文艺生活-第293部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！



　　　　这个故事的内容并非是纯东方的，而是更倾向于西方的故事体系，魔法世界的设定很容易被西方的儿童所接受，翻译起来的难度没有那么大。

　　　　那么，这部在东方畅销的儿童故事能不能在西方畅销呢？

　　　　故事发生在英国，有位英国的汉学家把《小雪的大冒险》其中的一个章节翻译出来寄给了国内的出版社，让出版社做出评估，有没有翻译的必要。

　　　　毕竟如果翻译出来没有出版社愿意接手，他拿不到稿酬和版税。

　　　　这家出版社叫做布鲁姆斯伯里出版社，在英国出版行业规模中等，以出版儿童图书出名。

　　　　他们听说一部儿童故事能有几百万的销量，就把这篇翻译的小故事拿到中学和小学里去。

　　　　出版社让数百名中小学生阅读，并给出反馈，调查这些学生对这个故事是否感兴趣。

　　　　最终，有百分之七十的学生对《小雪的大冒险》产生好奇心，想要继续阅读相关的故事，其他的学生虽然不太感兴趣，却也不怎么讨厌。

　　　　这个结果足以让他们做出决定了。

　　　　出版社让那位汉学家先翻译一册，出版后看看销量再决定是否继续下去。

　　　　同时，布鲁姆斯伯里出版社联系了林子轩，商量出版《小雪的大冒险》英文版的事宜。（未完待续。。）

第四百五十三章　作家经纪人

　　　　布鲁姆斯伯里出版社愿意出版《小雪的大冒险》是因为林子轩不是一位新人作家，而是在国际上有一定影响力的着名作家。

　　　　而且，这部童话小说在华国的销售业绩过于优异，值得他们尝试。

　　　　如果没有以上两点做基础，即便小说真的很好看，他们也不会有出版的打算，甚至可能都不知道有这本小说的存在。

　　　　出版社和林子轩签订了出版合同。

　　　　他们并没有明说只出版《小雪的大冒险》第一册，而是在合同中加入了一个限制条款。

　　　　如果《小雪的大冒险》第一册在英国的销量少于十万册，出版社有权利终止后续图书的出版，出版社不承担由此引起的任何法律责任。

　　　　十万册是一部小说是否畅销的分水岭。

　　　　小说销量超出十万册，说明这部小说有一定的读者群，值得出版社加大推广力度，或许还能经营出一个图书品牌。

　　　　销量低于十万册，不是说这部小说没有前途，而是出版社要考虑投入风险的问题。

　　　　通过各种渠道推广书籍花费不菲，投入和收入不成正比。

　　　　要是低于一万册，出版社可能就直接放弃了，连成本都不一定能收的回来。

　　　　出版社不是慈善机构，他们看重的是图书带来的收益，图书的价值由市场来决定。

　　　　他们出版这部儿童图书只是试水，给出的条件不是很高，只有百分之十的版税，这还是因为林子轩拿了意大利文学大奖的缘故。

　　　　林子轩没有讨价还价，这份合同只是关于《小雪的大冒险》第一册的出版。

　　　　如果这部小说在英国的销售火爆，他自然会和出版社继续谈条件。

　　　　由此可见，在书籍出版的过程中，合同的重要性，不仅要防止合同中出现的陷阱，还要尽可能的保障自身的权益。

　　　　作家不是律师，弄不清楚里面的条款，上当受骗的大有人在。

　　　　林子轩有这方面的经验，请了律师过来对合同进行核查，排除出版社的各种霸王条款。

　　　　“林先生，你应该在欧洲寻找一位经纪人，负责推广你的作品，我们可以为你介绍这方面的专业人士。”出版社的人提醒道。

　　　　目前，林子轩的小说在欧洲受到欢迎，但还没有进入英语区国家。

　　　　就是说没有英文版本，英国虽然属于欧洲，不过英国和欧洲其他国家的联系不怎么紧密，他们觉得自己属于英语区国家。

　　　　在西方，作家大多都有自己的经纪人，经纪人的作用非常大。

　　　　他们代理作家的作品，为作家选择合适的出版社，协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判，替作家争取利益，评估与发掘作家的商业潜能。

　　　　其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，并将作品推向电视、电影、戏剧、音像等各种领域，扩大作品的商业价值。

　　　　他们会不断的和作家交流，了解作家的写作潜能，帮助作家保持创作的可持续性。

　　　　当然，经纪人不是白干活，而是会从作家的收益中拿到提成。

　　　　一名经纪人往往代理很多位作家的作品。

　　　　他们在出版行业有人脉关系，和文学界的评论家熟悉，知道怎么把一部三流小说包装成畅销书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。

　　　　作家和经纪人的关系较为复杂。

　　　　一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋势，给出作家创作上的建议。

　　　　一般来说，不是出版社要求作家修改作品，而是经纪人这么做。

　　　　经纪人会盯着市场，研究读者，给作家提出这样那样的建议，怎么写才会符合市场需求。

　　　　从某种意义上说，这是在干涉作家的创作自由。

　　　　作家依赖经纪人，同时又想保证创作上的自由，这和演艺圈里演员和经纪人的关系一样，演员不想演这部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。

　　　　不少作家和经纪人是好朋友，但也存在着矛盾。

　　　　对林子轩来说，要找的经纪人应该叫做作品海外版权代理人。

　　　　他以往的书籍是这么操作的。

　　　　比如有一位意大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社的编辑看。

　　　　如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈出版合同。

　　　　只有谈好了出版合同，这位汉学家才会翻译小说，等小说在意大利出版，这位汉学家还会写文章，接受记者的采访，给《活着》做宣传。

　　　　实际上，这位意大利翻译就起到了经纪人的作用。

　　　　这只是针对意大利而言，随着《许三观卖血记》和《小雪的大冒险》陆续在各国出版，林子轩需要找一位熟悉欧美国家出版行业的版权代理人。

　　　　在华国国内，还没有作家经纪人的概念，都是作家和出版社直接联系。

　　　　作家选择出版社依靠的不是版税收入或者作品的推广，而是和出版社编辑的私人交情。

　　　　作家往往是比较宅的一类人，不善于商业谈判，或者有些清高，不屑于讨价还价。

　　　　这样一来，作家的权益就有可能得不到保障。

　　　　他们可能拿不到高的版税，作品得不到好的推广，销量上不去，无法改编成影视剧，体现不出作品应有的价值。

　　　　在这方面，林子轩的选择都很慎重，他会选择有实力和诚信，懂得运营推广的出版社。

　　　　在国内想要打听出版社的底细不难，但在国际上，就很被动了。

　　　　林子轩只能等着国外的出版社来联系他，他没有时间和精力去了解和判断哪一家出版社更为合适，世界上那么多的国家，不可能都深入了解。

　　　　这样带有一定的随机性，一不小心就会被坑。

　　　　所以说，国内的作家想要走向国际找一位经纪人尤为重要。

　　　　在欧洲，有一本书籍叫做《作家与艺术家年鉴》，这是一本作家的参考书。

　　　　上面不仅有各大出版社的详细介绍和联系方式，还有文学经纪人的目录，记录了各位文学经纪人最新的联系方式和代理的作家作品。

　　　　新人作家如果不想直接向出版社投稿，可以把稿子投给文学经纪人。

　　　　以林子轩如今的名气，想要在欧洲寻找一位文学经纪人并不是难事。（未完待续。。）

第四百五十四章　区别

　　　　林晓玲的《回家》后期制作完成，准备先在电影学院放映，听听学生们的意见。

　　　　这是电影学院的传统。

　　　　由于资金有限，她不可能像姜闻那样跑到国外做后期，只能在国内剪辑，还好没有超支，剩下的钱够剧组的人员吃一顿杀青饭。

　　　　影片纪实风格的拍摄手法不需要太多花俏，只要把故事讲述完整就行了。

　　　　这是林晓玲独立执导的第一部影片，《我们俩》相当于学生作品，有郑洞添在后面指导。

　　　　经过《我们俩》和《小城之春》两部影片的磨练，她显然找到了自己的表达方式。

　　　　六月底，天气闷热，电影学院放假在即。

　　　　林晓玲、徐晶蕾和刘霖三人走在校园里，回忆着过往的校园生活。

　　　　不知不觉间，她们从电影学院毕业一年了，踏入社会，个中滋味只有自己知道。

　　　　徐晶蕾凭借着《将爱情进行到底》成为一线演员，在青年演员中崭露头角，不时会有学生上前找她索要签名。

　　　　都是学弟学妹，她不会拒绝。

　　　　相比较而言，刘霖就落寞不少，除了几个熟人，认识她的人很少。

　　　　这就是现实，在学校上学那会可能察觉不到，可一旦进入了社会，差距会逐渐拉大。

　　　　尤其是在演艺圈这种地方，有人会红遍全国，有人则默默无闻。

　　　　如今，刘霖和好梦公司签约，成为公司旗下的演员，将会在《借枪》中出演张嘉绎的妻子，是剧中两位女主角之一。

　　　　她的形象成熟秀丽，适合出演主旋律影视剧。

　　　　在《借枪》中，她扮演的周书真是津门有名的大鼓书艺人，嫁给张嘉绎后就收山了。

　　　　因此她要去学半个月的大鼓书，不要求唱的多好，但要有模有样，气场十足。

　　　　就像张嘉绎在剧中原本是学相声的，肯定要练几段相声贯口，比如《报菜名》什么的。

　　　　刘霖看了剧本，这部戏主要靠张嘉绎撑起来，她的戏份相对平淡，没有太多的爆发点。

　　　　周书真这个角色和《潜伏》里的王翠平没办法比，王翠平和余则成是相辅相成的关系，周书真更