一个真实的阮玲玉-第32部分

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众一致要求她唱一支歌。在欢乐的气氛中静了五分钟后，《新女性》开始放映。献演后，许多报刊和观众都对阮玲玉的新成就，作了热情的评价：〃阮玲玉的一场含泪出卖自己的戏，是不能再逼真了。观众们尽在伤感地流泪，啊，阮玲玉的魔力！〃〃多得数不清的从业人员中间，比较成功的，女星中只有阮玲玉一个。〃阮玲玉的艺术事业，正在一步步向新的高峰攀登，她已经深深扎要于千万观众的心中。　　　　　阮玲玉万万没有想到，《新女性》首映之日，在她面前不令赞扬和鲜花，还有一把把杀不见血的〃软刀子〃正向她砍来，霎时间发生了场轩然大波。这一日除各界进步人士看片处，还有一批无孔不入的黄色报刊记者。他们开始进场时，也象往常一样玩世不恭，嘻嘻哈哈，当他们看完影片时，竟然一个个象凶神似地脸色铁青，怒冲冲地离去。三十年代初就有因影片的描写而引起抗议的事件多起：如《再会吧上海》（1934年编导：郑云波主要演员：阮玲玉张翼）里，因写了一个医生用公会的攻击；在《飞花村》（1934年编导：蔡楚生导演：郑应时主要演员：胡萍高占非）中，因暴露了当时某处铁路职员贩毒事件，和拐逃妇女的黑幕，而遭受到两路职工会的反对；接着《新女性》里写了一个新闻记者的无耻的行为而遭到记者公会的抗议。当是增有人在报章杂志上评论：事实上，影片里不能没有恶人的描写，而被描写的恶人总不能没有职业，因而对这一类描写的文艺作品加以反对和抗议，不免是一种错误，难道在生活中，没有这一类的事情发生么？如前所述，《新女性》的拍摄，本身就是对当时的黑暗社会现实的抗议和斗争。影片是以当时自杀的进步电影女演员艾霞的一生为影子而创作的。艾霞作为一个追求进步的小资产阶级知识分子，在那令人愤恨的是，对于这样一个有才能的优秀工作者的自杀，那时上海的许多黄色报刊不仅不表示同情，反而在报刊上造谣生事，凭添许多不实的笑料！当时，有《时报》记者滕树谷，原本在刚购置的最新式的套色轮转机上，每天以径寸大的红字为标题，详细报道全运会新闻，以招徕读者；全运会过后，采访途穷，继之以〃创造〃莫须有的事情，说得有声有色，有根有据，仍以径寸的红字标题，可经读者查对，事实全是虚构。所以，虚报不实的所谓〃社会新闻〃，《时报》实开其端。当时，滕树谷已成为洋场舞榭之中最活跃的人物，见了演员总是开玩笑、〃吃豆腐〃。蔡楚和鄙其为人，与孙师毅在编导《新女性》中记者齐为德一角时，多加指责和抨击。　　　　　滕树谷之流，并不从中吸取教训，当他们看过影片后，〃听主当晚他们走出金城大戏院后，就在旅馆里开了三个房间，纠集了许多黄色报刊的记者，大写诽谤文章，尽量施展他们的'才能'，捏造些最下流的谣言来攻击《新女性》的编导和主要演员，扬言要把某某等骂出上海去〃（《电影艺术》1960年3月号）他们连夜大写攻击文章，还向联华影业公司提出了三项所谓的〃最后通碟〃。


第四部分：最伤最疼是感情第53节：对黑暗势力嫉恶如仇（图）

　　一、登报向全国新闻记者道歉。　　　　　二、保证以后不能再有同样事件发生。　　　　　三、将《新女性》影响内有意尽情侮辱新闻记者部分截去。　　　　　那些黄色记者们更是扬言要把蔡楚生、孙师毅〃骂出上海〃，但孙、蔡等人旗帜鲜明地顶了回去，并严词拒绝记者公会的蛮横条件。　　　　　记者公会碰了这个钉子后，经过一番紧锣密鼓的策划后，便施出绝计：以后关于联华广告，请一律拒登；如有联华宣传稿件，从此永勿刊载，以示拒不合作。　　　　　记者公会此举令〃联华〃的决策者深感忧虑，电影公司失去报刊的宣传是一件不可想象的事，他们只得让步了。于是背着蔡、孙等人，请出《新闻报》汪伯奇，《申报》马荫良从中斡旋，表示将接受条件，并在各报刊登载道歉广告：　　　　　〃敝公司《新女性》影片中穿插新闻记者之片断引起上海市新闻记者公会之不满后，蒙汪伯奇、马荫良先生允为调停，敝公司深为感歉，现将片中欠妥各节剪除，已圆满解决。〃　　　　　随即向记者公会发出了正式的道歉函，记者公会将该函在各报刊登，全文如下：　　　　　敬启者，敝公司出品《新女性》影片，以中有插入新闻记者片断，致引起贵会之不满，敝公司深为抱歉，贵会提出二项办法，与第一条修剪有关各点及第三条保证以后不再有同样事件发生，业已在前敝公司复函声明遵办外，特此谨致意，致上海市新闻记者公会。　　　　　经过此番周折之后，《新女性》终于再度公开与观众见面，虽然被迫删去了部分镜头，但影片仍给人以强大的震撼，进步影评给该片以高度评价，并对某些记者及记者公会的行径予以严厉的驳斥。　　　　　诚如有的影评所言：　　　　　《新女性》中表现了某些新闻记者的卑鄙无耻而引起了一个大浪，终于删剪道歉了事。其实，这种事件是十分可笑的。　　　　　无论哪一种职业中，总有不良分子存在，只要稍有头脑的人，总会知道是特殊的。艺术品暴露某种职业中的败类决计不会使人怀疑整个干某种职业的人，假使表现了一个败类，就算侮辱全体，那么以后的电影中就不能再有坏人出现，……天下之大真无奇不有，无理取闹之人到处即是，我们自然更不能用〃无则加免，有则改之〃这种老话来要求他们，但是我们至少希望他们不要失去理性，……这样不但是中国电影界之幸，也是新闻界本身之幸，严格的检查自己的队伍吧，把这样的败类暴露和清除吧。　　　　　影评家和观众对主演该片的阮玲玉在片中的表演也给予了充分的肯定。《新闻报》的影评是这样说的：　　　　　〃至于演员技巧的评价，我可以说，都是很高的。阮玲玉的一场含泪出卖自己的戏，是不能再逼真了。观众们尽在伤感的流泪，啊，阮玲玉的魔力！〃　　　　　那些黄色记者们对如此结果当然不满意，既没能将《新女性》打入冷宫，更没能将蔡楚生和孙师毅骂出上海，他们十分恼火，几天后，再次聚集在一起，商量进一步进攻的策略。他们想出一个绝招：柿子专捡软的捏，他们把矛头指向阮玲玉。这些连篇累牍的攻击文章，以及这种盗用新闻记者高尚名义发出的通牒之类，竟吓坏了〃联华〃的老板们，便答允所有无理的要求和条件，并背着蔡楚生等主要创作人员公开登报道歉：　　　　　〃敬启者，敝公司出品《新女性》影响，其中有插入新闻记者片段，致引起贵会之不满，敝公司深为抱歉，贵会提出二项办法，与第一条修剪有关各点及第三条保证以后不再有同样事件发生，业已在前敝公司覆函声明遵办外，特此谨致意。以致上海市新闻公会　　　　　一时间，内内外外翻卷起一股黑浪，这并没有使蔡楚生屈服。阮玲玉虽是一名势单力薄的女演员，她的头脑是清醒的，她完全和蔡楚生采取一致的坚定态度。党组织的同志们也写信支持他们。于是，那批黄色报刊记者在攻击中蔡楚生〃恃宠而骄〃的同时，又将攻击的锋芒集中指向了阮玲玉。　　　　　韦明阮玲玉，在《新女性》里，她们是合二为一的一体。在韦明的身上，流动着阮玲玉的血液和全部思想感情；在阮玲玉的身上，也贯注了韦明的爱憎和对黑暗势力嫉恶如仇的心绪。阮玲玉对恶势力的种种卑劣手段，是有一定思想准备的，决心与之战斗。但，她哪里能想到：这些上海滩上的黄色报刊记者，是什么卑劣的手段都使得出来的！他们无中生有，制造了不少〃桃色新闻〃，以图〃报复〃。阮玲玉悲愤自尽后，在遗言中，沉痛地写了四个大字〃人言可畏〃！事发以后，鲁迅先生即写了《论人言可胃》，文中深刻地指出：〃现在的报章之不能象个报章，是真的；评论的不能逞心而谈，失了威力，也是真的，明眼人决不会过分的责备新闻记者。但是，新闻的威力其实是并未全盘坠地的，它对甲无损，对乙却会有伤；对强者它是弱者，但对更弱者它却还是强者，所以有时虽然吞声忍气，有时仍可以耀武扬威。于是阮玲玉之流，就成了发扬余威的好材料了，因为她颇有名，却无力。〃〃……不过无拳无勇如阮玲玉，可就正做了吃苦的材料了，她被额外的画上一脸花，没法洗刷。叫她奋斗吗？她没有机关报，怎么奋斗，有冤无头，有怨无主，和谁奋斗呢？我们又可以设身处地的想一想，那么，大概就又知他的以为'人言可畏'，是真的……〃。同时，阮玲玉去世后，这些黄色记者为推御自己的罪责，又撰文说阮玲玉自杀是因演出影片《新女性》中〃自杀〃情节的〃启示〃，又转过一百八十度的大弯来写同情阮之死的文章。这些无聊之徒的这些谬论，当时就受到正义者们的驳斥：〃《新女性》决不是启示人自杀的，相反剧作者是反对自杀的；这从女工阿英口中流露出剧作者的本意。反对自杀作为剧的主题，正是剧作者成功的一点〃。　　　　　

　　〃……於她生前指谪，死后同情，矛盾得很。〃故《新女性》作者孙师毅阮玲玉说：　　　　　

　　〃谁不想活着？说影片教唆人自杀吗？为什么许多；志节攸亏，都尚敬安在人世。我敢说死者，是社会胁迫她致死的，请只看罗罗皂皂，是非倒置，泾渭故淆，黑白不分，因果莫辨，却号称舆论的话，居然发卖到灵前。〃　　　　　

　


第四部分：最伤最疼是感情第54节：最伤最疼是感情（图）

　　确实，在阮玲玉演完《新女性》后，上海电影刊物的出版可谓风靡一时，各大日报也几乎没有一家不设电影副刊或不登电影文章的；还有，单本的电影刊物也一阵风似地不断涌现，以助人们茶余酒后的消遣。特别是，各种小报也大