监护人。
　　　　由于不能得到很好的休息，弗雷德里克的身体状况很差，迟迟没有写信给父
母，引起了一场惊慌。
　　　　1836年初，尼古拉夫妇终于松了一口气，在回信中说：“任何一封信都从来
没有像我们刚才收到的这封信那样叫我们如此焦急地等待、盼望！原因是：三个
星期以来这儿传说你的病情很危险。”
　　　　对于玛丽娅一家的事，尼古拉谨慎地提醒儿子，“德累斯顿成了使你十分感
兴趣的地方，它好像还在吸引你。你这种年纪的人不会时时都能主宰自己的意志
的，可能会遇到一些使你难以磨灭的印象……”
　　　　尼古拉的猜测在半年之后果然成为现实。
　　　　弗雷德里克与戴尔芬娜分手了，他理解后者想与丈夫重归于好的心情。30岁
的妇女想渴望过一种受人尊敬的安定家庭生活，戴尔芬娜不得不收拾行李回波兰。
　　　　弗雷德里克把这年春天出版的《F　小调协奏曲》题献给她，作为一种
　　　　告别纪念。弗雷德里克曾对戴尔芬娜说过一句浪漫的话：“我希望能听着你
的美妙歌声死去。”十几年后，弥留之际的弗雷德里克果真应验了这个残酷而美
丽的预言。
　　　　也许弗雷德里克从离去的戴尔芬娜身上得到某种重要启示，26岁的小伙子与
安家立业之间应该画上一个和谐的等号。他似乎看见了玛丽娅的倩影逐渐走进映
在窗户上的灯光里，她打开了窗户，在微笑着招手。
　　　　一种对幸福的强烈渴望，伴随着异乎寻常的焦急，在弗雷德里克的心中化作
一团炽热的感情之火。
　　　　他立即找到了在巴黎的安托尼，得知沃特金斯基伯爵太太和玛丽娅正准备离
开德累斯顿，打算去马里恩巴德的温泉疗养地。
　　　　8　月份的酷暑天气也未能挡住弗雷德里克的决心，马里恩巴德“白天鹅”旅
馆里出现了他风尘仆仆的疲劳身影。
　　　　“弗雷德里克……”玛丽娅一家惊奇地迎进了这位不速之客。
　　　　这时弗雷德里克太虚弱了，脸色苍白，不停的咳嗽声显得那么刺耳。
　　　　玛丽娅一家人都围着他团团转。
　　　　医生嘱咐病人必须卧床休息，玛丽娅便立即担当起护理职责。有些闻讯赶来
的崇拜者也被玛丽娅用弗雷德里克的名义谢绝了。
　　　　弗雷德里克时时用眼神在告诉玛丽娅：谢谢，我多么爱你。
　　　　聪敏的玛丽娅心里明白爱神之箭已经迅疾地飞过来，她毕竟还年轻，初次尝
到了这种甜蜜、神秘的感情滋味。
　　　　她努力克制着自己，很有礼貌地请弗雷德里克坐在铺着红色厚绒的椅子上，
然后拿起画板，小心地勾勒出这位音乐王子的脸廓。
　　　　一个月之后，沃特金斯基伯爵太太一家要回德累斯顿，恢复健康的弗雷德里
克突然宣布也要去那儿。
　　　　伯爵太太并不感到吃惊，她已猜到这个“第四个儿子”的心底秘密。
　　　　玛丽娅弯腰在整理自己的衣物，漂亮的长发垂下来，遮住了她的半个脸，好
像没注意到母亲投来的询问眼光。
　　　　在德累斯顿的旅馆登记簿上，弗雷德里克填写的身份是“音乐教师”。
　　　　一个又一个的夜晚过去了，玛丽娅总是把自己关在房间里，但只要门外有一
点动静，她都会不由自主地紧张起来，脸上浮起了红晕。
　　　　求婚！
　　　　弗雷德里克在心底里已把这个神圣的词语浸透在一次又一次掀起浪潮的情海
里，但他一旦走出房门时，又退缩了。
　　　　终于在9　月10日的周末下午，伯爵太太听到了“第四个儿子”正式提出向玛
丽娅“求婚”的事。
　　　　伯爵太太也早有准备，婉言解释说，她将回波兰与丈夫商量，眼前还不能马
上做出明确的答复。
　　　　窗外9　月的黄昏景色在双方的心里留下了深刻的印象，就像这场认真的谈话
结果。伯爵夫人不想让弗雷德里克太失望，她还是很喜欢这个有音乐天赋的小伙
子。最后口头答应他与玛丽娅的非正式订婚关系，但要求这两个年轻人必须保密。
　　　　“黄昏”一词以后出现在伯爵夫人和玛丽娅写给弗雷德里克的信中，暗指这
天傍晚谈的事。
　　　　要用兴奋无比的词语来形容弗雷德里克此刻的心情仍然远远不够，他觉得世
上一切美好的音乐都是为他创作，为他演奏，“幸福”的滋味原来是浸泡在玫瑰
蜜汁中。
　　　　第三天（9　月12日）他突然出现在莱比锡城里，罗伯特。舒曼惊讶地张着嘴，
面前站着的正是弗雷德里克。
　　　　前几天舒曼还刚刚寄出一封信，希望能再次见到在德累斯顿的弗雷德里克，
并说：“假如我离卓越的人物那么近而不向他致以崇敬、爱戴之情的话，那我永
远也不会原谅自己。”
　　　　弗雷德里克突然上门也是想让舒曼共同分享自己的最大愉快，他不停地弹奏，
尽情地抒发。
　　　　但出乎意料的是弗雷德里克弹奏的乐曲并不都是欢快的，其中有一首是他前
不久创作的第一首《G　小调叙事曲》，以后他又创作了三首叙事曲。
　　　　他的叙事曲具有浓厚的浪漫抒情色彩，显然是从歌剧中得到启发。
　　　　《G　小调叙事曲》中充满了悲愤之情和激烈的悲剧性冲突，在结构上接近于
奏鸣曲，但又被处理得潇洒自如，难以套用某种传统的乐曲模式。在这之前的叙
事曲主要是属于声乐体裁的范围，弗雷德里克则是第一次创造性地将其运用到器
乐中来，因而在西方音乐史上他被称为浪漫抒情叙事曲的先驱。
　　　　有人推测《G　小调叙事曲》可能是根据波兰爱国诗人密茨凯维奇的长诗《康
拉德。华伦洛德》写成的，隐喻作者对华沙11月起义失败的悲愤心情。
　　　　但乐曲作品往往是作者个人复杂感情的外在表现和延伸，如果都无一例外地
作一番繁琐考证——对号入座的终结哲学结论，那么也势必会严重削弱和限制乐
曲内在的丰富涵意。
　　　　对于舒曼来说能幸运地第一次聆听到作者本人弹奏《G　小调叙事曲》，这是
一种最好的享受。
　　　　舒曼并不想去研究这首叙事曲的创作缘由，以自己的“音乐耳朵”
　　　　来判断，认为，“它是最接近他天才（还不是最天才）的作品，我对他说，
在他所有的作品中，这一首我最喜欢。”
　　　　弗雷德里克沉默了好长时间，才认真地说：“真叫我高兴，因为我也是最喜
欢它，它是我的珍品。”
　　　　随后弗雷德里克又弹起了玛祖卡、小夜曲等抒情的乐曲，与舒曼度过了美好
的这一天。
　　　　奇怪的是舒曼坚持认为克拉拉。维克（1819—1896，著名的女钢琴家，弗雷
德里克。肖邦作品的杰出演奏者，并成为舒曼夫人）对于弗雷德里克乐曲作品的
理解甚至超过作者本人，“她弹他的作品比他本人更富于表现力”。
　　　　玛丽娅的音乐天赋虽然比不上克拉拉，但她更理解返回巴黎之后弗雷德里克
的心情。其实苦苦思念和焦急等待也是他与她的共同表现方式。
　　　　她在写给弗雷德里克的信中说：“自您走后我们不能自慰，最近的三天时间
使我们好像过了几个世纪；您也有同感吗？您是否也有一点没有朋友的苦衷？我
来代您回答吧，是的。”
　　　　玛丽娅特地为弗雷德里克做了一双布鞋，她担心可能大了一些，不过想想冬
天即将来临，弗雷德里克要穿厚袜子，穿大些尺码的鞋子更为舒适，她也就安心
了。
　　　　弗雷德里克收到来信后，却没有勇气直接写信给玛丽娅，而是写给伯爵太太，
希望伯爵太太能够谅解他的苦衷，传话给玛丽娅，他说：“我已经见过了许多我
们两家