夏娃的女儿 _[法]巴尔扎克说-第7部分

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笑的了。革新这种服装的确是一种勇敢的行为。必须承认，拉乌尔身上有某种伟大
的、怪诞的、不同凡响的东西，它需要合适的外壳来与之相配。不管他的朋友还是
他的敌人（两者半斤八两），都一致认为拉乌尔的外表再符合他的精神不过了。他
的本来面目也许比经过修饰以后更为奇特。他那仿佛被摧残和毁坏过的脸使人以为
他曾经和天使或者魔鬼交过战，很像德国画家笔下蒙难耶稣的脸，上面布满了脆弱
的人性与上帝的威力不断斗争的印记。然而，面颊上深深的皱纹，凹凸不平的脑壳
上的槽沟，眼睛和太阳穴上的陷窝，丝毫不表明他的体质赢弱。那坚韧的皮肤、嶙
峋的骨骼看起来非常结实。由于生活无节制，发黑的皮肤紧贴在骨头上，仿佛已被
躯体内的欲火烤干了，但它却包着一副奇伟的骨架。他的身材又高又瘦。为了惹人
注意，他的头发留得很长，而且总是乱蓬蓬的。这位不修边幅、身材欠匀称的拜伦，
长着两条苍鸳的长腿，膝盖肥大，胸部过分前挺，他那青筋暴露的两手像螃蟹的双
螫一样有力，手指细长而刚劲。拉乌尔有着拿破仑式的眼睛，那是双蓝色的，目光
能穿透你的灵魂的眼睛；他的鼻子有点弯曲，但很敏感。他的嘴巴长得挺秀气，加
上那两排女人特别喜欢的洁白无比的牙齿，更显得好看。他的头脑里充满了思想和
火热的感情，他的前额闪着天才的光辉。有一种人，为数不多，但从你身旁走过时，
立刻给你留下强烈的印象；他们到一个沙龙里马上形成一个光点，把所有的视线都
吸引过去。拉乌尔就属于这种人。他以不修边幅而引人注目，如果可以借用莫里哀
的一句话，他就像爱丽央特说的“身上邋里邋遢’。＇注＇他的衣服总像是被故意揉
过、拧过，皱巴巴的，边角蜷起，为的是和他的相貌一致。他通常把一只手插在敞
开的背心里，这个姿势国吉罗德画的一张夏多布里昂先生像而变得很有名。拉乌尔
采取这种姿势倒不是为了模仿夏多布里昂（他不愿模仿任何人），而是为了破坏衬
衫上有规则的褶痕。他常常突然猛烈地摆动脑袋，就像纯种马不愿者披着鞍辔，不
时抬起头想挣脱嚼子和缰绳那样，这种痉挛性的动作常把领带一下子扭成一团。他
留着长长的、下端尖尖的胡子，但他不像那些把胡子蓄成扇形或三角形的风雅绅士，
他们把胡子梳啊，刷啊，捋啊，还喷上香水，而他却听其自然。他的头发和领带、
衣领搅在一起，厚厚地披在肩上，衣服与头发摩擦的地方于是变得油腻腻的。他那
干瘪多筋的双手从未用指甲刷子和柠檬水拾摄过，好些专栏记者说，他甚至很少用
清水洗一洗被烟熏得焦黄的手指。总之，这位伟大的拉乌尔是个滑稽人物。他的动
作生硬而突兀，好像一部装配得不好的机器。他走起路来从不规行矩步，总是七歪
八倒，横冲直撞，有时又戛然止步，因此常常撞到那些在巴黎的通衡大道上悠闲漫
步的市民身上。他的言谈充满辛辣的诙谐和尖刻的俏皮话，而且像他身体的动作一
样令人难以预测：谈话的语气会无缘无故地突然由复仇的调子变得甜蜜温柔，含着
诗意和抚慰，有时他莫名其妙地沉默下来，有时又猛醒似地进出几句，叫人听起来
十分吃力。在社交场合，他的举止大胆而笨拙，他蔑视社会的习俗，摆出一副对上
流社会所尊崇的一切都要予以批判的架势，这就使他与那些思想狭隘和力图维护传
统礼节的人格格不入。但这种作风是一种像中国货一样新奇的东西，一点不令妇女
们讨厌。何况，他对妇女们往往极其和蔼可亲，似乎乐意让她们忘掉他那古怪的外
表，乐意战胜某些人对他的厌恶，以满足他的虚荣心。自尊心或自豪感。“为什么
您要这样做呢？”一天，德·旺德奈斯伯爵夫人问他。他口气很大地回答说：“珍
珠不是藏在蚌壳里的吗？”另一个人对他提出同样的问题时，他说：“如果我对所
有的人都好，那怎么能让人看出我对某—个人特别好呢？”拉乌尔一向把杂乱无章
作为自己的招牌，并且把它带到精神生活里来。这个招牌倒很符合实际。他很像那
些到资产阶级家庭去做打杂工的可怜姑娘，什么都会干：起初他当过批评家，而且
是个大批评家，但是他觉得干这一行有点吃亏，他说，他的一篇批评文章抵得上一
部作品。后来，剧院的可观收入吸引了他。然而，把一部作品搬上舞台需要持之以
恒的工作，他干不了，只得和一位通俗喜剧作家杜·勃吕埃合伙，这一伙根据他的
构思来编剧，把他丰富的思想压缩在短小的，但却妙趣横生、很能卖座的剧本里，
这些剧本一般都是为某个男演员或女演员而写的。凭他们两个，就给佛洛丽纳，一
个能够叫座的演员，闯出了牌子。后来他觉得，像孪生兄弟似的老是同别人合在一
起，有点辱没自己，便单独写了一个剧本在法兰西剧院上演。戏失败了，还引起一
场恶战，摧毁性的攻击文章排炮似的向他轰来。早在青年时代他就试图涉足法兰西
剧院，那时候古典主义统治着剧坛，他却写了一部绝妙的《品托》＇注＇风格的浪漫
主义剧本；整整三个晚上，奥德翁舞剧院一片骚乱，以致最后剧本被禁演了。很多
人认为，第二个剧本和第一个一样都称得上是杰作，而且比所有他和别人合作的卖
座好的剧本更能使他成名，不过这是在不大为人们了解的圈子里，也就是在真正有
鉴赏力的内行中间享有名气。爱弥尔·勃龙代对他说：“再有这样一次失败，你就
要流芳百世了。”然而，拿当没有走这条艰难的路：为生活所迫，他重又写男人头
上扑发粉，女人脸上贴假痣的十八世纪的通俗闹剧、服装剧，或是把一些畅销书改
成剧本。尽管如此，他仍然被认为是一个很有才气的人，只不过还没显出全部本领
罢了。再说，他也涉猎过高级文学，发表过三部小说，还不算已付排的作品，它们
像养在鱼池里的鱼儿一样是拿得稳的。如同那些一辈子就写了一本书的作家一样，
他的三部小说中数第一部最成功。这部当时被轻率地列为头等作品的书，这部艺术
家的作品，他利用一切机会让人把它誉为当代最好的书，本世纪惟一的小说。他还
常常抱怨说艺术对人太苛求。他是那种竭力把绘画、塑像、书籍、建筑等一切作品
统统列在艺术之神麾下的人。他先出了一本诗集，这本诗集为他在现代诗坛上争得
了一席地位。集子中有一首晦涩的诗颇受人赞赏。因为没有财产，他不得不从事写
作，从戏剧到新闻，又从新闻到戏剧，分散和浪费了不知多少精力，但他总相信自
己会走运。所以他倒不像某些已到暮年却并未发表著作的作家，名气只建筑在几本
要写而尚未写成的书名上，而且将来这些作品的印数可能还不及为了出版它们而进
行的交易多。拿当颇像一个天才；如果有一天他被送上断头台（他曾经有过这样的
愿望），他也会像安德烈·谢尼耶那样敲打自己的前额的。＇注＇看到十来个作家、
教授、玄学家、历史学家拥入了权力机构，而且在一八三○到一八三三年的政治动
乱中还一直留在政府里，他又被政治野心攫住了，懊悔以前没写政治文章而只写了
些文学作品。他自以为比这些新贵高明，他们的飞黄腾达引起了他强烈的妒忌，他
本来就是那种对什么都眼红的人，是那种什么都能干而所有成果却被别人窃取了的
人，凡是能出头露面的地方他都要去碰一碰，但在哪儿都待不长，总是让他周围的
人大失所望。眼下，他由圣西门主义转到共和主义，然而也许又会回到内阁主义。
他像狗一样在各个角落窥视有没有可啃的骨头，它寻找着可以从那儿吠叫唬人而又
不致挨打的安全之地。然而鼎鼎大名的玛赛简直不把他放在眼里，使他深感蒙羞受
辱。玛赛是当时的政府首脑，一点也看不起那些缺乏黎塞留所说的“恒心”的作家，
或者更确切地说，是思想缺乏一贯性的作家。再说，不管哪个部，都只会被拉乌尔
的事情搅得一团糟。贫困迟早会使他接受别人的条件，而不是迫使别人接受他的条
件。其实，拉乌尔小心掩盖起来的真实性格与他表现出来的性格是一致的。他是真
心诚意的喜剧演员，喜欢突出自己，仿佛国家就是他，他还是个慷慨陈辞的能手。
没有一个人比他更善于假装各种感情，吹嘘那并不存在的荣誉，给自己装点上种种
美德。没有一个人比他更会在口头上忠于自己的思想，摆出一副阿尔赛斯特＇注＇的
愤世嫉俗的样子，而行动上却是个菲兰特＇注＇。在这副彩色纸板做的盔甲掩护下，
他打着利己主义的算盘，而且往往能达到他暗自立下的目标。由于他懒得无以复加，
他总是受着贫困的威胁。他不懂得建立一座丰碑需要坚持不懈地工作；但是，有时
因为虚荣心被刺伤而狂怒到极点或是被债务遍得走投无路，他也能作出惊人的努力，
战胜自己思想上最难克服的弱点。创作了一点什么以后，他感到又惊奇又疲倦，便
重又坠入巴黎的享乐生活中，消沉一阵。需求对他来说是可怕的：他无力抵御，于
是只能堕落，结果毁坏了自己的名誉和前途。他有个老同学，是个不可多得的内阁
人才，在七月革命中被发掘了出来。拿当常把自己的才能和前途与这位老同学相比，
这种对自己的错误估计，驱使他为了摆脱困境便在私生活秘密的掩盖下，对爱护他
的人干出悖情背理的事，尽管如此，对这类事却谁也不谈及，谁也不抱怨。他的感
情平庸，又厚颜无耻，能和一切道德败坏的人、一切可怜虫、背信弃义者以及持各
种观点的人握手言欢，这就足以使他像一位立宪君主一样不可侵犯。一个小小的罪
过