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文艺生活-第294部分
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周书真这个角色和《潜伏》里的王翠平没办法比,王翠平和余则成是相辅相成的关系,周书真更像是一个陪衬。
虽然如此,刘霖还是认真的琢磨角色。
别人给了你机会,你要是不知道把握,那或许就没有下一次机会了,演好这个角色,才会有下一个角色等着你。
如果不是她在《回家》里的出色表现,也就不可能参与到《借枪》的拍摄。
林子轩喜欢照顾自己公司里的演员,会给他们提供演戏的机会,像张涵宇和傅标等人都会在《借枪》中出演重要的配角。
每一部戏都是一次磨练,等他觉得差不多了,就会让这个演员挑大梁,出演主角。
一个公司的资源有限,不可能对每个演员都公平,这个世上也没有绝对的公平。
林子轩喜欢那种愿意努力的演员,每部戏都有进步,这样的演员在哪儿都有前途。
他看了《回家》这部片子,刘霖的表演很到位,展现了人物不同的形象。
在女警察面前她是犯人,在母亲面前她是女儿,在继父面前,她觉得自己是罪人。
能把这三个形象的内心活动都表现出来,说明这个演员的可塑性很强。
林晓玲在电影学院有一定的名气,不过和那些大导演没办法相比,更何况电影学院每年都会有风云人物出现。
阔别一年,那些新生或许都不知道林晓玲是谁。
《回家》的放映没有引起太大的轰动,来看这部片子的学生大多是冲着徐晶蕾来的。
影片片长九十分钟,是标准的三段式结构。
前三十分钟讲述了1980年的往事,中间三十分钟讲了女警察送女犯人回家的过程,最后三十分钟发生在回家之后。
这是一个完整的故事,有开头的起因,中间的铺垫,和后来的**。
事实上,这部片子一直都很沉闷和平淡,没什么**,就算是结尾感情激化的时候也很平淡,淡淡的几句话就交代了过去。
虽然沉闷,但这部片子的细节非常饱满,没有太过刻意的安排或者矫揉造作的场景。
一切显得那么的真实,就像是生活中正在发生的事情一样。
有些学生忍受不了前三十分钟的生活琐事。
在这个重组的家庭里,经常因为鸡毛蒜皮的小事争吵,做父母的都在用自己的方式维护着各自的孩子,也有对彼此的不满和对生活的厌倦。
极为生活化的展现了普通家庭的日常状态。
如果能熬过前面的三十分钟,接下来的三十分钟是一趟漫长的回家之路。
在寒冷的冬天,女警察带着犯人在京城的街道上不停的行走,通过帮助犯人解决一件件的小事,化解了犯人心中的惶恐和困惑,拉近了彼此的距离。
这么拍会让观众看的很累,观众更想看到犯人回家后的冲突,而不是在路上的过程。
熬过一个小时,女犯人终于到家了,开门的是她的继父。
看到女犯人的一瞬间,继父愣住了,不过还是让女犯人进了屋。
就在观众以为接下来会是一场情感爆发的大戏时,让他们没想到的是,下面的剧情依旧很平淡,没有扑到母亲怀里痛哭,没有太多感情的交流。
而是克制和隐忍。
母亲想要关心女儿,又顾忌着继父的心理,女儿在监狱里多年,早已不善于表达感情。
她们彼此关心着对方,却不知道如何表达,只是用最普通和简单的言语对答着。
如果是那种煽情的影片,这段场景正是催泪的时候,让观众把一直压抑的情感宣泄出来。
但林晓玲只是用这种冷静客观的方式记录下这个家庭的故事,没有大起大落,**迭起。
好在最后继父和女犯人达成了和解,这个家庭能够继续下去,观众可以稍微松一口气。
看完之后,观众普遍心情沉重,没有从看电影中得到愉悦感,反而有种直面现实惨淡人生的压抑,为这个家庭以后的生活担心。
电影学院的学生就是这种感觉,一直都揪着心,最后也放不下来。
这就是文艺片和娱乐片的区别,娱乐片让观众轻松愉悦,文艺片给观众的是沉重和思考。(未完待续。。)
第四百五十五章 叫好不叫座
影片放完,下面是和学生的交流时间。
学生们提出的问题较为尖锐,有人认为这部电影的剧情太拖沓,把一部三十分钟的纪录片硬是拉长成九十分钟的电影。
有人觉得剧中女警察的形象太正面,不够真实,这个安排有刻意的嫌疑。
还有人就影片过于沉闷,色调过于灰暗提出不同意见,觉得导演故意用一种冷谈的态度拍摄这样一个故事,有点故作深沉。
有批评自然也有赞扬。
对于剧情拖沓的意见,有人觉得正是由于那些不起眼的细节才让人物更为丰满。
女警察是影片中唯一让人感到温暖的角色,如果没有这个角色,这部电影会更加灰暗。
每个人因为各自生活阅和个人喜好的不同,对一部电影的看法可能截然相反。
有人觉得这是一部烂片,有人却看的津津有味,这是很正常的现象。
导演带着自己的影片和学生交流,就是想多听听其他的意见。
当然,不能任何意见都听,要是那样的话,电影会被改的面目全非,一塌煳涂。
首先要确定的是,你的电影不可能让所有人都满意,其次,要明确这部电影的定位。
《回家》是一部文艺片,电影的消费群体是那些文艺片爱好者,而不是所有的观众,所以不能听从那些要求加快剧情节奏的建议。
那样的话和商业片就没有区别了。
不是说商业片不好,而是那么改就成了四不像,两面不讨好,所以定位很重要。
导演要清楚影片要在影院公映,还是只是作为地下电影。
如果没有女警察的角色,想要通过审查很难。
那些认为女警察不应该存在的学生,估计没有实际拍摄电影的经验,不知道拍一部电影要考虑那些方面,完全按照自己的想法来。
即便在好莱坞,拍电影也要受到很多的限制,不能肆无忌惮。
对那些大导演来说,他们清楚自己要拍的是个什么片子,不会被学生的意见所左右。
就像是张亿谋,他会和学生交流,他觉得对自己有启发的建议会接受,其他意见则无视。
新人导演面对批评的时候往往会急于辩解,或者对自己产生怀疑,这同样是一种考验。
做任何事情,心态很重要,即便面对批评,只要认为这是自己要的东西,就要坚持下去,而不能瞻前顾后,那样或许就会毁于一旦。
林晓玲的心态颇为放松。
在来电影学院之前,这部影片在好梦公司内部放映过,林子轩和冯晓刚等人都看过,大家讨论过影片的得失。
相对于电影学院的学生,他们的看法更为专业。
对《回家》的票房,他们普遍不看好,这么沉闷的片子观众能坚持不退场就不错了,但影片的确具有一定的艺术性。
或者说是叫好不叫座,在业内会赢得口碑,只是观众不会买账。
这是文艺片普遍会遭遇的困境,那么怎么盈利呢?
如果总局愿意推广的话,可以用包场的方式把票房抬起来,或者卖给华国电视台的电影频道,在电视上播出。
最常见的则是到国际上各大电影节去冲奖和卖片。
商业片有商业片的运作模式,文艺片有文艺片的出路,像这种小成本文艺片,只要拍的不是太差,收回成本并不难,只要找到合适的路子就行。
下半年有影响力的电影节只有威尼斯电影节和东京国际电影节,林子轩倾向于威尼斯。
交流结束,三人离开电影学院,有种难言的情绪。
看到那些学生,就像是看到以前的自己,什么都不怕,什么都敢说,锋芒毕露,觉得自己是天之骄子,没什么顾忌。
或许只有在社会上磨练一段时间,才会懂得收敛。
“这帮家伙一点也不讲情面,我拍的有那么差么?”林晓玲抱怨道。
“行了吧,还有说我演技不好的呢,我都习惯了。”徐晶蕾无所谓的说道。
自从进入演艺圈之后,媒体对徐晶蕾的演技争议不小,主要是和她搭戏的演员太出彩了,显得她演技很一般。
在《我们俩》中,和她对戏的是老戏骨金亚琴,人家拿了东京国际电影节的影后。
在《卧虎藏龙》里,作为主角的徐晶蕾被陈导明和俞菲鸿给彻底压制了。
到了《将爱情进行到底》,她的演技爆发了,可青春偶像剧本来就不讲究演技,媒体和观众都不在意,一群年轻演员,能有什么演技。
刚刚和学生交流的时候,有人提出在《回家》里徐晶蕾明显没有刘霖有戏。
两人是同班同学,如今的名气差别很大,在这部电影里,她确实不如刘霖发挥的好。
“我是占了角色的便宜,咱俩换换,你肯定比我演的好。”刘霖解释道。
“别安慰我了,以前在班里你就用功,底子好,我是能偷懒就偷懒,给荒废了,等到真想学的时候,毕业了。”徐晶蕾无奈道。
“你这话应该和那些学弟学妹们说去,让他们引以为戒。”林晓玲打趣道。
“这种事儿怎么好说,我现在可是偶像了,要保持良好的形象。”徐晶蕾说笑道。
这倒不是玩笑,她接了不少广告,那些广告商看重的是她青春健康的形象。
在合同中有规定,一旦出现破坏形象的新闻,厂商不仅会终止合同,还可能要求赔偿。
负面新闻对明星来说是一场灾难,牵扯到演艺合同和广告合约等等问题。
当然,炒作绯闻不算,那个可以澄清,不会造成不可扭转的负面影响。
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