相约名人坊-第28部分

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挺悲哀的。当时在社会上有这样一种见解，说得挺难听的，说模特除了身体之外，一无所长；说除了当模特之外，我们没有能力去从事别的职业。那时候，大多数模特都是被这些不是很健康的东西影响着、引导着。其实据我所知，在模特当中有很多是很优秀的人。我有很多的朋友都是边读书，边打工，同时还去追求除了模特之外的其他事业。当然也有一些模特不给自己争气，不懂得尊重自己。当时整个社会本来就带着那些比较偏激的眼光看待模特，他们自己又这样，所以这个职业就被很多人误解了。　　　　
　　　　梦：在你的模特生涯当中有没有受到这种不公正的评价？　　　　
　　　　马：我想可能每个模特都会碰到，包括我在内也不例外。但是，大家聊到马艳丽的时候，都用一句话来评价我：马艳丽这个人人品不错。我觉得这么多年以来大家能够给我这样的一种承认，对我来讲是挺满足的。　　　　
　　　　梦：对你来说，那个时候没有诱惑吗？　　　　
　　　　马：不可能没有！有很多很多诱惑摆在你面前。如果把握不好的话，也很容易和其他一些人一样动摇了。但我和那些人不一样，因此在上海我有一个外号——“大怪杰”。　　　　
　　　　梦：有人说模特的职责就是展示服装，而不是展示自己。你认为模特真的就仅仅是一个服装的载体吗？　　　　
　　　　马：这两者永远都有脱离不开的关系。模特本身有自己的个性、有自己的表演技巧，对一件衣服要有自己不同的表达方式。如果仅仅地把模特看作一种载体的话，观众看的时候可能会觉得很漂亮，但是他对这件漂亮的衣服不会留下特别深的印象。如果说一个模特非常有个性，她用一个很细小的动作、一个眼神或者是一个表情就可以带来完全不同的效果。给我印象特别深的一次是在上海，我参加过一次ＫＥＮＺＯ的发布会，当时全都是他从国外带来的自己的模特。那些模特都很开放，其中有一个模特在表演的时候，已经快走到后台了，她突然来了一个动作，眼睛一闭，用我们的话来讲就是挑逗的那种感觉，但那个感觉很舒服、很自然，让人觉得很灿烂、特别美好。所以我觉得模特和衣服之间是分不开的一种关系。　　　　
　　　　梦：Ｔ型台后面的世界是什么样子的？　　　　
　　　　马：有很多衣服，模特要在很短的时间内更换不同的发型和服装。后台对我们来讲确实是一个非常丰富的世界——后台有设计师，设计师男女都有；有化妆师和发型师，也是男女都有。模特在换衣服的时候时间非常紧，如果说模特很少，衣服又比较难穿，出场的顺序非常紧的话，对这个模特来讲是非常辛苦的，是极大的考验。这一点可能很多人都理解不了。一个模特，特别在穿礼服的时候，在台上非常优雅，让很多人看了有美若天仙的感觉。但是她一转身走到后台，只要前面的观众看不到她了，她就开始提起裙子狂奔。在换衣服的时候，你边脱衣服边伸着个脑袋，这时候有人帮你拿头饰，拿完之后又有人往上戴，然后有人帮你穿裤子、穿鞋子；出去的时候又有专门的人帮你整理服装、帮你戴手上的饰品……　　　　
　　　　梦：你认为自己的优势在哪里？　　　　
　　　　马：我不会做作，我不会刻意地去做一些东西。我的强项就是做运动员的时候给我留下的一些底子和一些基础：我的心理素质比较好，不管在台上遇到什么样的情况我从来不会乱、从来不惊慌失措或者出洋相。一旦站在舞台上的时候，我就告诉我自己：“马艳丽，你是最棒的！”　　　　
　　　　梦：你第一次站在台上的时候也是这样吗？　　　　
　　　　马：我第一次上台的时候也紧张。那是在１９９５年夏天，第一次参加比赛的时候舞台经验也不多，当时在上海，舞台的质量也不是特别好。那时候不像现在，比赛的时候什么类型的鞋都会有，那时候就是特别特别细、特别高的跟儿。那次我穿着礼服去表演，礼服是最后一套了嘛，那时候我内心感觉特别好，觉得挺牛气的，想在最后一套礼服的时候充分地去表现一下自己的优雅，拼命地在那儿秀啊秀。没有想到在回去的时候，在舞台上有两块板并在一起，中间有一条缝。我转身往回走的时候，鞋跟一下子卡在这个缝里了。幸好我当时穿的是礼服，下面带着蓬蓬裙。可是我的整个脚已经从鞋里面出来了，我穿着一只鞋走。我马上把另外一只鞋也脱下来，光着两只脚踩在地上，一步迈出去之后赶快就停住转身。我觉得还是挺平静、挺流畅的。我相信到现在为止要是去问当时在场的观众的话，可能没有一个人知道当时我在干什么。　　　　
　　　　梦：为什么想到往设计领域发展？是因为有危机感吗？　　　　
　　　　马：其实到目前为止，模特这个行业都没有给我带来危机感。有很多朋友都跟我讲：“马艳丽，如果说你现在就不上台了的话，实在太遗憾了。”但是，我是一个既感性又理性的人。１９９５年在上海第一次获奖之后，关心我的一些老师和同事都说我应该再去学校进修，更好地去充实自己，他们鼓励我去学习。所以１９９７年我就去了中国纺织大学进修。在模特这个圈子你很难看到马艳丽和别人在酒吧或者年青人喜欢去的一些公共场合一起疯，在那些地方几乎看不到我。我觉得：我在内心有某些东西跟她们有一些区别。　　　　
　　　　梦：那段时间的学习对你有什么影响？　　　　
　　　　马：影响还是蛮大的！不仅仅在专业上给了我一些收获，单单是我每一次走进学校校园的那种气氛就让我觉得特别美好。那些学生都很单纯，而我自己在上海这样一个繁华的大都市历练了很多，也被这些环境影响过。重新走到校园里，看到那些很单纯的学生，他们对学业追求的那种气氛，对我有特别大的影响。我自己坐在校园草坪上，觉得特别舒服。以前在舞台上，一场演出完了之后有很多人给我送花和鼓掌，我觉得在学校的心情比这些光彩的东西带给我心灵上的收获更重要。　　　　
　　　　梦：以前穿别人的服装表演，和现在自己设计服装有什么不同？　　　　
　　　　马：有很多不同。以前做模特的时候跟那些很熟的设计师合作，他说：“马艳丽，你来试装吧。”我想：这衣服都穿过很多遍了，干嘛还要试？我都知道你的衣服是什么样子了，咱就别试了吧。但是设计师有的时候对这点要求非常严格，在国外更是如此。那时我就不理解他们为什么要反复这样做。但是现在等到我需要模特来穿我设计的服装的时候，我才有了非常深的体验。我设计一件衣服很辛苦，而我对这件衣服又非常喜欢，所以我就希望我的模特在台上表演的时候，能够把这件衣服穿得非常合身、能够把我所有的想法和所有的感觉都完美地表现出来，没有任何遗憾。现在，我完全可以体会设计师当时的那种心情了。当初我穿完衣服，有的时候往那儿一坐，设计师就很不高兴。我说：“这有什么了不起的，就坐一下嘛。”但现在我也会有同样的感受，模特把我设计的衣服弄脏一点点我都好心疼，就是这样的一种感觉。　　　　
　　　　相关链接　　　　
　　　　马艳丽１９９０年成为一名河南省的赛艇运动员。因为受伤，她失去了参加比赛的机会。　　　　
　　　　１９９４年，她来到上海，开始在时装表演界寻求发展的机会，并签约上海时装股份有限公司，成为一名职业模特。　　　　
　　　　马艳丽曾多次赴美国、意大利、法国、日本、俄罗斯、新加坡、马来西亚、香港等国家和地区出席大型服装盛会及世界著名品牌的演出。１９９９年，代表中国赴法国参加“巴黎——中国文化周”中华文化服饰展演活动。２０００年，以中国首席名模身份，领队赴美国参加“中华文化美国行大型服饰展演活动”。　　　　
　　　　马艳丽多次在国内外大型服装博览会及高级成衣展中领衔主演。１９９９年，马艳丽担任中国著名时装品牌“杉杉、法涵诗”和“马克张”的形象代言人，并为其拍摄广告，拍摄德国博朗剃须刀电视广告；２０００年，成为Ｐ＆Ｇ公司“潘婷”洗发产品形象代言人，领衔主演莫然根据小说《艳影》改编的电视连续剧《倾城之恋》，并先后参加过许多国内外知名品牌的广告拍摄。马艳丽是中国第一位国际模特大赛的冠军、中国第一位“十大名模”评比的冠军、中国第一家模特公司的首席签约模特，中国模特界的第一位青联委员等。　　　　
　　　　


第四部分叶莺

　　　　编导手记　　　　
　　　　叶莺一生有三个梦想：一是跳芭蕾舞，二是做记者，三是做外交官。她曾说，因为训练太辛苦，第一个梦想没能实现。她曾在新加坡海峡时报集团和美国全国广播公司供职，是一名出色的政治记者，１９７９年邓小平访美期间，曾接受过她的采访。作为外交官，她先后担任过美国驻缅甸大使馆和美国驻香港总领事馆官员，美国商务部驻广州、香港商务领事，美国驻中国大使馆公使衔商务参赞。１９９６年，身为商务参赞的叶莺已经对当时的一个热门话题有所了解，那就是柯达在中国准备进行全方位的合作，而这项合作巨大的挑战性最终促使叶莺投身柯达。　　　　
　　　　叶莺的名字，是与“柯达模式”紧密相连的。可以说，她一手创立了“柯达模式”，“柯达模式”也成就了她。它的主要内容是：１９９８年，柯达获准在中国投资１２亿美元建立感光材料生产基地，中国除了保留乐凯品牌外，其余的感光材料生产企业均以关、停、并、转的方式，成为柯达公司的下属企业。这是首家跨国公司与国内全行业合作的成功模式，前无古人，目前还后无来者。　　　　
　　　　一本《打碎玻璃天花板》的畅销书，形象地描述了女人的晋升难题：先有一层竹幕挡着，然后是一层铁幕，最后还有一层看得见、却摸不着的“玻璃天花板”。而叶莺却认为她一生得到的最大的归