百工匠心-第62部分

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　　　　一方面是因为他们干活心细手巧像妇女，另一方面是他们的音容笑貌像女人。相传刘林修见人没笑容，脸总是阴沉着。

　　　　崔竹亭说话慢言细语，嗓音似女人。他们揭裱字画各有绝活，油渍碎裂的旧字画，经他们的手，恢复原样；填补残缺，看不出丝毫破绽。。。

　　　　要不是说琉璃厂自古高手如云，藏龙卧虎，瓷器不用说，装裱手艺也是师傅带徒弟，学徒要先拜祖师爷，谁是祖师爷说法不一，有造纸的蔡伦，有造字的仓颉，有画圣吴道子，也有大儒孔夫子。

　　　　学徒期间要练毛笔字，学打算盘、练记账、学画格式、形制，熟悉绫绢。没有十几年刻苦努力，根本不能独当一面。

　　　　加上一些老观念的制约，跟瓷器一样，很多绝活早已失传。作为一门手艺，随着老匠人的去世，装裱业不免出现人才断档，很多古玩铺店苦于找不到合适匠人，而不敢把名画拿去装裱，那种枯木逢春、出神入化的装裱故事，只能留在传说中。

第99章　有两把刷子（）　
这也是鲁善工选择装裱的主要原因，对于他来说，金手指是最好的切入点，既然要选择新领域，那就直接高大上，从古代书画入手！

　　　　第二天早早来到博古斋，陪着宋学明吃完饭，十分期待的看着老爷子从藏宝柜里拿出一副画轴，展示道：“画是郑板桥的竹子，尺幅不大，算不上精品力作。可因为是刘二寡妇的手艺，反而价值有所提升，在我手里差不多二十年，你看光滑如新，连虫点都没有。”

　　　　“书画不遇名手装裱，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也，拙工谓之杀画刽子。”

　　　　“现在收藏热，特别是书画，所以装裱行也快速发展。很多都使用字画装裱机，5分钟即可裱一张画，但装裱机只能干粗活，要求较高、难度较大的画，还是要靠手工装裱。”

　　　　“琉璃厂自古有二十多家裱画铺，光绪末年竹林斋，竹实斋最出名，民国初年以来，玉池山房最著名。现在不用说，必然是荣宝斋最靠谱。”

　　　　鲁善工看着眼前的竹石图，古色古香，完好无缺，历经两百多年风风雨雨，居然光泽如新，墨色自然，一派深谷幽竹跃然纸上。

　　　　“古书画能不重新揭裱，尽可能不要揭裱，因为每揭一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，不但耗费时间，更会使书画大受损伤。”

　　　　宋学明笑道：“所以古人曾说非到“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱，就是害怕万一遇见二把刀，把宝贝彻底毁了！”

　　　　“民国大书画家都有固定的装裱师傅，比如玉池山房的马霁川手艺精妙，讲究质量，达不到要求，绝不交货，赢得信誉。当时张伯驹、张大千、溥心畲、徐悲鸿、齐白石等，都指名让他装裱字画，同时做字画生意。”

　　　　“相传张少帅有一幅珍贵的手卷画，日久受潮，画面反铅，白脸人变成黑脸，经玉池山房整修、装裱，恢复原样。他的手艺就是出于竹林斋，是刘二寡妇的徒弟。”

　　　　宋学明摸着画轴，眼中闪烁着莫名情感道：“纸寿千年，绢寿八百，传世字画就算没有经过战乱洗礼，逃过颠沛流离，最多也不过几百年寿命。”

　　　　“唯一能使它们流传至今的手艺就是重新装裱，这也是为什么装裱被称为字画的第二条命！”

　　　　鲁善工皱皱眉，好奇问道：“您老难道也……”

　　　　“哎，说起来挺丢人，想当年我也练过几个月装裱，甚至有机会跟随明师，如果不是自己坐不住，说不定现在能进故宫喽！”

　　　　宋学明摆摆手，回忆道：“我十几岁出头的时候，家里托关系给找个师傅，孙成之老先生，那可是高人，国宝五牛图就是他亲手修复而成。”

　　　　“你不知道当时装裱师身份有多高！就拿最简单的例子，当年故宫随便一个修字画的师傅，工资最少一百五十块！”

　　　　“知道那是什么概念吗？换算成现在最少五六万，我记得当年在大前门下一次最有派头的馆子，拼命吃，结账不过二三十块，你说厉害不？”

　　　　鲁善工很惊讶，早就听过古玩行也分三六九等，可没想到玩字画的这么牛逼？

　　　　“头三个月，孙师父给我一沓纸、一把马蹄刀，要我剔掉纸上的草棍、煤渣，但不能弄破纸。实际上是练刀的力度，因为修旧活和补口，缺失部分都要刮平。如果没有基本功的练习，那个口是刮不平，像狗啃过似的，所以目的是为练刀功，力度有准头。”

　　　　“练完刮纸，再练刷纸。用鬃刷蘸浆水刷旧纸，不能刷破纸，不能刷出褶子。十几张刷到一起，你得把它们黏合起来，变牢固还不空。最后变成一个墩子，纸墩子也不浪费，回来做册页，还能当裁板使，一举两得。”

　　　　“当年孙师傅人和气，提前告诉我说开始一定会觉得枯燥，但慢慢地能感觉到那个鬃刷划过不同纸面的阻力，甚至能感受到宣纸的膨胀与收缩，到时候才是真正入门的关键。”

　　　　宋学明接过鲁善工的茶，喝一口，慢慢放下，后悔道：“可惜啊，我还是没有坚持住，不到半个月哭着闹着要回家，最后没有办法，老师傅亲自送回家，只留下一句话：这个孩子不适合干这行！”

　　　　“哎，现在想想真可惜，每个人都要经历这一步，老师傅有两层意思：一是练基本功，二就是磨你的性子。”

　　　　“古书画的修复步骤很多，最核心就四个字：洗、揭、补、全。培养学徒的师承制训练方式合理，成长次第清晰，看似枯燥的磨刀刮纸都有其背后的另一层含义，养成的是职业习惯，改变的是浮躁心态。”

　　　　“这些东西其实都是潜移默化，要靠自己从师父身上感悟，不见得他跟你说什么，而是你从他身上去感觉这种精神。”

　　　　说完看着鲁善工，无比严肃道：“你小子比我有慧根，天生就是做手艺的料，别看博古斋是杂货铺，但老宋我最喜欢的还是字画。”

　　　　用手指了指竹石图，坚定道：“好好研究，缺什么给我说，琉璃厂老头子还有几份薄面，就算是上荣宝斋，舍了脸皮也陪你走一趟！”

　　　　鲁善工用力点点头，宋学明跟陈长青差不多，诚和楼家传其实也是瓷器行当，只不过后来开始经营珠宝玉器，上次镶口也一样，看来老爷子们心里都有自己的钟爱。

　　　　剩下不用说，鲁善工来到竹石图前，慢慢伸出手，摸着光滑细腻的命纸，突然脑中闪过无数信息，金手指果然被激活。。。

　　　　短短几十秒，各种信息涌入脑中，眼前不断闪现中年匠人的动作细节，鲁善工全神贯注学习着，不能遗漏任何关键，这才是最宝贵财富。

第100章　一碗浆糊（）　
一个小时后，拿着竹石图兴冲冲离开博古斋，直奔市场，大肆采购工具。得到高人经验使他对装裱所有流程一目了然，剩下的就是刻苦练习。

　　　　“对，我一张朱漆大条案，要平整光滑，是，裱画用。”

　　　　“全套工具，多来几把马蹄刀，最锋利的那种。”

　　　　“裁板，有百年银杏木板没？贵？没事，打包！“

　　　　“还有楠木裁尺，最重要是棕刷，南北两种都要，多来几个。”。。

　　　　“排笔，直接拿二十支并排的那种。大毛竹的竹起子，你这里没有？”

　　　　“砑石还有好的没？算了，刚才选的先打包，我再去别地看看。”

　　　　鲁善工一连跑遍四五家装裱店，终于精挑细选买来所有工具和原料，其中有几个伙计认识他，忍不住好奇打听，这善工堂是准备改行？

　　　　还是老话，工欲善其事，必先利其器。工匠手里没有趁手工具算什么？

　　　　回到家，整理好所有工具，专门腾出一小块地方用来装裱。朱漆条案是大红色，容易看清楚细节和毛病，配上荧光灯，从背面照射，才能分毫必现。

　　　　“开始干活！”

　　　　鲁善工斗志满满，仿佛找到当年学习锔瓷的热情，对于装裱来说是全新领域，充满好奇和挑战欲。

　　　　先磨工具，像这种市场直接买来的棕刷不能用，都是齐头齐脚，毛太硬，你想纸多薄，还是湿的。需要先煮完再打磨，找块糙石头磨圆滑，用剪子修的稍微有点弧形这样刷纸的时候才不会把纸刷破。

　　　　然后是磨刀，买的刀虽然锋利，但不趁手，你得自己亲手磨，根据手劲和发力角度重新磨刀。特别是磨刀角度，一般都是师父告诉徒弟怎么磨，用什么角度，一旦超过角度，反而会越磨越钝。

　　　　还有竹起子，用来起活，挑进去，一起这画就下来。必须用竹子，最好是老毛竹，更有韧性，先泡完拿刀削，再拿玻璃刮，最后用砂纸打，摸上去光滑得像玉一样。

　　　　处理完工具整整两天，看着最趁手的工具，有种满足感，它们是战场上最亲密的战友，值得信赖的好伙计。

　　　　“然后是……调浆糊！”

　　　　要说继承刘二寡妇手艺中，第一秘方不是别的，就是如何调浆糊。千万不能小看一碗浆糊，乃成败之关键所在。

　　　　说句大言不惭的话，裱件质量如何，很大程度上取决于浆糊好坏。既粘合牢固，又柔软平整，且能防虫防霉，这才是高手的独门秘方。

　　　　早在唐代匠人就意识到浆糊的重要性，张彦远的《历代名画记》强调：凡煮糊必去筋。并提出在浆糊中掺蜂蜡，达到密润，加入薰陆香末，既去虫又牢固的做法。

　　　　明代周嘉胄《装潢志》中专有一节讲治糊：先以花椒熬汤，滤去椒，盛净瓦盆内放冷。将白面逐旋轻轻糁上，令其慢沉，不可搅动，过一夜明早搅匀。

　　　　入白矾末乳香少许，用新水调和，稀稠得中，入冷锅内，用长大擂锤不住手擂转，不令结成块子，方用慢火烧，候熟，就锅切作块子，常换水可留数月，用之平贴不瓦。